Plan De Commentaire La Morts Des Amants

humaniste) de redécouverte du théâtre antique (1530-1550). Les efforts de la Pléiade pour faire revivre ce théâtre oublié s’appuient ainsi sur une longue série de travaux érudits (éditions et traductions des dramaturges anciens, parfois assorties de commentaires). Ce sont les tragédies de Sénèque – inconnues du Moyen Âge – qui sont les plus appréciées ; mais c’est Térence – plus que Plaute – qui est le plus édité et commenté (sur ses pièces repose l’enseignement du latin et de l’éthique dans les collèges)

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Restaud et la baronne de Nucingen, dont il devient l'amant. Locataire de Mme Vauquer, protecteur de Goriot, protégé de Vautrin, ami de Bianchon, confident de Mme de Beauséant, soupirant d'Anastasie de Restaud, prétendant de Victorine Taillefer, amant de Delphine de Nucingen, Rastignac établit le contact entre les personnages et leurs intrigues, entre les lieux et les scènes multiples du roman dont l'histoire se fragmente en un drame à plusieurs destinées qui se croisent et se rejoignent sans s'opposer

que trois lignes de Georges Bataille l'a mis sur la piste de «Sarrasine» .2 L'essai est une interprétation poétique écrite du texte de Balzac d'un perspective lacanienne. «Sarrasine» est un texte en deux parties, et le texte de Reboul est un commentaire. La première moitié de l'histoire de Balzac a lieu lors d'un bal à Paris à la maison de la famille de Lanty de riches. Il est aux alentours de minuit, et le narrateur de Balzac est assis près d'une fenêtre, avec la chaleur luxuriante de la balle

belges recrutés pour briser la grève. Il se bat avec Étienne, qui l'emporte. Catherine désarme son amant, qui sort, au comble de la fureur. Catherine refuse de vivre avec Étienne. La foule des grévistes affronte les soldats, qui tirent et tuent. Maheu tombe. Septième partie La Compagnie veut mettre fin au conflit. Étienne est en butte à l'hostilité des mineurs qui le rendent responsable des morts. Chez les Grégoire, on célèbre les fiançailles de Cécile et de Négrel. Deneulin s'est résigné à vendre

faisait flotter un attendrissement dans les âmes, et ce mot: "amour", qui revenait sans cesse, tantôt prononcé par une forte voix d'homme, tantôt dit par une voix de femme au timbre léger, paraissait emplir le petit salon, y voltiger comme un oiseau, y planer comme un esprit. Peut-on aimer plusieurs années de suite ? - Oui, prétendaient les uns. - Non, affirmaient les autres. On distinguait les cas, on établissait des démarcations, on citait des exemples; et tous, hommes et femmes, pleins de souvenirs

mode de vie moderne avec les questions de l'incommunicabilité grandissante, l'absence du grand amour. Films narratifs très beaux mais désertés par le dramatisme (sentiments, évènements...), peu d'action, beaucoup centré sur l'environnement, les temps morts dans le quotidien (contrairement au cinéma hollywoodien : temps forts centrés sur un personnage héroïque) Y'a-t-il une modernité américaine ? Non, pas vraiment Y'a-t-il une influence de la Nouvelle Vague française et du néoréalisme ? Oui mais de

s'éloignent d'une narration habituelle, et marque une forme encore plus romanesque car loin du réel. Le genre très libre choisi pour créer cette oeuvre accueille les nouvelles expérimentations du langage romanesque au point de mettre au deuxième plan l'importance de l'histoire et les personnages centraux. Nouveau romanesque, nouveau mouvements ? Ainsi le « nouveau roman » nous conduit obligatoirement vers le « nouveau romanesque ». « Le nouveau romanesque » de Duras dans India song est un romanesque

progressive de la pensée allemande fort peu connue en France, à laquelle l'initiait déjà Guillaume de Humboldt. Celui-ci comprit très tôt qu'elle seule pourrait introduire et populariser des chefs-d'œuvre inconnus dans une France plutôt stérile sur le plan de la littérature et de la philosophie. Elle partit sceptique, elle revint émerveillée, ayant tout découvert à Weimar, un des carrefours allemands de la pensée, Athènes d'un nouveau genre, République des Lettres retrouvée, dont le souverain favorisait

cas à une nécessité narrative. Frenhofer, rêvant de donner vie à sa femme peinte, n’a fait que gâcher sa toile. Sarrasine comprend qu’il n’a sculpté qu’une « illusion » (l. 1188), car le modèle de cette femme parfaite était un « monstre ». Ces deux morts ressemblent étrangement à un suicide et le texte les laissait attendre : ainsi le sculpteur désirait « être aimé d’elle, ou mourir ! » (l. 699) et Frenhofer (l. 707) annonçait : « Oui, j’aurai la force de brûler ma Catherine à mon dernier soupir. »