Lexique De La Souffrance

et ne reçoit en retour que de l’indifférence. La souffrance d’Arnolphe fait de lui un personnage pathétique, caractère renforcé par les nombreux monologues et tirades où les registres pathétique et tragique sont proéminents : on a par exemple le monologue de la première scène du deuxième acte de la pièce où le terme « ennui » est utilisé, synonyme hyperbolique de tourment, souvent employé par les héros tragiques pour décrire leur souffrance. Dans cette même scène, le dernier vers, « Eloignement

enthousiasme, exaltation de la beauté ...) ou élégiaques, exprimant la plainte et la mélancolie. * Ce «Chant de l'âme» est particulièrement associé à un aspect de la poésie avec des procédés comme l'emploi de la première personne du singulier, un lexique du sentiment et des mises en relief que représentent l'utilisation des apostrophes et des invocations (Ô saisons ! Ô châteaux ! - Rimbaud), une ponctuation expressive, l'emploi de nombreuses figures de rhétorique (images, accumulations ...) ou la

logiques explicites (hypothèse, cause, conséquence, opposition, but) - Argumentation serrée, raisonnements concessifs - Interrogations (adressées à soi-même ou a autrui) | Ouvrir un débat, discuter en vue de prendre une décision. | Didactique | - Lexique de la pédagogie  - Tournures de l’ordre et du conseil (impératifs et futur à valeur injonctive)  - Progression logique du propos (expression de la cause et de la conséquence), style clair facilement compréhensible - Recours à l’exemple | Instruire

l’amante. Ici le plaisir du regard s’oppose au tourment du cœur. - lecture - Reprise de la question et annonce du plan : À travers l’explication linéaire du poème, nous verrons comment se dévoile la souffrance de la femme aimante. En effet, ce sonnet décrit dans les quatrains les raisons de la souffrance : les yeux de l’être aimé source d’un plaisir visuel ; le cœur souffrant de l’amante puis les tercets insistent sur la conséquence de ce déchirement. I – Les quatrains Ils sont construits sur l’anaphore

raison, ce qui donne un constant souci de l'implication du lecteur au texte et à la thèse .On a dailleurs un évaluatifs péjoratifs de la thèse qui soutient ce registre , " on la toujours vu remplir le monde de veuves et d'orphelins " , ainsi qu' un lexique moral mélioratif de la vertue, beauté et de la liberté à l'éphigie encore une fois de la ligne 3 , "ta vertu, ta pudeur, ..." qui . Ainsi le lecteur est ici comme dans les textes suivants, sans cesse ciblé à faire appel à sa sensibilité . On a de

interrogatives), moyens lexicaux (adverbes d’intensités, métaphores développées, lexique de l’affectif). Pathétique : proche du lyrisme car il cherche à attendrir, à émouvoir par l’expression exacerbée (poussée au maximum) des sentiments mais différent car il ne parle que de situations douloureuses, des malheurs. Procédés : lexique des émotions, interjections et apostrophes, phrases exclamatives Tragique : la souffrance, puis la mort sont inévitables et injustes. Le héros est soumis au destin. Procédés :

situation sociopolitique du Québec des années 60-70. Mais au-delà de l’écho politique qui résonne dans l’Homme Rapaillé, il nous est permis de voir la singularité d’une poésie Québécoise. Miron nous entraîne dans les méandres d’une société québécoise en souffrance et met des mots sur le malaise poético-linguistique d’un peuple entier. Miron est qualifié de poète « oral » car ses vers sont truffés d’expressions populaires de québécismes et ils possèdent une certaine musicalité. Cet auteur est issu du « Québec

«  meurs ou tu » et la réplique du vieil Horace » qu’il mourut en parlant de son fils acte III scène 6 V.1009. Lorsqu’il apprend par Julie la fuite d’Horace lors du combat contre Albe v1005 acte III scène 6, il renie alors sont fils et utilise un lexique péjoratif «  honte » « déshonneur », Pour lui Horace « est de tout son sang redevable a sa patrie »V.1027 et c’est la que ce place la réplique « qu’il mourut ». Il ne cite plus son nom mais dit « l’autre » V.1017 « indigne fils ». C’est la pire chose

"mauvais gris-gris", ou chrétien "punaise de moinillon". * Enfin, violence de ce rejet comme entrée en matière du poème. Forme particulièrement peu poétique de l'invective (dans le choix de l'impératif, du lexique trivial..) C) Passage à l'abstraction (introduction) * Un lexique plus abstrait complète ces constats réalistes et imagés: "désastre". Expression plus "philosophique" de la conscience douloureuse d'une absence de sens à une telle existence: "l'affreuse inanité de notre raison

réaliste de Paris 1. Description de la vie quotidienne - énumération des métiers, lexique de l’artisanat V22-23, rythme binaire -> donne un effet de réel - déictiques spatiaux « ici-partout-là » - présentation du décor, Complément Circonstanciel Lieu « ci-Paris » - expansions du nom, Adjectif Q, V1 « lugubres cris » -> visite guidée de Paris qui détaille ce qui est vu 2. La description de la souffrance réaliste - présent de vérité générale, V9 « Ce n’est… » - champ lexical du bruit,