Les Représentations De Lorenzaccio

|Cours… | | |- Victor Hugo (1802-1885): Hernani (1830) | | | |- Alfred de Musset (1810-1857): Lorenzaccio (1837) | | |13 |Le Théâtre existentialiste: |Cours… | | |- Jean-Paul Sartre (1905-1980):

2006 5 Fin de partie Samuel Beckett, Bernard Levy, Cie Lire aux éclats Curriculum vitae  Gilles Arbona, comédien, Clov Formé au Conservatoire d’Art Dramatique de Grenoble il a travaillé, Au théâtre : Avec Georges Lavaudant (Lorenzaccio, Le Roi Lear), André Engel (Penthesilee), A. Garcia-Valdès (Les trois sœurs, Comme il vous plaira), Laurent Pelly (Peines d’amour perdues), Patrick Pineau (Les barbares, Peer Guynt) Au cinéma : Avec A. Robbe Grillet (La belle captive), Raoul Ruiz

littérature et à en faire son métier. Auteur doué et sûr de son talent, il fut cependant profondément blessé et échaudé par l’échec de la Nuit vénitienne!; il décida alors que les pièces qu’il écrirait seraient désormais destinées non pas à la représentation, mais - fait original et presque unique dans la littérature française -, exclusivement à la lecture.Parmi les comédies de mœurs romantiques qu’il publia entre 1932 et 1934, À quoi rêvent les jeunes filles, la Coupe et les Lèvres et Namouna, furent

„L'évolution du théâtre de Musset des débuts à Lorenzaccio.“ Revue de la société d'his­- toire du théâtre, 1957, p. 261. 103 si les historiens, d'Arvède Barine à Maurice Donnay, trouvaient l'unité des pièces de Musset dans le domaine des sujets, dans les analyses des différents états d'âme et des sentiments, avant tout de l'amour. Dans cette conception de l'œuvre dra­matique qui „suit pas à pas l'évolution intime de l'auteur“4, certaines pièces, par exemple Lorenzaccio, devaient paraître des exceptions, une

l’opéra, ces représentations, tout en n’offrant qu’une pièce, en vaudraient bien d’autres ? La scène romantique ferait un mets piquant, varié, savoureux, de ce qui sur le théâtre classique est une médecine divisée en deux pilules. 1 Celles dont il est question plus haut dans le texte, c’est-à-dire « le plaisir sérieux » et « le plaisir folâtre ». Quelques drames romantiques : Hugo (1802-1885) : Cromwell (1827) Hernani (1830) Ruy Blas (1838) Musset (1810-1857) : Lorenzaccio (1834) Vigny

La révolte contre la condition de l’homme mortel, toux deux conscients de leur limite, qui entraînera la révolte de James Arnold. 2- Prométhée/ James Arnold : Lorenzaccio/Lorenzo 1934 : les premiers lecteurs de Caligula ont été très sensibles à Lorenzo, la ressemblance est accrue. Gérard Philip a aussi interprété le rôle de Lorenzaccio en 1852. Lorenzo s’est compromis en devenant le bouffon d’Alexandre. L’idée de théâtralité est comme ces personnages qui utilisent la fuite pour révéler la condition

période médiévale gothique, le goût pour les paysages d'un Orient poétisé et pour l'évocation de la vie intérieure, la prééminence accordée au rêve et à l'imagination créatrice, et surtout un intérêt accru pour l'individu, perçu comme origine de la représentation. Mais se contenter de dégager ces thèmes communs revient à gommer les spécificités nationales au détriment de la compréhension des œuvres. Si, par exemple, on peut reconnaître le même souci de décrire les nuances de la vie intérieure dans les

littéraire au Vème siècle av.JC à Athènes. 2 – Quel Dieu grec est associé au théâtre Le Dieu grec associé au théâtre est Dionysos (Dieu de la vigne, du vin mais aussi du théâtre et de la tragédie). 3- Dans quel cadre les représentations avaient-elles lieu Les représentations avaient lieu lors de fêtes organisées par l’Etat deux fois par an. Il s’agissait d’un concours qui se déroulait sur trois jours. Les auteurs disposaient d’une journée pour présenter une trilogie de tragédies suivie d’une comédie

Microsoft Word - Commentaire rédigé acte 2 sc 5.docxCommentaire rédigé : acte II scène 5 Introduction : Déçu par l'échec de la représentation de La Nuit vénitienne en 1830, tandis que cette même année Victor Hugo triomphait avec la pièce qui devint emblématique du mouvement romantique, Hernani, Alfred de Musset publie dès lors ses œuvres théâtrales sous le titre général de Spectacle dans un fauteuil. Ecrire pour la seule lecture lui autorise des écarts par rapport aux règles, notamment des

sublime des paroles de Ruy Blas -Montrez le caractère lucide de Ruy Blas (amour de (et pour) la reine) et le fait qu’il rêve -Commentez le vers « Donc je marche vivant dans mon rêve étoilé » -Etudiez les sentiments de Ruy Blas -Etudiez la représentation de la reine dans son discours -Commentez la didascalie finale (retour au réel ; fin du rêve ; danger) Questions possibles : -Etudiez le lyrisme de la scène. -En quoi cette scène est-elle caractéristique du drame romantique ? -Etudiez l’expression