Lexique De La Souffrance

l’auteur. Séquence 2 L’incipit Reconnaître les formes du plaidoyer et du réquisitoire. Recherche sur la lute de Victor Hugo contre la peine de mort. Ecrire un texte sur la lute de Victor Hugo contre l’exécution. Séquence 3 Lecture méthodique Le lexique de la justice Fiche de lecture de l’œuvre en question (le roman à thèse). Relater un procès. Le spectacle : CH XIII Séquence 4 Séquence 5 Séquence 6 Séquence 7 Produire un texte argumentatif. (exemple d’une production portant sur sa propre

poèmes « Parfum exotiques » et « La Chevelure ». Mis en avant de la sensualité exotique. Il s’est mis à travailler, critique d’art (24 ans). Fréquence cercles (salons littéraires et s’initie au paradis artificiel (fumait de l’opium). Dépendance et souffrance. Traduction d’anglais au français, nvelles fantastique d’Edgar Poe. Publication et procès des Fleurs du Mal (1857) qui a valu a B. le retrait de 6 poèmes qui choquait la morale de l’époque, aux bonnes mœurs. En 1861 il ajoute 32 poèmes. Muses qui

l'allitération en [s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques se rejoignent dans une horrible union formulée dans les paroles de la France à la fin (vers 31 à 34) : l'union du sang et du lait- "Vous avez (…) ensanglanté / le sein qui vous nourrit" : v. 31-32 : association mise en valeur par l'enjambement.-

[s] de la fin) - Vers 18 : "si bien que leur courroux par leurs coups se redoublent" (le redoublement des coups est mimé par les assonances en [u] et les allitérations en [k] et [r]. C. L'union des 2 thèmes dans la prosopopée finale Les 2 lexiques se rejoignent dans une horrible union formulée dans les paroles de la France à la fin (vers 31 à 34) : l'union du sang et du lait - "Vous avez (…) ensanglanté / le sein qui vous nourrit" : v. 31-32 : association mise en valeur par l'enjambement

jouait un air de harpe'', ce sont les cheveux qui sont ici désignés. Ils sont désignés avec une coupe dégradée à l'image de la disposition des cordes de l'instrument. - Le poète fait une hyperbole avec les compléments circonstanciels. 2-Le lexique de la guerre ( =la guerre) Elsa fait des gestes qui ranime la mémoire du poète, les souvenirs de guerre. Ce sont des réminiscences. '' les flammes '' ce sont ici des bombardements, des tirs, en somme c'est l'horreur de la guerre. Selon

nobles, de périphrases et de lieux communs mythologiques particuliers. La poésie romantique va se dégager de ces contraintes. Le premier succès romantique fut les Méditations poétiques de Lamartine, qui restent classiques par bien des aspects (lexique, syntaxe), mais où l'on trouve des mots du langage ordinaire, des vers impairs et des strophes novatrices : De quels sons belliqueux mon oreille est frappée ! C'est le cri du clairon, c'est la voix du coursier ; La corde de sang trempée Retentit

1) L’angoisse face au temps - La première partie de Intarissablement évoque la souffrance universelle : « hurle ». Le temps va très vite, cela est angoissant : « le temps roulant les siècles pêle-mêle ». - L’angoisse face au temps est aussi dans l’incompréhension. - La première strophe est la quête de sens : besoin d’avoir une réponse aux questions que l’on se pose. - « les hurlements » : tous les êtres hurlent de cette douleur de ne pas savoir. - On remarque un chiasme au vers 5 : « Dire qu’on

par la rencontre d’O. qui abolirait son angoisse, soit par le renoncement forcé à la trouver ce soir », « pour lui cacher l’émotion qu’il avait eue et se laisser à lui-même le temps de rompre avec l’inquiétude et de se donner au bonheur. » => Lexique à connotation péjorative, vocabulaire de la maladie. -p.276 : réflexion sur le désir de possession de l’être aimé : amour comme « mal sacré », «Ce qu’il fallait, c’est que notre goût pour (l’être aimé) devînt exclusif. Et cette condition-là est réalisée

évoquer la nostalgie ? Dans une première partie nous traiterons les différentes oppositions que du Bellay met en avant, puis dans une seconde, sa nostalgie tout au long de son voyage. La première opposition que nous pouvons remarquer est le lexique que le poète utilise. En effet au vers 11 il compare « le marbre dur » de Rome à «l’ardoise fine » de son Liré, ou encore au vers 13 « le mon palatin » qui est l’une des 7 collines de Rome à « son petit Liré ». Ainsi qu’au vers 14 ou il oppose

emploi de l’imparfait descriptif et anaphore du présentatif « c’était ». Une atmosphère sordide : lenteur (longueur des phrases avec enjambement, allitérations en liquide et sifflantes et lexique). Enfermement (opacité et obscurité). Douleur (souffrance due à la misère « les pauvresses… seins maigres » et souffrance physique « les femmes en gésine ». A noter aussi l’emploi des rimes plates pour rendre compte de la médiocrité (pauvreté, tristesse et monotonie). 2° … et symbolique Le moment est important