Lorenzaccio Conclusion

les romans à un auteur unique, les poésies à un deuxième lui aussi unique et les pièces à un troisième. Il en concluait que l’auteur est impossible à reconnaître tant le poids du genre est grand. Depuis lors, E. Brunet n’a cessé de répéter cette conclusion et, après lui, la quasi-totalité des littéraires, de telle sorte qu’aujourd’hui, la cause semble entendue : l’auteur serait impossible à reconnaître par informatique. Cette affirmation correspond si bien à la doxa ambiante que personne ne s’est

faire apparaître dans les textes, cependant la question de corpus doit être rédigée dans un développement qui comporte une introduction de présentation, un paragraphe qui répond à la question de manière synthétique en confrontant les textes et une conclusion qui répond à la question posée. I – Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points) : Comment l’écriture de ces trois textes de théâtre rend-elle compte du processus de transformation des personnages ? Introduction : Présentation des

exaltent le désir de la connaissance de soi. C'est souvent un "moi" douloureux atteint par le "Mal du siècle" que met en scène le Romantisme. Le héros peut être banni ( comme Jean Valjean ou Quasimodo ), ou s'exclure lui-même ( comme Frollo ou Lorenzaccio ) à cause de sa misanthropie. 2 - Amour malheureux Dans un monde guetté par l'ennui et la désillusion, l'amour semble être le refuge des idéaux. Pourtant, l'histoire d'amour romantique se termine rarement bien. Séparés par des malentendus

b. thème de la solitude et de l'isolement.   Conclusion : • Musset veut s'incarner dans fantasio ( a develop) • shakespear la nuit des rois. Fantasio avec le bouffon. Fantasio est aussi bouffon poete, virtuose de la parole et de l'esprit. Dénonce les contraintes de la société et de la politique • Seule pièce de musset qui ai un ironiste comme personnage principale. • Musset et le romantisme. ( lorenzaccio )     Ia. Fabtasio est au centre de tout. Il est ici accompagné

faire apparaître dans les textes, cependant la question de corpus doit être rédigée dans un développement qui comporte une introduction de présentation, un paragraphe qui répond à la question de manière synthétique en confrontant les textes et une conclusion qui répond à la question posée. I – Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points) : Comment l’écriture de ces trois textes de théâtre rend-elle compte du processus de transformation des personnages ? Introduction : Présentation des

Musset, Lorenzaccio, Acte I, scène 2, extrait. Question : Quels espaces dramatiques la scène 2 crée-t-elle ? Pourquoi ? Intro. Montrer la longueur de la scène Situer l’extrait comme étant à la fin de la scène Montrer le nombre de personnages évoluant sur scène : soldats, écoliers, pages, femme, bourgeois ... Rappeler que Musset ne se préoccupe pas le moins du monde du passage du texte à la scène Rôle de la foule mettre en place l’historique et le politique I. La désignation des lieux par

Tragédie Baroque Corneille / illusion comique Comédie classique Molière XVIII e : Marivaux : comédie psychologique Beaumarchais : comédie philosophique/ tirade de figaro XIX e : Victor Hugo : inventeur du drame romantique Musset : Lorenzaccio 1824 XX e : année 30’ comédie : Le Vaudeville : Feyde au Labiche 40’, 45’ : théâtre politique : Anouilh : Antigone 45’, 55’ : théâtre de l’absurde : XXI e : contemporain : Texte 1 : Sartre : Huis clos Présentation : Le théâtre

poésie « Les Méditations » (1820) de Alphonse de Lamartine. « Les Chimères » (1854) de Gérard de Nervale. « Les Feuilles d'automne » (1831) de Victor Hugo. b) Le théâtre « Hernani » (1830) de Victor Hugo. « Lorenzaccio » (1834) de Alfred de Musset. « Chetterton » (1835) de Alfred de Vigny. {text:list-header} « La confession d'un enfant du siècle » (1840) de Alfred de Musset. « Notre Dame de Paris » (1831) de Victor Hugo.

beaucoup plus statique ou l'on découvre le véritable Lorenzo de Médicis. Confession de Lorenzo Cela nous révèle sa vrai nature. Il confie son intimité a PS pour la première fois mais aussi au public qui découvre en même temps que PS, le vrai Lorenzaccio. On peut remarquer l'opposition des temps du passé et du présent ( Lorenzo n' était pas le même) Il évoque sa jeunesse avec des verbe du passé : « je marchais » ; « je croyais »...etc « Ma jeunesse a été pur comme l'or » Lorenzo montre

Musset - Poésies nouvelles - 1850Éléments d’introduction :- Carrière d’abord poétique (génie + cycle poétique des Nuits). En parallèle, échec théâtral : four de La Nuit Vénitienne (décide d’écrire du théâtre pour ne pas le représenter : exemple de Lorenzaccio et défi théâtral = paradoxe). Plus connu aujourd’hui pour son théâtre, avec une écriture pourtant toujours très poétique. - Relation mythique George Sand / Alfred de Musset = les amants terribles (relation de deux ans, mais tumultueuse : tromperies