Les Personnages Feminins Chez Stendhal

Le Noir de Stendhal Eva Kolm FRAKO1 Directrice de mémoire Margareth Wijk 1 Table des matières 1. Introduction................................................................................................3 2. Résumé du roman.......................................................................................6 3. Le but..........................................................................................................7 4. Les idées sur l’amour de Stendhal.............

La chartreuse de Parme Livre 1, Stendhal I – Condition de l'auteur Alexandre Dumas est né le 24 juillet 1802 à Villers-Cotterêts dans l’Aisne. Il grandit tout d’abord dans le petit château des Fossés, qui bercera son imaginaire, jusqu’en 1806, année de la mort de son père, un général ayant fait ses classes durant la Révolution. Descendant d’une mulâtre, Alexandre Dumas souffre du racisme durant ses jeunes années, ainsi qu’il le raconte au cours de ses mémoires. Après une instruction

fictions du personnage féminin : « Obstacles et transparences » Corpus et plan de la séquence : Les Instructions officielles : lecture. Introduction générale sur le personnage et le roman. Premier texte en lecture cursive : extrait d'Yvain, le chevalier au lion, Chrétien de Troyes. Problématique : Modalités et enjeux de la représentation de la femme par le héros courtois. Prolongement possible: La Princesse de Clèves de Madame de La Fayette La Chartreuse de Parme, Stendhal L'éducation

rêveur. (l. 5-8)· Hangar (ligne 6): mention d’un lieu commun qui crée la dimension réaliste du décor.· Vainement (ligne 6): Adverbe qui témoigne de la fracture entre Julien et sa famille donc il semble exclu.· A cheval(ligne 7): nonchalance d’un personnage oisif qui se distingue par son indifférence au travail.3. Le contraste entre Julien et les siens. (l. 8-11)· Plus antipathique(ligne 9): superlatif qui expose la détestation du père et du fils qui implique une marginalisation de Julien,la lecture

cette moire » v.19) pourraient nous orienter vers une lecture bien établie du motif de la chevelure, symbole de féminité et d’érotisme, tel qu’on le connaît en particulier dans la poésie baudelairienne. Mais ce n’est pas seulement une chevelure féminine que réfléchit le miroir : dès le vers 3, le contre-rejet (« Je croyais voir », signalé de façon spectaculaire par cette majuscule interne en l’absence de toute ponctuation) met l’accent sur le principe d’interprétation que le poète installe.

dépouillement chez Flaubert et Taine Il existe un point de contact entre Flaubert et Taine, plus important que leur correspondance et que leurs rencontres aux dîners Magny : il s’agit d’un désir, d’une tendance qui inspire, en dépit de leurs différences, Stendhal, Baudelaire, Flaubert et Taine. C’est la poétique du dépouillement ou l’idéal de l’âpreté. Voilà ce que j’essayais de dire dans une conférence à Genève le jour où je fis la connaissance de Guglielmo Gorni, en décembre 1994. Stendhal sait depuis

ne me trompait point ». Le lieu est d’autant plus important pour l’intrigue que pour le personnage qui est en accord et semble dans son élément, ainsi Félix qualifie la vallée de « chère » vraisemblablement car elle lui procure « un étonnement voluptueux ». Ce paysage état d’âme est selon la définition romantique un lieu de rêverie et un sanctuaire qui conservent les souvenirs et les émotions des personnages, ainsi Félix laisse libre cours à ses pensées dans la vallée qui verra l’aurore d’un nouvel

et affirme la liberté créatrice contre l’imitation des modèles de l’Antiquité, ne peut être dissocié des bouleversements socio-politiques de l’époque. On peut constater la faible longévité du théâtre romantique : le drame romantique apparaît avec Stendhal, Racine et Shakespeare et Hugo, Cromwell. La plupart des chefs-d’œuvre apparaissent durant la Monarchie de Juillet. Le genre disparaît en 1843, avec l’échec des Burgraves de Victor Hugo. Le drame romantique c’est un genre éphémère. Au cours du

écrit par Henry Beyle ( 1830 ), connu sous le nom de Stendhal, et a été tiré du roman Le Rouge et le Noir, qui se situe entre le romantisme et le réalisme. À partir de ces extraits, on démontrera que Nana et Mme de Rénal sont deux personnages féminins du XIXème siècle totalement opposés. Donc, on parlera de l'opposition dans la personnalité des femmes , de l'attitude différente qu'elles ont envers les hommes et de l'aspect physique qui diffère chez ces deux femmes. Pour commencer, ces deux

2013 LINKÖPINGS UNIVERSITET Institutionen för Kultur och Kommunikation Rama Alshammari Franska 3 La critique réaliste de Flaubert et Maupassant sur la situation de la femme à travers les personnages d’Emma et de Jeanne. Den realistiska kritik av Flaubert och Maupassant om kvinnors situation igenom karaktärerna Emma och Jeanne. The realistic criticism of Flaubert and Maupassant about the women situation through the characters of Emma and Jeanne. Ann-Sofie Persson Kandidatuppsats