Métaphore Animiste

montre que lorsqu'on aime, ça finit souvent mal. Idem pour « amoureux » (v.12) à la rime avec « douloureux » (v.13). ___● L'idée d'impuissance : _____- Par le rapprochement de l'amour avec « naufrage » et « orage » : l'idée est donnée par la métaphore ______filée du bateau qui subit un naufrage en mer. _____- v.11 : négation sur le verbe “pouvoir“ + v.12 : “si“ exprime l'irréel du présent qui a aussi valeur de ______négation + v.14 : le subjonctif exprime l'irréel du passé. _____- Le “je“ subit

se confondent dans « l’immense Coche révolutionnaire ». Flaubert utilise l’image du mascaret à l’« impulsion irrésistible », aux « flots vertigineux » des individus mêlés en une « masse grouillante » indistincte et effrayante. Zola se sert d’une métaphore voisine, celle du « torrent » qui « roul[e] des flots vivants », emportant tout dans son « élan superbe, irrésistible ». Lui aussi souligne les « masses noires » terrifiantes comme une « tempête ». Mais les trois auteurs divergent dans leur appréciation

Analyse du Prologue de Gargantua. Qu'est ce qu'un prologue ? : Un prologue est un texte toujours écrit pas l'auteur de l'oeuvre en question. Un prologue peut être la première partie d'un film, d'une pièce, d'un roman. Ce sont des événements ou des propos antérieurs à l'action. En revanche le prologue n'est pas une préface, il ne s'agit pas d'un point de vu intérieur sur le texte, mais il traduit l'esprit de l'oeuvre. Introduction : Dans le prologue de Gargantua l’auteur vient s’adresser

considéré comme un topos en poésie. Les yeux éclairent et donnent un sens à la vie du poète. Les termes "feuilles de jour" (vers 6), "aurore" (vers 11), "lumière" (vers 8) et "astre" (vers 12) sont des images renvoyant à la lumière. Les nombreuses métaphores ne se contentent pas simplement d’évoquer la courbe et la luminosité, elles élèvent la femme au niveau du cosmos. Le cosmos est chez les grecs synonyme de beauté (la beauté est aussi un topos en poésie). Paul Eluard voit dans la femme aimée

séduits ») est intensifié par le poète : cf. champ lexical du corps // champ lexical des fleurs (ex. : vers 19-20) ; les Nymphes en sont jalouses (v.18) 2) en vérité, une femme artificielle une séductrice (« art » v.3, v.23) – prédatrice (métaphore v.2) ; l’allitération en [f/v] des 2 premiers vers souligne la perfidie de cette femme ; portrait objectif v.34, 38 : « flots de vapeur », « fard et grimace » 3) et pourtant, une femme adulée louée à l’excès comme le montrent les vers 12

L'ALBATROS : ca poésie décrit le rôle du poète selon Baudelaire. Le génie du poète, c'est-à-dire sa sensibilité et sa différence, le condamne aux huées de la foule. Ce poème, il est centré sur le symbolisme, de fait les événements sont narré travers des métaphores: les hommes d'équipage sont la masse, la foule indifférente qui méprise l'artiste et son talent, le peuple qui n'est pas en grade de comprendre les vers et le message du poète. L'albatros est l'artiste-même: dans le ciel, qui est son monde, ses

sa vie, dans l’espoir de l’atténuer et de l’extérioriser afin de se sentir plus libre. L’expression de son mal a une fonction thérapeutique pour le poète. De même dans Il pleure dans mon cœur de Verlaine, ce dernier exprime sa mélancolie dans la métaphore de la pluie. C’est grâce à une comparaison qui les rapproche « Il pleure dans mon cœur/Comme il pleut sur la ville ». Il la caractérise également comme douloureuse puisque son « cœur a tant de peine ». Ainsi, dans la même optique que chez Baudelaire

que le monde est peuplé de symboles et qu'il existe une unité mystérieuse entre l'homme et le monde. Les éléments de la nature sont mis en rapport avec les éléments idéaux. L'utilisation d'antithèses et de métaphores est fréquente afin d'associer le concret et l'abstrait, par exemple la métaphore du pont ou de l'escalier pour définir le poète. LA CROYANCE AU POUVOIR DU LANGAGE: par cette croyance, les mots ne sont pas ce qu'ils semblent être. En effet, ils sont envisagés non pas comme des signes

ennemis). Cependant, si bon nombre de personnes n’appréciaient pas cette « sculpture gigantesque », le poète Guillaume Apollinaire, lui, s’en servit comme source d’inspiration. Dans Zone notamment, du recueil Alcools. Dans ce poème, l’auteur utilise la métaphore pour associer la Tour Eiffel à une bergère et les ponts qui l’entourent à des moutons. Mais Apollinaire n’est pas le seul poète à s’inspirer de ce que les hommes rejetaient au XIXème siècle. En effet, de nombreux auteurs Romantiques avant lui, tel

procédés : les pronoms de première personne (situation d’énonciation), des phrases exclamatives, des questions oratoires/rhétoriques, des interjections (syntaxe), lexique de l’affectivité, des sentiments, de l’émotion (lexique), des comparaisons, des métaphores, des répétitions, des énumération, des anaphores et des gradations (figures de style), des balancements des phrases dans la prose, des enjambements dans la poésie et des jeux sur la sonorité avec des allitérations et des assonances (le rythme des