Les Regrets Sonnets Satiriques 127

Vertu, ton épouse encor vierge, Cyrano de Bergerac – 25 Où le Repentir même (oh ! la dernière auberge !), Où tout te dira : Meurs, vieux lâche ! il est trop tard ! » L’Horloge, in Les Fleurs du Mal. Même vision apocalyptique du Temps dans le sonnet L’Ennemi – au titre éloquent ! –, tiré lui aussi des Fleurs du Mal, dont le dernier tercet résonne comme un cri de douleur : – Ô douleur ! ô douleur ! Le temps mange la vie, Et l’obscur Ennemi qui nous ronge le cœur Du sang que nous perdons croît

qui se dévoile trop tôt, en cédant sans lutte… En outre, n’oublions pas que dans la peinture le vide a une fonction très importante. Le manque de précision, de détermination, est parfois intentionnel. La fascination exercée par la Dame Brune des sonnets de Shakespeare, dont on ne sait presque rien, montre à quel point l’imagination humaine a besoin d’espace pour se développer, où les blancs sont aussi importants que les noirs… – n. n. 7 Charles Baudelaire, Les fleurs…, pp. 344-345. 8 Irina Mavrodin

par un mystérieux « flux de ventre », La Boétie laissa Montaigne désemparé, car une telle entente se produit « une fois en trois siècles ». En 1570, Montaigne publie en un volume les écrits du cher disparu, des traductions d’œuvres grecques et des sonnets. Il préfère laisser de côté son pamphlet contre la tyrannie, Le discours de la servitude volontaire, car, écrit-il, il lui trouve « la façon trop délicate et mignarde » pour l’abandonner « au grossier et pesant air d’une si malplaisante saison ».

à craindre? - Oui, il a parlé du serpent à sonnettes Sigmund Freud (1901), Psychopathologie de la vie quotidienne. 53 (KLAPPERschlange). Me voyant rire, elle s'aperçoit qu'elle a dit quelque chose d'incorrect. Mais, au lieu de corriger le nom, elle rétracte ce qu'elle vient de dire. « Il est vrai que ce serpent n'existe pas dans nos pays; c'est de la vipère qu'il a parlé. Je me demande ce qui a bien pu m'amener à parler du serpent à sonnettes. » Je crois que ce fut à la suite de l'intervention

Chanson d’un fils voyageur . TCHANG TSI : Chant d’une femme fidèle . HAN YU : En marchant sur le givre — L’eau du fleuve — Les rochers de la montagne. LIEOU YU-SI : En compagnie, je bois du vin, tout en contemplant les pivoines. PO KIU-YI : Chant des regrets sans fin — La femme du Chang-yang — Le vieillard mutilé de Sin-fong — Au cours de ma maladie, je pleure la perte de ma petite Kin-louan — Trois poèmes à Wei-tche YUAN TIEN : Chanson du palais Lien-tch’ang — En écoutant Yu Ki-tche jouer l’air des

cette situation apocalyptique. Les critiques contre tous ces tyrans au sommet du pouvoir aussi bien religieux que temporel, ainsi que l’espace que les auteurs font parcourir aux personnages, constituent un projet de sensibilisation en tirant la sonnette d’alarme sur la cause véritable des maux, des problèmes qui perdurent dans cet univers de cruauté et de férocité. 11 Lopes, Le pleurer-rire, p. 195. 10 Aussi, l’atmosphère de désolation peut-elle être interprétée comme une rupture avec

précieux, hyperbolique ou périphrastique, et toute réalité apparaît double. Au-delà de la remise en cause d’un langage, la parodie permet en fait d’observer une distance par rapport à une vision du monde. Le Roman de Renart devient ainsi une œuvre satirique qui nous peint un univers inique et une société profondément corrompue. Le jeu littéraire, renouant avec la traditionnelle misogynie, dénonce la fausseté de cet idéal courtois formé autour de la figure féminine, et la figure lubrique de la reine

La seconde insiste non sur la fidélité de Pénélope mais sur sa ruse ; le poète joue ainsi le rôle d’un prétendant berné. En dehors de ces comparaisons, le poème se développe en jouant sur la régularité des rythmes, la force des parallélismes. 3. Le sonnet oppose la beauté des lieux longuement évoquée dans les dix premiers vers à la tristesse du poète exprimée en un vers et expliquée dans le dernier tercet. 4. Les deux derniers vers du poème surprennent en nommant ce qui fait le malheur du poète : Caliste

l'approuvant, l'ont réclamé pour le théâtre. Il a donc fallu l'y souffrir : alors les grands du monde ont vu jouer avec scandale Cette pièce où l'on peint un insolent valet Disputant sans pudeur son épouse à son maître. M. GUDIN. Oh ! que j'ai de regret de n'avoir pas fait de ce sujet moral une tragédie bien sanguinaire ! Mettant un poignard à la main de l'époux outragé, que je n'aurais pas nommé Figaro, dans sa jalouse fureur je lui aurais fait noblement poignarder le Puissant vicieux ; et comme

qui s’accompagne aussi d’une recon22 Avant-propos naissance de la grandeur de la révolte et de la poésie surréalistes, repose sur l’argument de l’exaltation du suicide et du meurtre par Breton : « le mot que, depuis 1933, André Breton doit regretter, que l’acte surréaliste le plus simple consistait à descendre dans la rue, revolvers au poing, et à tirer au hasard dans la foule. » Et elle débouche sur une thèse paradoxale : cette révolte surréaliste, comme celles de Rimbaud et de Lautréamont