Les Chaises Didascalies

rapport à un point de repère : « Vous trouverez une boulangerie près de chez nous »- D'indiquer des déplacements : « Ils ont voyagé de Metz à Paris »- D'indiquer la situation des êtres ou des choses les uns par rapport aux autres : « On a disposé les chaises autour de la table » Les compléments circonstanciels de condition, d’opposition, de concession et de comparaison Le complément circonstaciel de condition désigne l’élément nécessaire à la réalisation d’une action. Sa classe grammaticale

et même sous la forme du monologue délibératif il garde son caractère de dialogue avec soi-même9. C’est lui qui assure la progression dramatique dans la tension entre des intérêts divergents. Ce discours est souvent coloré extérieurement par les didascalies (indications scéniques) qui indiquent notamment les émotions et les sentiments qui agitent les personnages. Au théâtre (mais aussi parfois dans le roman ou le dialogue philosophique), ce dialogue est marqué par la double énonciation : o deux

même sous la forme du monologue délibératif il garde son caractère de dialogue avec soi-même9. C’est lui qui assure la progression dramatique dans la tension entre des intérêts divergents. Ce discours est souvent coloré extérieurement par les didascalies (indications scéniques) qui indiquent notamment les émotions et les sentiments qui agitent les personnages. Au théâtre (mais aussi parfois dans le roman ou le dialogue philosophique), ce dialogue est marqué par la double énonciation :  deux émetteurs

détails du récit de Momo fonctionnent comme des didascalies, donnant des indications de ton ou de gestuelle. Repérez-les afin de mettre en évidence le rôle de Momo, muet dans ce passage. La gradation des verbes de parole donne des indications de ton, notamment pour le personnage de Youssef Kadir : « piailler », « gémir », gueuler ». Quant à sa gestuelle, elle est indiquée par cette évolution comique : « qui n’avait même pas la force de se lever de sa chaise », « il s’est levé », « il s’est mis à taper

l'effet, puisque tout en lui brille : « Son nez, ses yeux, ses dents [...], ses cheveux qu'on aurait dits enduits de cire et son beau vêtement d'apparat luisaient. » Le comédien sait saluer avec un « ploiement des genoux ». Dans cet impromptu, les didascalies sont nombreuses mais les répliques comptent peu, comme l'indique le choix du discours narrativisé : « La femme [...] parlait vite de sa voix aigrelette » ; « Après les premiers compliments de bienvenue et les politesses de voisinage, personne ne

Mais qu’est-ce que c’est ? Bérenger, toujours indolent, sans avoir l’air d’entendre quoi que ce soit, répond tranquillement à Jean au sujet de l’invitation ; il remue les lèvres ; on n’entend pas ce qu’il dit; Jean se lève d’un bond, fait tomber sa chaise en se levant, regarde du côté de la coulisse gauche, en montrant du doigt, tandis que Bérenger, toujours un peu vaseux, reste assis. JEAN : Oh ! un rhinocéros ! ( Les bruits produits par l’animal s’éloigneront à la même vitesse, si bien que l’on peut

linéaire: · L’annonce de la demande en mariage · A travers cette demande la relation père- fille de l'époque appare, c’est une représentation de la société patriarcale de l'époque.· Argan dans une chaise = trône = pouvoir· Tirade L1 à L4· Répliques Argan ≠ Angélique. Argan > Angélique· “Vous” → respect d’Angélique· Argan vouvoie puis tutoie sa fille· Thématique du mariage → Destin jeunes filles → Mariage forcé· L3 → Argan le dit honnêtement →

jolis ! quelle belle couleur! mais ceux qui sont chez vous, Prince… Le navire continuait à courir sur son erre. Tancrède intervint: - Cela suffit, Angélique. Nous t'aimons bien tous les deux, meme sans ta culture en matière de mobilier. Laisse les chaises et viens danser. 6.3.6. Dialogue du film version française DVD Angelica, Tancrède, le Prince Salina (don Fabrice) 144 Le prince est silencieux dans la bibliothèque depuis un moment quand surgissent Tancrède et Angelica. A. - Bonsoir

sourire a connu le parfait. Elle fait de la grâce avec rien, elle fait Tenir tout le divin dans un geste quelconque, Et tu ne saurais pas, Vénus, monter en conque(2), Ni toi, Diane, marcher dans les grands bols fleuris, Comme elle monte en chaise(3) et marche dans Paris ! Le Bret - Sapristi ! je comprends. C'est clair ! Cyrano - C'est diaphane(4). Le Bret - Magdeleine Robin, ta cousine ? Cyrano - Oui. - Roxane(5). Le Bret - Eh bien ! mais c'est au mieux ! Tu l'aimes ? Dis-le-lui

son sourire a connu le parfait. Elle fait de la grâce avec rien, elle fait Tenir tout le divin dans un geste quelconque, Et tu ne saurais pas, Vénus, monter en conque(2), Ni toi, Diane, marcher dans les grands bols fleuris, Comme elle monte en chaise(3) et marche dans Paris ! Le Bret - Sapristi ! je comprends. C'est clair ! Cyrano - C'est diaphane(4). Le Bret - Magdeleine Robin, ta cousine ? Cyrano - Oui. - Roxane(5). Le Bret - Eh bien ! mais c'est au mieux ! Tu l'aimes ? Dis-le-lui