Littérarité Genette

qui signifie « autour » et du mot « textualité » désignant tout ce qui se rapporte au texte. La paratextualité c’est donc tout ce qui entoure le texte, attire et séduit les lecteurs. Clefs pour la lecture des récits1 reprend la définition de Gérard Genette selon laquelle le paratexte représente l’ensemble qui englobe titres, sous-titres, préfaces, notes, prières d’insérer et bien d’autres entours moins visibles mais non moins efficaces qui sont le versant éditorial et pragmatique de l’œuvre littéraire

pur miroir auto-réfléchissant comme feignait de le croire le structuralisme. On peut appeler « postmodernité » cette période (la nôtre) qui ouvre la littérature sur le monde, au risque de voir se diluer sa spécificité. Du coup, les critères de littérarité semblent plus opaques, ce qui ne facilite la tâche de personne, ni des critiques ni du public. Le mot « contemporain » implique un contexte et des partis pris. Pour le découpage historique, les années 1980 sont un bon point 22 de départ, puisqu’elles

se déploie dans les banquets, lectures publiques ou fêtes), à la vision du monde des peuples qui l'ont adoptée, Michel Nathan Lautréamont feuilletoniste autophage, Editions Champ Vallon, 1992, Seyssel. Sur la question de l'architexte, voir Gérard Genette, Palimpsestes, Editions du Seuil, 1982, Paris. 3 Je justifie ce terme plus loin. 4 C’est exactement de cette façon que Claude Lévi-Strauss définit la culture des civilisations sans écriture dans Tristes tropiques. Plon, 1955, Paris. 5 Voir Homère

vérité, Les Gommes se termine sur une énigme sans réponse et La Jalousie sur une fin qui n’en est pas une, comme si le roman n’avait pas encore commencé ou était resté en deçà du romanesque qui aurait pu s’y jouer. Le nouveau roman assume à plein sa littérarité, c’est-à-dire sa liberté, son statut de fiction n’ayant aucun compte à rendre aux idéologies derrière lesquelles l’homme se protège pour mieux réduire son encombrante complexité. Et c’est peut-être sur ce point que la citation de Robbe-Grillet est

de répondre à la question suivante : en quoi le français basilectal en tant que choix de présentation des discours des personnages participe-t-il de l'esthétique littéraire ou encore quelle est la place de cette variété dans la beauté ou la littérarité des textes ? En d'autres termes, il s'agit de se demander si le fait d'avoir choisi de présenter les propos des personnages sous cette forme contribue à rendre l'oeuvre plus belle ou au contraire si cela entache cette beauté. Une des conditions

et s’interroge sur les conditions qui pourraient favoriser la diffusion de cette branche négligée de la littérature. exemplaires par leur tenue, leur humour, leur clairvoyance, leur fidélité. Audiberti, Adamov, Schehadé, Ionesco, Beckett, Duras, Genet, entre autres, lui ont payé leur dette. Lemarchand lisait les pièces et encourageait le spectateur à les lire, quand il n’exhortait pas les directeurs de salle à s’emparer de La Parodie et de L’Invasion d’Adamov, publiées mais pas jouées. C’était un

pur miroir auto-réfléchissant comme feignait de le croire le structuralisme. On peut appeler « postmodernité » cette période (la nôtre) qui ouvre la littérature sur le monde, au risque de voir se diluer sa spécificité. Du coup, les critères de littérarité semblent plus opaques, ce qui ne facilite la tâche de personne, ni des critiques ni du public. Le mot « contemporain » implique un contexte et des partis pris. Pour le découpage historique, les années 1980 sont un bon point terroristes et rhétoriqueurs

miroir auto-réfléchissant comme feignait de le croire le structuralisme. On peut appeler «  postmodernité  » cette période (la nôtre) qui ouvre la littérature sur le monde, au risque de voir se diluer sa spécificité. Du coup, les critères de littérarité semblent plus opaques, ce qui ne facilite la tâche de personne, ni des critiques ni du public. Le mot «  contemporain  » implique un contexte et des partis pris. Pour le découpage historique, les années 1980 sont un bon point 22 de départ

miroir auto-réfléchissant comme feignait de le croire le structuralisme. On peut appeler «  postmodernité  » cette période (la nôtre) qui ouvre la littérature sur le monde, au risque de voir se diluer sa spécificité. Du coup, les critères de littérarité semblent plus opaques, ce qui ne facilite la tâche de personne, ni des critiques ni du public. Le mot «  contemporain  » implique un contexte et des partis pris. Pour le découpage historique, les années 1980 sont un bon point 22 de départ

anglaises distinctes en l’espace de trois siècles, parfois farfelues, souvent très sérieuses, les Maximes offrent un terrain fertile à l’observation et à la comparaison. La question du foisonnement des traductions pose immédiatement la question de la littérarité du texte : profondément ambigu, à cheval entre philosophie et prose subversive, écrit dans un style trompeusement simple, ce dernier a eu une influence décisive sur la pensée des Lumières en Angleterre et a su emporter l’adhésion de nombreuses figures