O Tourments Fatalité

Britannicus et la ruine d'Agrippine. Que la pièce soit une tragédie morale tient à une contradiction constitutive, à un affrontement moral, tragique parce qu'insoluble. D'un côté, la pièce est animée par I'avidité du désir, Néron, par un jeu cruel de la fatalité, aimant Junie qui aime Britannicus. De l'autre, elle est dominée par une conception élevée qui réprouve cette avidité, affirme qu'elle ne peut aboutir au bonheur qu'elle vise, et lui prédit de cruelles déceptions, sinon de lourdes représailles. C'est

et de flamme, Ait oublié le corps en rajeunissant l'âme! Quand passe un jeune pâtre, — oui, c'en est là! — souvent, Tandis que nous allons, lui chantant, moi rêvant, Lui, dans son pré vert, moi dans mes noires allées, Souvent je dis tout bas : ô mes tours écroulées, Mon vieux donjon ducal, que je vous donnerais! Oh! Que je donnerais mes blés et mes forêts, Et les vastes troupeaux qui tondent mes collines, Mon vieux nom, mon vieux titre et toutes mes ruines ; Et tous mes vieux aïeux qui

consolation. On s'est interrogé sur le sens du vers 46 : il me semble que l'interprétation de J. Perret selon laquelle « les chants de Silène sont destinés à consoler (c'est-à-dire séparer) Pasiphaé de l'amour (ablatif de séparation) qui fait son tourment » (coll. Erasme, 1970, note 46) fait contre-sens. J.-M. Frécaut22 fait plus justement éejuvenci un génitif subjectif et traduit « Silène console Pasiphaé (ou bien décrit Pasiphaé consolée) par l'amour (l'acte d'amour) du taureau » . A. Thill se

offrir la liberté qu’elle n’a pas. Encore déception : c’est une fille. Longue hésitation sur le prénom et consultation des personnes alentour. « M. Homais, quant à lui, avait en prédilection tous ceux qui rappelaient un grand homme, un fait illustre o une conception généreuse, et c’est dans ce système-là qu’il avait baptisé ses quatre enfants. Ainsi Napoléon représentait la gloire et Franklin la liberté ; Irma, peut-être, était une concession au romantisme ; mais Athalie, un hommage au plus immortel

composé • Exemple de commentaire composé (application de la méthode et commentaire rédigé) • Le commentaire comparé Étude du texte littéraire • Notions de versification française o 1re partie : le vers o 2e partie : les groupements de vers et les formes fixes o 3e partie : la prosodie • Étudier un texte poétique • Étudier un texte théâtral • Étudier un texte romanesque • L’analyse d’un personnage • L’analyse d’un thème • Le point

manche du balai qui te sert de monture? Il s'y blottit avec peine. Ouf! DOÑA JOSEFA, joignant les mains avec scandale. __ Un homme ici! DON CARLOS, dans l'armoire restée ouverte. __ C'est une femme, n'est-ce pas, qu'attendait ta maîtresse? DOÑA JOSEFA __ Ô ciel! J'entends le pas de doña Sol. Seigneur, fermez vite la porte. Elle pousse la porte de l'armoire qui se referme. DON CARLOS, de l'intérieur de l'armoire. __ Si vous dites un mot, duègne, vous êtes morte. DOÑA JOSEFA, seule. __ Qu'est cet homme

26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. Calme jardin Battre la campagne Les Eblouissements Ayant poussé la porte… Jardin du mois de mai Les jardins du Calife Hakem Dans le jardin des mots... Jardins du monde Mon jardin Le Jardinier et son seigneur Ô le calme jardin d'été où rien ne bouge Gargantua Critique du jardin à la française Les Misérables Poèmes saturniens Du côté de chez Swann Le petit jardin Les jardins de banlieue Les jardins suspendus de Babylone Description du jardin d'Alkinoos Le jardin

Britannicus et la ruine d'Agrippine. Que la pièce soit une tragédie morale tient à une contradiction constitutive, à un affrontement moral, tragique parce qu'insoluble. D'un côté, la pièce est animée par I'avidité du désir, Néron, par un jeu cruel de la fatalité, aimant Junie qui aime Britannicus. De l'autre, elle est dominée par une conception élevée qui réprouve cette avidité, affirme qu'elle ne peut aboutir au bonheur qu'elle vise, et lui prédit de cruelles déceptions, sinon de lourdes représailles. C'est

terrestre. Sortons. (Le Roi, la Reine, les seigneurs, Polonius et Laertes sortent) HAMLET - Ah! si cette chair trop solide pouvait se fondre, se dissoudre et se perdre en rosée! Si l'Eternel n'avait pas dirigé ses canons contre le suicide!... ô Dieu! ô Dieu! combien pesantes, usées, plates et stériles, me semblent toutes les jouissances de ce monde! Fi de la vie! ah! fi! C'est un jardin de mauvaises herbes qui montent en graine; une végétation fétide et grossière est tout ce qui l'occupe. Que

terrestre. Sortons. (Le Roi, la Reine, les seigneurs, Polonius et Laertes sortent. ) HAMLET. − Ah ! si cette chair trop solide pouvait se fondre, se dissoudre et se perdre en rosée ! Si l'Eternel n'avait pas dirigé ses canons contre le suicide !... ô Dieu ! ô Dieu ! combien pesantes, usées, plates et stériles, me semblent toutes les jouissances de ce monde ! Fi de la vie ! ah ! fi ! C'est un jardin de mauvaises herbes qui montent en graine ; une végétation fétide et grossière est tout ce qui l'occupe