Lorenzaccio Complexité Du Personnage

Caligula tant dans l’intrigue, le personnage, le contexte, que la représentation même du pouvoir. En effet, l’intrigue de cette pièce est non sans rappeler celle de l’historien Suétone qui relate la vie du véritable empereur Caligula dans La Vie des douze Césars. De plus, Caligula d’Albert Camus représente un puissant de l’Antiquité tout comme l’a fait auparavant Marcel Arland dans La Route obscure avec Héliogabale en 1924 ou de manière plus récente avec le personnage de Créon dans Antigone d’Anouilh

des personnages.  Le discours théâtral se présente très souvent sous la forme d'un dialogue et il et caractérisé par une double énonciation : les acteurs échangent entre eux des répliques, mais il parlent aussi à destination du public. Donc, le ton, les gestes, les silences, prennent souvent une importance aussi grande que les paroles prononcées.  La longueur des répliques détermine le rythme plus ou moins rapide de la scène. On appelle réplique tout ce que dit un personnage sans

caractérise par l'absence de narrateur primaire (1). En sorte que la seule instance disponible pour un PDV est le person nage. Encore faut-il préciser que nombre d'exemples de PDV du personnage relèvent de contextes narratifs à la troisième personne (Banfield 1995, Rabatel 1998), alors que les tours de parole des personnages renvoient à l'énonciation personnelle, ce qui limite énormément les PDV hétérodiégétiques, le texte de théâtre reposant rarement sur le plan d'énonciation historique, sauf dans quelques

littéraire, et à s’interroger sur les liens entre oral et écrit, verbal et visuel, et les concordances ou éventuelles discordances entre les deux sortes de langage, ainsi que sur les problèmes d’interprétation. De la sorte, alors qu’en seconde la complexité de ce langage multiple a certes été abordée, mais est restée en second plan, elle devient en première une question centrale. Le but est de faire comprendre aux élèves comment l’oeuvre dramatique prend toute sa signification dans sa réalisation sur

faisant remarquer qu’il « pourrai[t] les toucher avec [sa] canne. » De même, mais en sens contraire, le Prologue d’Antigone invite les spectateurs à ne pas se tromper. Le « décor neutre », les personnages qui « bavardent, tricotent, jouent aux cartes » n’appartiennent pas à leur univers familier. « Ces personnages vont […] jouer l’histoire d’Antigone. » Si le spectateur peut indifféremment emprunter deux voies opposées : celle de l’implication ou celle du refus, c’est que l’habileté de l’auteur dramatique

|Ecrivains & |ques, 1820) ; Hugo (Hernani, |1848) ; Stendhal (Le Rouge et le Noir |1893) ; Goncourt (Germinie Lacerteux, |(Poésies, 1899) ; Laforgue (Les | |œuvres |1830), Musset (Lorenzaccio, |1830) ; Flaubert (Madame Bovary, |1865) |Complaintes, 1885) | | |1834), Chateaubriand (Mémoi- |1857) ; Maupassant

caustique et les effets comiques de ce passage représentent bien l'intention de Musset de prôner dans Fantasio une lucidité désenchantée qui se mêle à la sensibilité romantique de ces deux personnages. Quel rapport se présente-il, dans ce passage, avec le mouvement romantique auquel Musset s'y associe avec complexité ? Comment la fin de cette pièce montre-t-elle les conditions d'un décalage stylistique propre à son auteur ? Nous allons répondre à cette problématique à travers les trois parties suivantes :

jamais être rassasiée. Une réponse implique une nouvelle question, dont la réponse elle-même n’aboutira qu’à une nouvelle interrogation. Le monde est rempli d’une infinité d’énigmes, dont on ne sait si on pourra les résoudre un jour. L’homme, dans sa complexité, constitue un monde à lui tout seul avec ses propres énigmes. Alors qu’il a vécu au début de notre ère, Augustin avait déjà sais cela. Dans ses Confessions, il affirme que l’homme est rempli d’énigmes, et qu’après les avoir étudiées pendant toute

-langage hyperbolique -enjambements, rythme ternaire en  poésie | - multiplication des détails vrais - la description - niveaux de langage adapté aux personnages et aux situations | -enquête préparatoire + document utilisé dans l’œuvre - alternance des points de vue + utilisation style indirect libre - amplification épique des lieux, des personnages, des objets. | -harmonie dans les sonorités - vers classique, vers blanc, vers libre - symboles dans les images poétiques - utilisation d’un langage

aux personnages et aux situations | -enquête préparatoire + document utilisé dans l’œuvre - alternance des points de vue + utilisation style indirect libre - amplification épique des lieux, des personnages, des objets. | -harmonie dans les sonorités - vers classique, vers blanc, vers libre - symboles dans les images poétiques - utilisation d’un langage énigmatique | Ecrivains & œuvres | Lamartine (Méditations poéti- ques,1820) ; Hugo (Hernani, 1830),Musset (Lorenzaccio, 1834)