Les Chaises Didascalies

lumière, plein et vide) se révèle structurant : il permet la révélation. Le texte d’India Song décrit ce que l’image sur l’écran fait (ou ferait) voir (par ex. les jeux de la lumière), mais il s’agit de notations brèves, qui s’apparentent à des didascalies théâtrales (par ex., p. 15 la description de la « demeure des Indes », ou p. 55, avant le début de la réception à l’Ambassade). Dans les deux autres textes au programme, par contre, les parenthèses descriptives sont assez fréquentes, la faculté

toiles à faire éclater le Louvre !"» On distingue trois voix dans le texte : celle du narrateur omniscient qui intervient surtout lorsqu'il résume le début de carrière de Sandoz, qui joue le rôle du commentateur, de la voix off au cinéma ou des didascalies au théâtre : «il bégayait, n'arrivait pas à formuler… » - « un grand silence tomba...» ; celles des deux amis qui ne dialoguent pas vraiment (en témoigne l'attitude de Pierre : «le dos tourné, comme s'il eût parlé à un mur») mais font de longues

œuvreLe propos de ses textes importantsLa cantatrice chauve , une pièce de l’antithéâtre ; La leçon , une parodie de l’éducation ; Les chaises , l’envahissement des objets ; Notes et contre-notes , essai sur le théâtre ; etc. Son cheminement culturelInfluencé par les dadaïstes et

une vision d’ensemble, plus élevée) -> démonter le mécanisme de la tyrannie et le faire apparaitre au peuple. Oreste recourt au même lexique pour qualifier les deux meurtres « un autre meurtrier s’est dressé devant vous » (« dressé » = écho de la didascalie, mouvement autoritaire et supérieur). Mais la distinction vient de la portée de l’acte -> métaphore filée des gants « il avait des gants rouges jusqu’au coude, des gants de sang et ...). Il sous-entend par cette métaphore, la mise en scène d’Egisthe

toiles à faire éclater le Louvre !"» On distingue trois voix dans le texte : celle du narrateur omniscient qui intervient surtout lorsqu'il résume le début de carrière de Sandoz, qui joue le rôle du commentateur, de la voix off au cinéma ou des didascalies au théâtre : «il bégayait, n'arrivait pas à formuler… » - « un grand silence tomba...» ; celles des deux amis qui ne dialoguent pas vraiment (en témoigne l'attitude de Pierre : «le dos tourné, comme s'il eût parlé à un mur») mais font de longues

sacre suite de toiles faire clater le Louvre On distingue trois voix dans le texte celle du narrateur omniscient qui intervient surtout lorsquil rsume le dbut de carrire de Sandoz, qui joue le rle du commentateur, de la voix off au cinma ou des didascalies au thtre il bgayait,narrivait pas formuler - un grand silence tomba... celles des deux amis qui ne dialoguent pas vraiment (en tmoigne lattitude de Pierre le dos tourn, comme sil et parl un mur) mais font de longues tirades pour exprimer voix

répliques désobligeantes et bons mots (« tu sais ce que ça veut dire, « inintelligent », espèce de con ? ») - la parodie intertextuelle : épopée (bataille aux Nyctalopes), roman de formation (itinéraire de Zazie), théâtre et scénario de cinéma (didascalies vagues, forte présence des dialogues) III Thèse 2 : c'est aussi un roman à teneur philosophique, de réflexion linguistique - la parole ne sert à rien Exemples : « Y a pas besoin de le rappeler, puisque c’était convenu » « Qu’est-ce que

cela. Compréhension Analyse 2. Cochez la bonne réponse: Comment est le ton de cet extrait? _ épique _ léger _ très sérieux Comment sont ses répliques? _ longues _ courtes _ les deux Et la ponctuation? _ répétitive _ variée _ rare Et les didascalies? _ détaillées _ essentielles _ nombreuses Quel est le rythme du dialogue? _ lent _ naturel _ cadencé Est-ce qu'il y a un personnage dominant? _ oui, Lisette _ oui, Silvia _ non 4. Que remarquez-vous? 5. Trouvez, pour chacun des trois personnages

leurs bouches de granit leurs haleines empestées, et les cuisines souterraines jetaient à la rue, par leurs fenêtres basses, les miasmes infâmes des eaux de vaisselle et des vieilles sauces. Les concierges, en manches de chemise, à cheval sur des chaises de paille, fumaient la pipe sous les portes cochères, et les passants allaient d’un pas accablé, le front nu, le chapeau à la main. Quand Georges Duroy parvint au boulevard, il s’arrêta encore, indécis sur ce qu’il allait faire. Il avait envie maintenant

Connart ne présente aucun signe distinctif de sa fonction, soit que Raoulet ne sait pas les identifier. La première hypothèse semble confirmée par le fait que Connart obtempère sans difficulté. Le ton monte jusqu’au geste de la « bousculade » (seule didascalie du passage), devient méprisant et d’autant plus autoritaire que les questions des premiers échanges laissent, chez Connart, une place exclusive aux assertions, pour la plupart impératives (« fuis... renonce... mets bas le pot... mets bas le pot