Pastiche De Zola

manquent pas : Villiers a une « langue suprême » (OC I, p. 770) (6), Marceline Desbordes-Valmore une «langue suffisante» (OC I, p. 666), Richepin écrit dans la «langue de Joseph Prudhomme » (OC I, p. 780), Rollinat « manque de grammaire» (OC I, p. 797), Zola a une «langue excellente» (OC I, p. 1043) et Rimbaud est un «prodigieux linguiste» (OC I, p. 801)... Mais Verlaine prête aussi son attention à la langue là ou un tel commentaire pourrait sembler hors de propos ; ce type de réflexions montre bien,

Les mises en scène de la parole Manuel : p. 144-147 • Guide : p. 155 LANGUE Les effets de soulignement et d’effacement dans un discours • Les procédés de soulignement et d’effacement du discours Manuel : p. 148-149 • Guide : p. 158 À L’ORAL Pasticher un discours patrimonial et le dire • Rédiger un texte à partir de contraintes Manuel : p. 150-151 • Guide : p. 162 EN QUESTION Comment la mise en spectacle de la parole fait-elle naître des émotions (jusqu’à la manipulation) ? • Débattre autour

orale et livresque, érigées ici en modèle d'écriture. Le "pastiche sérieux" est ce moyen avec lequel hypertextes dialoguent alors avec hypotextes (contes populaires, Coran, Les Nuits). A l'exception d'A. Cossery (Egypte) parodiant un modèle exogène cette fois (le roman policier), les quatre premiers pastichent en régime sérieux un "modèle ancestral". Que signifie cela ? Pourquoi le pastiche respectueux du modèle ancestral ? Pourquoi le pastiche au dépens de la parodie quand il s'agit de modèles endogènes

caractéristiques sociales ou psychologiques, des personnages de romans classiques : tout au plus pourrait-on déceler, dans la présentation d'un Bloch, d'un Legrandin, d'un Cottard, des Guermantes ou des Verdurin, quelques accents un peu trop appuyés, quelques pastiches à la limite de la parodie, qui feraient glisser le portrait vers la caricature et le roman du côté de la satire. Mais une telle dérive n'est pas contraire aux traditions romanesques, elle représente plutôt une tentation permanente du genre, peut-être

66 députés de la Montagne (extrême gauche républicaine, la plupart d'entre eux se réfugient à Bruxelles; Victor Hugo, préfère s'exiler à Guernesey, petite île anglo-normande, et met un point d'honneur à y rester jusqu'à la chute du Second Empire. Pastiche de l'exil de Napoléon à l'île d'Elbe, pour critiquer «  Napoléon le Petit  », Napoléon III. Victor Hugo reçoit ses maîtresses les plus diverses, contrairement à Napoléon Ier, à son époque coupé de sa famille. Le Second Empire va durer 18 ans, et

d’autres pour un public ciblé). En termes de contenu, on s’adapte : moins de réflexion, de politique pure, plus de faits divers, d’illustrations, une langue plus abordable, une diversification des thèmes (les romans-feuilletons de Dumas, Balzac ou Zola qui offre Germinal au Peuple, puis le sport, les rubriques féminines). On propose aussi des primes, des remises, des cadeaux (agendas, cartes, albums). • Par ailleurs, on constate une évolution du métier même de journaliste : reportages, interviews

Flaubert et Mallarmé et il marque le début de la modernité, qui «commence avec la recherche d'une littérature impossible»; littérature impossible qui est le cadavre du langage. Barthes oppose l'écriture à une sous-écriture : au réalisme des Zola, Maupassant et Daudet; il propose plutôt : 1°) une écriture opaque : celle de Flaubert ou de Mallarmé; 2°) une écriture blanche : celle de Blanchot; 3°) une écriture neutre : celle de Camus (ou de Gide); 4°) une écriture

servir des causes utiles. Si chaque idée peut être diffusée beaucoup plus vite à beaucoup plus de monde, il devient aussi beaucoup plus facile pour chacun de générer et de fédérer un contre-pouvoir. Avec un blog, on peut défier la marche du monde. Zola avait la presse quotidienne pour clamer son « J’accuse », de Gaulle la radio pour lancer son appel du 18 juin ; avec Internet, chacun désormais peut résister depuis le McDo du coin – équipé en Wi-Fi… Quand toute la planète sera connectée en haut débit

de flèches et de bombes et se rendaient au titan.» (page 296), tandis que Gloria, pour la rejoindre, a escaladé un mur «à l’instar de Roméo» (page 358). - Dans «Elle a vécu ce que vit toute douceur : l’espace d’un malentendu» (page 148), on a un pastiche de ces vers de Malherbe : «Et rose elle a vécu ce que vivent les roses / L’espace d’un matin» (‘’Consolation à M. du Périer’’). - On trouve des citations approximatives du ‘’Cid’’ de Corneille (mais Ducharme n’allait-il pas le maltraiter délibérément

marge (comédiens, artistes, voyous…), soit le contestataire de règles morales et sociales, soit le personnage d’un nouveau mode de vie. Le choix d’un personnage conformiste permet à l’inverse de peindre l’univers social tel qu’il est. Ainsi Émile Zola choisit des personnagestypes qui deviennent révélateurs et emblématiques des milieux auxquels ils appartiennent. Mais la conformité du personnage au réel devient un moyen de critiquer la société dans le roman moderne : chez Kafka (personnage du