Macbeth Tragédie Classique

oeuvre unique et intemporelle, il s’attache à décrire les jeux du pouvoir et les passions humaines, mêlant joie et douleur avec ‘une poésie illimitée’, selon les termes de Victor Hugo. Surtout connu pour ses tragédies : ‘Roméo et Juliette’ (1595), ‘Hamlet’ (1603), ‘Le Roi Lear’ (1604) ou ‘Macbeth’ (1606), Shakespeare déploie ses talents dans de nombreux registres comme la comédie (‘ Beaucoup de bruit pour rien’, ‘La Mégère apprivoisée’.. .) et le drame historique (‘ Richard III’, ‘Henri V’, ‘Henri VI’

cinq numéros. Le second, avec Le Rendez-vous de Senlis, créé au théâtre de l'Atelier par André Barsacq le 30 janvier 1941. Les deux pièces font chacune l'objet d'environ 170 représentations29. Antigone et l'Occupation (1941-1945) L'Antigone classique, contrastant avec « la maigre jeune fille noiraude et renfermée que personne ne prenait au sérieux » d'Anouilh. À l'été 1941, Anouilh et sa femme se réfugient à Salies-de-Béarn, où ils resteront jusqu'en février 1942 ; Anouilh y travaillera à ce

: auteurs, lecteurs et libraires. La littérature française du 18è s'épanouit dans l'Europe tout entière. Toute éducation aristocratique complète doit comporter un voyage à Paris, les échos de la vie littéraire des gazettes sont attendus, les classiques français circulent, les souverains appellent les écrivains comme conseillers (Voltaire, Diderot), la langue aussi se diffuse : en 1714, le traité de Radstadt, avec l'Empereur d'Autriche n'est rédigé qu'en français, signe d'une langue des élites

Année 2014-2015 SOMMAIRE Définition…………………………………………………………………………………………………………3 I. Tragédies de Racine……………………………………………………………………………………….4 A. L’auteur…………………………………………………………………………………………………………5 B. Exemples……………………………………………………………………………………………………….6 1. « Andromaque » de Jean Racine…………………………………………………………………..7 2. « Britannicus » de Jean Racine……………………………………………………………………17 II. Tragédies de Corneille…………………………………………………………………………………27 A. L’auteur……………………………………………………………………………………………………….28 B

esthétique qui alimentera en retour sa création poétique. • Si nous jugeons que Baudelaire est un grand critique d’art, c’est qu’il apprécie les artistes auxquels nous attribuons aussi une grande valeur. Il rejette l’académisme et les peintres néo-classiques qui appartiennent à l’école d’Ingres, même s’il reconnaît le talent d’Ingres. Il apprécie Delacroix, (peintre romantique), Daumier (caricaturiste), Courbet (réaliste) et Manet (considéré comme le précurseur de l’impressionnisme.) • Pour Baudelaire

cas, cette prise de recul est une des dernières armes des opprimés. 1.1. Les origines de la distanciation L'étymologie n'est pas d'un grand secours pour rechercher une hypothétique origine du concept, elle permet de dégager ses significations classiques et habituelles (la « distancia » latine). Le verbe « distancer » semble provenir de l'anglais « to distance » et présente un ensemble de significations parasites, même si la distance réelle ou physique peut engendrer ou accroître la distanciation

revanche Freud et Lacan ont parlé du théâtre et de la scène, employant les mots de la scène ; Szene, Urszene, Schauspiel, Schauplatz, ainsi les commentaires de Freud et Lacan concernant de nombreuses oeuvres incontournables de Shakespeare (Hamlet, Lear, macbeth,…), de Sophocle (Antigone, Œdipe), de Molière (Le Misanthrope, L’Avare…), ou de Racine (Athalie…) démontrent leur intérêt, leur attrait pour l’art théâtral, et sa fonction cathartique, pour la représentation et l’illusion. Le théâtre n’est certainement

invente le cinéma comique à la française avec Max Linder (créateur de cinéma burlesque). 
• 1922 les trois mousquetaires --> mais Linder est vite dépassé par C.Chaplin. 
• Pathé invente également le film d’Art : film de fiction adapté de pièces classiques ou de scénarios écrit par des auteurs célèbres. Ex : l’assassinat du Duc de Guise • Gaumont s’illustre grâce à Louis Feuillade dans 2 genres : les séries et le sérial. B/ Les pays scandinaves : Sjöström, Stiller et Christensen Cinéma Suédois

dans le secret 1 NOTIONS PRINCIPALES On ne saurait initier une recherche sur l’entité du secret sans évoquer les précurseurs à l’origine des recherches actuelles sur ce concept : Nicolas ABRAHAM et Maria TOROK, psychanalystes classiques d’origine hongroise, ont en effet travaillé sur cette notion, en l’enrichissant de leurs découvertes respectives. En 1978, ils publient un recueil d’articles, « L’Ecorce et le Noyau », qui reste une référence. Ils ont introduit le concept

susceptibles de leur donner le plus de plaisir possible. Le classicisme au contraire leur présente la littérature qui donnait le plus de plaisir possible à leurs arrière-grands-pères. (…) Il faut du courage pour être romantique car il faut hasarder. Le classique, prudent, au contraire, ne s’avance jamais sans être soutenu, en cachette par quelques vers d’Homère ou par une remarque philosophique de Cicéron dans son traité "De Senactute" ». De 1760 à 1820. un « préromantisme » : Diderot, Rousseau, Chateaubriand