Naturalisme Prolongement Réalisme

le corps avec une aisance remarquable. En architecture, Iktinos construit le Parthénon vers 450 av. J.-C et le sculpteur Phidias le décore par ses frises. Le Ve siècle (siècle de Périclès) marque l’apogée de l’art grec. L’art romain constitue un prolongement de l’art grec, dont il s’inspire considérablement. Avec la chute de Rome et l’apparition du christianisme apparurent de nouveaux problèmes. Une question fondamentale fut de déterminer le rôle des images dans la religion. La Bible avait condamné

illusoire : « bâtiments, essence, mille vœux à Esculape, homme de conscience, faveur paternelle, gloire » - trivialité : « goutière (polysémie, allusion !), loyer, porte mon eau, suer d’ahan […] col de la verge, bouffonnant » (on voit assez que le réalisme et le burlesque l’emportent sur la fin) PLAN PROPOSÉ INTRODUCTION Montaigne est à la fois sujet et objet dans les Essais. Ici, le dédoublement entre le corps et l’esprit, au moment où Montaigne considère l’expérience de la maladie, fait l’objet

dénoncer les vices de l’humanité ou rappeler que tout a une fin dans ce bas monde par le biais d’images de mort. Ces œuvres s’inscrivent dans le prolongement d’une vieille tradition médiévale littéraire et iconographique. » (Jean Delumeau, Ronald William Lightbown, Histoire artistique de l’Europe, La Renaissance, 1996 : Philippe Lorentz, Ars nova : le naturalisme flamand, p. 117). Aussi trouve-t-on plus aisément des thèmes correspondants à la conception médiévale des péchés capitaux - l’avarice, la luxure

remplacé par des paysages qui se perdent dans le lointain, paysages qui sont de surcroît encadrés par une fenêtre, une "vedutta". Bref l'espace est construit et l'image devient comme plus "naturelle" à nos yeux. Or, plus qu'au développement d’un naturalisme fondé sur la "science" de la perspective, comme le résumera A. Blunt dans son livre classique sur la théorie des arts en Italie, c'est à une sécularisation de l'art auquel on assiste alors : une nouvelle manière de représenter des thèmes qui échappent

et la main posée hostilement sur la hanche pour faire partager son triomphe au spectateur. Son œuvre est conçue pour être regardée de tous les angles. Le réalisme anatomique, le contenu psychologique du geste et du regard sont des innovations qui préparent l’avènement de la Renaissance classique. 3. LA PEINTURE Le Moyen-Âge emprunt de «naturalisme mystique» porte une attitude d’admiration envers les merveilles de la Nature par son courant de «Mirabilia». Cet attachement pour la beauté décorative retardera

L’épopée : « Le poème épique est un récit en vers d’aventures héroïques. » Voltaire Ancêtre de toute narration, l’épopée pose des problèmes fondamentaux : - rapport fiction / histoire - merveilleux / réalisme - écriture singulière / écriture collective - lit. Pop / lit. Savante - narration / poésie Perspective historique de l’épopée Origines du genre : 2 plans : - sociologique, culturel - littéraire 1)aspect sociologique :

cursive : Zola, La curée Séquence 3 – FR20 1 © Cned – Académie en ligne O bjectifs & parcours d’étude Objet d’étude Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme Textes et œuvres Objectifs  • Approfondir votre connaissance du mouvement littéraire et culturel du réalisme  • Découvrir le romantisme Balzac, Le Colonel Chabert Un •  groupement de textes des XIXe et XXe siècles  • Apprendre à expliquer le texte descriptif  •

cursive : Zola, La curée Séquence 3 – FR20 1 © Cned – Académie en ligne O bjectifs & parcours d’étude Objet d’étude Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme Textes et œuvres Objectifs  pprofondir votre connais•A sance du mouvement littéraire et culturel du réalisme  le romantisme • Découvrir Balzac, Le Colonel Chabert • Un groupement de textes des XIXe et XXe siècles  pprendre à expliquer le •A texte descriptif  œuvre

de la première erreur, il s’était lié à la prostituée juive Sarah, dite «Louchette», pour laquelle il éprouva une sorte de compassion tendre, mais qui lui avait fait contracter sa maladie vénérienne, et lui inspira plusieurs poèmes d’un fougueux réalisme à la Pétrus Borel : ‘’Tu mettrais l’univers entier dans ta ruelle’’, ‘’Une nuit que j’étais près d’une affreuse Juive’’, ‘’Je n’ai pas pour maîtresse une lionne illustre’’. Car il s’exerçait à rimer avec des camarades : Ernest Prarond, Jules Buisson

histoire d'une nudité magistrale, de la réalité au jour le jour, tout droit. [...] Je dois montrer tout le monde travaillant à sa perte, d'une façon consciente et inconsciente.» 9 Mais, en dépit de cette volonté de simplicité et de l'objectif du naturalisme, qui est celui d'une observation froidement scientifique, Zola eut : - Le souci d'une construction significative. Le roman comportant treize chapitres de longueur équivalente (sauf le treizième), les six premiers font apparaître la vie de Gervaise