Phèdre Cadre Spatio Temporel

ce sera une véritable création et non pas un plagiat .L’écrivain va manifester sa propre originalité avec son propre style, ses mots, son propre savoir et ses idées. Par exemple la Phèdre de Racine s’inspire de la Phèdre de Sénèque, mais en inventant une intrigue amoureuse. La modification du cadre spatio-temporel constitue un autre procédé de réécriture : ainsi, dans les textes 6 et 7, la fable se situe à l’époque contemporaine ; le style est modifié (prose au lieu de vers dans le texte 6), parfois

concerne la scène d’exposition de Phèdre, une œuvre très connue de Jean RACINE (1639-1699). Orphelin, il est recueillit par sa grand-mère, où il reçoit une solide formation intellectuelle avant de rentrer en classe de philosophie au collège d’Harcourt. Quelques années plus tard, il rentre à l’Académie française. Il a écrit de nombreuses œuvres telles que La Thébaïde (1665), Andromaque (1667), Les Plaideurs (1668), Britannicus (1669), et d’autres encore, cependant Phèdre s’affirme comme son chef d’œuvre

sont pas forcément au courant. Ce sont des scènes de la vie courante et permet aux spectateurs de mieux visualiser et comprendre l'histoire. En général, dans le comique, rien n'est réellement pris au sérieux. Cependant, il reste un genre réel car le cadre comme les personnages peuvent représenter quelque chose de commun à la vie quotidienne. Molière met en avant une notion comme le ridicule à travers ses personnages, par exemple le bourgeois gentilhomme. Il souligne un trait de caractère péjoratif qu'il

véritable épopée, il possède le schéma narratif mais aussi une scène de combat. 1) Le schéma narratif Le poème est construit à la manière d’un récit organisé : 1ère strophe : présentation de la situation initiale, L.C. nous indique l’espace spatio-temporel « afternoon », il évoque les rames « oars » et le verbe glisser « glide » nous permet d’imaginer la ballade en barque du 4 Juillet 1862. Le sizain par sa forme, nous montre aussi l’atmosphère de cette ballade en barque : allitération en [l] et

INCIPIT Présente Bernard (P important) qui trouve lettre d’amour datant d’avant sa naissance dédiée à sa mère. Cet incipit est-il classique ? I En quoi est-il classique ? II En quoi ne l’est-il pas ? I Incipit classique Cadre spatio-temporel : - Paris, appartement bourgeois : « corridor » (lg 2) - « 3 semaines avant Bac » (lg 7-8), mois de Juin « il fait chaud », « sueur », « il étouffait » (lg 10,11,12) P : - « Bernard Profitendieu » (lg 6)

connaissance. » Lexique de l’interrogation : demandai. Champs lexical du cadre environnemental et social : Amiens, personnes de connaissances. Preuve de la bonne éducation de Des Grieux. 2)Le cadre du souvenir, mise en abyme de la mémoire de Des Grieux -Le cadre du souvenir : « J’avais marqué le temps de mon départ d’Amiens » Plus que parfait : j’avais marqué, récit au passé, qui induit une analepse. Indication spatio-temporelle de la rencontre : Amiens. -La réflexion de Des Grieux, moteur de la subjectivité :

fable (Esope, Phèdre) = apologue = récit à visée morale - la particularité de cette fable : la prise de parole respective des animaux et celle du narrateur/moraliste, le registre comique/ironique - la problématique : comment LF s’y prend-il pour dénoncer un défaut humain à 2 faces : l’incapacité à se remettre soi-même en cause et la critique des défauts d’autrui ? = 2 parties = a) la mise en récit, b) les armes de la critique (1°le récit théâtralisé) - un cadre spatio-temporel des + sommaires

caractéristique de la tragédie classique –l’on pense à Andromaque, Britannicus et Phèdre de Racine- et le nom commun utilisé pour surnommer le héros, comme dans plusieurs comédies de Molière telles que Le Misanthrope, L’Avare ou Le Bourgeois gentilhomme. Où situer le « Cid », un surnom guerrier que Rodrigue ne se voit octroyer qu’aux troisième et quatrième actes lorsqu’il repousse les Maures? De même, le cadre spatio-temporel de la pièce pose problème si l’on considère que Séville et le Moyen-Âge ne sont

montrent l’évolution d’un personnage. Cela peut paraitre idiot, mais, avant tout, le costume nous confirme le doute qu’on peut avoir sur le personnage, s’il est un homme ou une femme. Les costumes nous permettent de nous situer la pièce dans un cadre spatio-temporel comme l’a dit Alain Satgé : "Autant ou plus que le décor, les costumes situent la pièce dans le temps ou hors du temps". Grace à certains éléments ont peut se douter de l’époque et du lieu. On remarquera tout de suite que si les habits sont

personnages principaux ............................................ 10 III. b. Construction de l´intrigue ...................................................................... 12 III. c. Construction de l´ancrage spatio-temporel ............................................. 14 III. d. Principes esthétiques ............................................................................... 16 III. e. Context historique ....................