Marbre De Paros

L’image qu’on a de soi, il reste en extase devant lui-même. C’est l’image d’une statue qui lui est renvoyée, une création : « mains de marbre ». Ce n’est pas l’image de Narcisse dans l’eau mais une sculpture. Si c’est l’image de la sculpture qui se reflète dans l’eau, c’est alors l’image de l’image de Narcisse. Comparaison de Narcisse avec une statue, faite de marbre de Paros, se regarder c’est se constituer en œuvre d’art. C’est donc se créer, se poser comme un objet esthétique, admirable mais toujours

continentale ; plusieurs étapes d'implantation : a) Le trésor de Siphnos (vers 530-520) à Delphes : A partir du moment où l'ordre dorique se met en place, on trouve deux tendances. L'origine égéenne privilégie des petits bâtiments, faits de marbre (très abondant dans la région) et abondamment décorés. L'ordre ionique du côté oriental de la mer Egée, quant à lui, privilégie l'énorme. Les temples ont des plans variables et sont peu décorés. 1- L'histoire du temple de Siphnos : Cette

de l’époque de la tyrannie, puis un second en marbre dont la construction a commencé dans les premiers temps de la démocratie, vers 490, mais qui fut détruit par l’invasion perse de 480 avant son achèvement. L’édifice actuel est donc la reprise de ce projet de bâtiment monumental. On voit là s’affirmer une fonction pas seulement religieuse, mais politique à plus d’un titre : il s’agit à la fois d’affirmer la puissance d’Athènes avec un édifice en marbre (attique) aux proportions majestueuses, et d’exalter

concrétise les recherches des sculpteurs de l’époque du Second Classicisme : Veulent trouver un compromis entre Monumentalité, recherche naturaliste/réaliste, traduction du mouvement et « humanisation des divinités et des corps » Nvtés : popularise le marbre comme maté de prédilection ; il est églmt un des premiers à introduire des élémts de décor dans ses créations. L’idéalisation de la beauté antique provient de son héritage : = les sculptures de prax (uniqumt 2 originales une base et une tête) sont

l'écriture poétique, la sculpture et la peinture, qui relèvent du travail de la matière. Comme le sculpteur pétrit l'argile, le poète pétrit les mots. Le champ lexical des matériaux propres à la sculpture abonde dans ce poème : marbre (repris par « Carrare » et « Paros ») + onyx + agate (pierres semi-précieuses). Le « bronze » et « l'airain » renvoient également à la sculpture. L'accumulation au v 53 « Sculpte, lime, cisèle » fait du poète un sculpteur de mots. Or la sculpture, tout comme l'orfèvrerie

1 1 Documents pour exposés et TD Rappel du programme des exposés TD 4. Exposés 17.02.22 Le polyandrion de Paros (Doc.) Paros, vues et restitution du premier polyandreion. 2 2 Paros. Amphores cinéraires 3 3 - La tombe du guerrier d’Argos (Doc.) 4 4 Séance 5. 24.02.22. TD 5. Compte rendu d’ouvrage. Lectures critiques de Construire la cité - Essai de sociologie historique sur les communautés de l'archaïsme grec, Paris, PUF, 2020 d' A. Duplouy. Séance 6. (10.03

Sommaire 1 . Préface 2. Biographies 3. Poèmes Sensation Arthur Rimbaud La Venus Anadyomène Arthur Rimbaud Le poème de la femme Marbre de Paros Théophile Gautier Mon rêve familier Paul Verlaine Quand vous serez bien vielle, au soir, de la chandelle Pierre de Ronsard Stances à marquise Pierre Corneille Les Cheveux d'or Joachim du Bellay A une femme Victor Hugo Les fleurs du mal "les bijoux" Charles Baudelaire A Elvire Alphonse de Lamartine Sensation Par les soirs bleus

» Demande de l’originalité au peintre > originalité du poème 3-Poésie et matières - poésie est de la matière difficile : « forme… rebelle »v.2&3, «Lutte avec le carrare, Avec le paros dur Et rare, Gardiens du contour pur ; » 5ème quatrain Difficulté de travailler la matière < Difficulté du travaille des mots/langue

tragédien depuis l’antiquité. Il utilise des vers plus court. Les matériaux du vers 4 semblent annoncer le plan du poème. Ce sont des matériaux résistants et qui durent: «marbre» (v.4), «carrare» (v.17), «paros» (v.18). Le marbre est préféré à l’argile et l’émail (v.32) est préféré à l’aquarelle. De plus «buste» (v.43) renvoie au marbre et «médaille» (v.45) renvoie au bronze. Les matériaux résistants et durables sont préférés à ceux plus faciles à utiliser mais qui ne durent pas. Pour faire une œuvre

spécifiquement sur la sculpture: Il va se comparer à un sculpteur qui, au lieux de pétrir l'argile, va pétrir les mots. Le champs lexical des matériaux propres à la sculpture va fleurir dans ce poème: Le marbre est évoqué au vers 4, et est également reprit par « Carrare » au vers 17 et « Paros » au vers 18. Les pierres semi-précieuses, tel que l' « onyx », au vers 4 et l' « agathe », au vers 27 vont rappeler le travail d'un sculpteur et le « bronze », au vers 22, l' « argile » au vers14 et l' « airain »