Onomastique Romanesque

L'auteur de roman qui ne peut épuiser la réalité et qui doit conduire une intrigue est amené à choisir et à brosser un caractère (une psychologie) qui puisse être mis au service de cette intrigue, la faire progresser et l'expliquer. Ainsi le héros romanesque traditionnel devient en principe "compréhensible", c'est-à-dire régi par des lignes de force. De plus le romancier par la focalisation interne lève un coin du voile sur ses personnages. Dans la vie réelle, les êtres sont si différents les uns

prénom + une notation sur son caractère. -       le fataliste : adjectif substantivé qui suggère pour le personnage l’homme est déterminé dans ses actions/ DETERMINISME : l’homme n’a pas la liberté d’influer sur le cours de sa vie). -       Etude onomastique : le prénom Jacques est aussi un nom commun qui désigne un paysan, un homme misérable et marginal, un niais, un sot. Le 2nd personnage est désigné par son statut social : ici paradoxe : le maître est nommé en seconde position ce qui tend à signifier

l'autobiographie. Il a dirigé un ouvrage collectif intitulé Perceptions et réalisations du Moi, à paraître en juin 2000. Notre propos prendra appui sur deux textes autobiographiques qui ont eu un sort euphorique, de par leur excentricité générique : Romanesques d'Alain Robbe-Grillet, un triptyque regroupant Le Miroir qui revient (1985), Angélique ou l'enchantement (1988) et Les Derniers jours de Corinthe (1994), d'une part, et Roland Barthes par Roland Barthes (1975), d'autre part. Ce corpus nous servira

stylistiques ou esthétiques : o des auteurs et les œuvres puisent chez Rabelais des éléments structurels de leur travail. o Postérité rabelaisienne sur plusieurs plans,  d’une part l’aspect formel, qui fait de notre auteur le précurseur de la modernité romanesque, versant parodique et versant ludique,  d’autre part le style et le langage,  enfin l’alliance étonnante des « billevesées » narratives et de la « philosophie cachée. » a-2 aspects formels parodiques  Rabelais modernes. o R. = réaction

récemment dans le quartier. Ce meurtre la trouble tout autant que ses échanges avec cet homme. INTÉRÊT DU PASSAGE: L'intérêt du passage proposé réside dans la mise en oeuvre d'une scène à la fois romanesque et poétique vécue par un personnage esseulé. PROBLÉMATIQUE : Nous nous demanderons l'intérêt romanesque de superposer deux scènes, l'une réelle ancrée dans la fiction et l'autre onirique mettant en scène l'intériorité du personnage principal. ANNONCE DE PLAN : Dans un premier temps, nous tenterons

son prénom + une notation sur son caractère. - le fataliste : adjectif substantivé qui suggère pour le personnage l’homme est déterminé dans ses actions/ DETERMINISME : l’homme n’a pas la liberté d’influer sur le cours de sa vie). - Etude onomastique : le prénom Jacques est aussi un nom commun qui désigne un paysan, un homme misérable et marginal, un niais, un sot. Le 2nd personnage est désigné par son statut social : ici paradoxe : le maître est nommé en seconde position ce qui tend à signifier

HISTOIRE DES ORACLES Fontenelle 1687 * Genre littéraire * Romanesque (première dissertation) : essai * Texte argumentatif * Apologue * Personnages - Il y a de nombreux personnages : Horstius, Rullandus, Ingolsteterus, Libavius, le jeune garçon et l’orfèvre. * Thème + histoire - Il raconte ici l’anecdote de la dent d’or - Fontenelle met à jour un certain nombre de comportements irrationnels sur les croyances fondées sur la superstition et les

retranchements. Vous devenez péremptoirement beauf, la femme n’est plus qu’un objet pour vos yeux, un objet de désir infini. Elle a perdu tout aspect humain car elle est déshumanisée par certains rites machistes. Le Strip-tease  en est-il un ? Il y a une onomastique du strip-tease qui fait que dès que l’on évoque le mot, une nébuleuse d’images arrive à notre cerveau. Pourtant, le strip-tease porte ses propres contradictions : désexualiser la femme au moment même où on la dénude…Ce spectacle érotique serait

C'est pourquoi nous nous demanderons en quoi les partis pris narratifs de l'auteur mettes-ils en jeu une description sur les enjeux et les fonctions du personnage romanesque ? Pour répondre à cette problématique nous verrons dans un premier lieu les partis pris qui bousculent les normes, puis dans une second lieu nous nous intéresserons sur la médiocrité du personnage. Première partie : Dès la première lecture, nous pouvons remarquer que la phrase introduisant l'incipit du roman

 Le Faiseur Balzac Présentation Philippe Berthier Balzac dramaturge S'il n'avait pas écrit La Comédie Humaine, nous ne nous intéresserions guère à son théâtre, qui bénéficie d'un puissant effet de réverbération romanesque. Le Faiseur, comédie du capital. Action supposée se déroulée l'année mm de l'écriture : aucun recul, il s'agit d'une tranche crue de vie contemporaine, après les Trois Glorieuses : banquier comme Laffitte hissé à la présidence du conseil = symbole et programme. Balzac témoin