Metaphore Crepuscule Du Matin

« résistent » pas. Pourquoi en effet demander aux élèves un effort pour lire, relire, s’interroger sur un texte, si ce texte ne leur apporte pas une nourriture quelconque ? On ne lit pas un texte poétique pour étudier le système des rimes ou la métaphore, on ne lit pas une description pour relever un champ lexical ou étudier l’imparfait, on ne choisit pas une œuvre parce qu’elle est courte, on ne confronte pas des textes pour faire noter qu’il y a un texte injonctif, un texte argumentatif, un texte

histoires invraisemblables mais bien réelles, où une maman épouille le cadavre de sa fille, puis s’allonge sur les planches pour attendre son tour ; où deux gamins se lient d’une indéfectible amitié dans l’arrière-cour d’un hôpital où ils trient tous les matins les morts des vivants pour les porter dans la fosse ; où, toute une nuit, une mère raconte à ses enfants le cérémonial des funérailles, comme elles auraient été dans la tradition, de leur Une maman épouille le cadavre de sa fille, puis s’allonge

porte les stigmates de cette victimisation sociale. Victor Hugo, « Les pauvres gens », dans les Châtiments : « Il est nuit. La cabane est pauvre, mais bien close. Le logis est plein d’ombre et l’on sent quelque chose Qui rayonne à travers ce crépuscule obscur. Des filets de pêcheurs sont accrochés au mur. Au fond, dans l’encoignure où quelque humble vaisselle Aux planches d’un bahut vaguement étincelle, On distingue un grand lit aux longs rideaux tombants. Tout près, un matelas s’étend

seront éconduits. De la lecture à l’écriture p. 79-80  En vous appuyant sur la scène 2, faites le portrait physique et moral de Roxane. Roxane se caractérise d’abord par sa grande beauté, qui suscite dans la bouche d’un des marquis une métaphore précieuse autour de la pêche et de la fraise (p. 28). Elle est considérée comme une précieuse, aussi est-ce une femme éprise de bel esprit, de beau langage et de manières sophistiquées, toutes choses qui effraient Christian, provincial qui ignore

le fleuve aux vagues écumantes, Il serpente, et s'enfonce en un lointain obscur ; Là, le lac immobile étend ses eaux dormantes Où l'étoile du soir se lève dans l'azur. Au sommet de ces monts couronnés de bois sombres, 10 Le crépuscule encor jette un dernier rayon ; Et le char vaporeux de la reine des ombres Monte, et blanchit déjà les bords de l'horizon. Cependant, s'élançant de la flèche gothique, Un son religieux se répand dans les airs, 15 Le voyageur

mais permet l'accession au bonheur quand toute ambition est abandonnée. Stendhal n'avait jamais «songé à l'art de faire un roman» : «Je ne me doutais pas des règles. Je compose vingt ou trente pages puis j'ai besoin de me distraire. Le lendemain matin, j'ai tout oublié, mais, en lisant les trois ou quatre dernières pages du chapitre de la veille, le chapitre du lendemain me vient», confia-t-il dix ans plus tard à Balzac. Aussi a-t-il composé son roman sans plan («Le plan fait d'avance me glace.

les nymphes du Guadalquivir n’hésitèrent pas, et se fiant plus à l’angélus qu’au soleil elles firent en sûreté de conscience leur toilette de bain qui est toujours des plus simples. Je n’y étais pas. De mon temps le sonneur était incorruptible, le crépuscule peu clair et un chat seulement aurait pu distinguer la plus vieille marchande d’oranges de la plus jolie grisette de Cordoue. Un soir, à l’heure où l’on ne voit plus rien, je fumais appuyé sur le parapet du quai, lorsqu’une femme, remontant l’escalier

les nymphes du Guadalquivir n’hésitèrent pas, et se fiant plus à l’angélus qu’au soleil elles firent en sûreté de conscience leur toilette de bain qui est toujours des plus simples. Je n’y étais pas. De mon temps le sonneur était incorruptible, le crépuscule peu clair et un chat – 18 – seulement aurait pu distinguer la plus vieille marchande d’oranges de la plus jolie grisette de Cordoue. Un soir, à l’heure où l’on ne voit plus rien, je fumais appuyé sur le parapet du quai, lorsqu’une femme, remontant

menant la narration avec maestria, qu'il s'agisse de la scène du Conseil ou de l'épisode fameux de l'étreinte sous la tente, où, selon la technique utilisée déjà dans ‘’Madame Bovary’’, le moment principal est éludé, évoqué par allusion, par la métaphore de l'enlacement avec le python sacré, ou celle de l'orage qui gronde et s'apaise, par la métonymie quelque peu grivoise de la chaînette brisée. Le roman a de temps à autre des airs de roman d'aventures où peut-être trop d’événements sont accumulés

galopade d’un poulain que l’on voyait s’enfuir sous les pommiers. Le ciel pur était tacheté de nuages roses ; des fumignons bleuâtres se rabattaient sur les chaumières couvertes d’iris ; Charles, en passant, reconnaissait les cours. Il se souvenait de matins comme celui-ci, où, après avoir visité quelque malade, il en sortait, et retournait vers elle. Le drap noir, semé de larmes blanches, se levait de temps à autre en découvrant la bière. Les porteurs fatigués se ralentissaient, et elle avançait par