Les Amants réguliers

vois ») et de l’adjectif possessif de la deuxième personne du singulier « ton » : « ton sein », « ton odeur ». Le poète s’adresse à la femme aimée avec le tutoiement familier qui caractérise leur intimité. le premier quatrain suggère le repos des amants et la nudité des corps : le poète se met en scène dans une attitude propice à la rêverie, comme s’il s’abandonnait au sommeil, « les deux yeux fermés » ; l’image suggestive du couple enlacé s’impose à notre imagination : le poète repose sur le sein

inconstance - La fidélité est mise à mal dans le roman de Diderot. Tout le monde trompe tout le monde et si les femmes sont victimes des infidélités des hommes, elles le leur rendent bien, Suzanne, Marguerite, la pâtissière trompent leur mari, Agathe, son amant ; personne n'éprouve de remords, l'infidélité est un état de fait qui fait partie des moeurs. Certes les victimes se désolent, surtout Mme de La Pommeraye, mais n'a-t-elle pas encouragé le marquis Des Arcis à reprendre sa liberté ? Et c'est bien plus

Rabelais Pantagruel, Gargantua ; Montaigne Les Essais Contexte historique : naissance de l’imprimerie avec Gutenberg ; les pouvoirs de l’Eglise et de l’Etat sont complémentaires ; la plupart des érudits sont clercs pour pouvoir toucher des revenus réguliers ; après 1550, les publications en français dépassent celles en latin. -L’Ecole de la Pléiade : vient du grec « pleias », « constellation de 7 étoiles ». En 1556, elle est le nom donné au groupe de 7 grands poètes français de la Renaissance (Baïf

Maréchal du salon par sa ressemblance avec Jean : évoca-tion du passé là encore, toujours au travers des souvenirs et de la réflexion de Pierre ;  · Au chapitre 7, c’est Mme Roland qui fait resurgir le passé en expliquant à Jean qui était Maréchal : son amant, son " mari " et le père de Jean.  Nous trouvons aussi l’anticipation qui consiste, au contraire du retour en arrière, à projeter l’histoire dans le futur.  Prenons quelques exemples tirés de Pierre et Jean : · Au chapitre 2, notons la remarque

dans la 6ème partie (section) : la mort, du recueil Les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire. « La mort des artistes » s’inscrit après « la mort des amants » et « la mort des pauvres ». Le poète, après avoir tenté par divers moyens d’échapper au mal-être (l’amour, le vin…), semble finalement ne trouver d’espoir que dans la mort. Il s’agit d’un sonnet régulier puisque le deuxième quatrain reprend les mêmes rimes que le premier. On peut noter que la mort n’est nommée qu’à l’avant-dernier vers ; Baudelaire

paysage, entre l’amour pour la femme et le décor. La magnificence du lieu témoigne de la passion amoureuse. Paix Mystère Passion Réseau de musicalité Procédés thématiques ou procédés d’écriture Preuves textuelles Interprétation Rythme : régulier comme une berceuse Refrain ralenti : « Là, / tout n’est qu’ordre et beauté » (v. 13, 27 et 41) (1) (6) Effet : berceuse Refrain accéléré : « Luxe / calme / et volupté » (v. 14, 28 et 42) (2) (2) (3) Constante dans le rythme : Alternance

rejette son amour, elle se moque de Matamore mais par contre, elle aime Clindor. D'ailleurs, ce dernier et Isabelle ont une relation secrète que Lise (servante d'isabelle) avoue à Adraste en lui donnant le lieu et l'heure du prochain rendez-vous des 2 amants. Lors de cette rencontre, Clindor tue le gentilhomme et est donc envoyé en prison par le père d'Isabelle, Géronte, qui voulait que sa fille se marie avec Adraste. Isabelle est désespérée jusqu'à ce que Lise, amoureuse de Clindor, lui explique le stratagème

Genre défini par un thème plus que par une forme: celui de la séparation des amants à l'aube, après une nuit d'amour. Le poème met en scène la plupart du temps les deux amants et le guetteur ou veilleur, qui les protège des importuns et leur annonce le lever du jour. Souvent, les trois personnages prennent la parole à tour de rôle, les amants pour exprimer leurs regrets et leurs espoirs, le guetteur pour prévenir les amants; il arrive parfois que le poème ne donne la parole qu'à un des personnages

GENRES LITTERAIRES   -         Le roman : Roman d’amour, policier … -         Le Théâtre : Comédie, tragédie, drame, tragi-comédie -         La poésie : Envers réguliers, en prose. -         L’apologue : La fable, la parabole, le conte… -         La nouvelle : Fantastique, réaliste… -         L’essai : Philosophique, politique, scientifique, historique… -         Le biographique : Autobiographie, biographie, mémoires, journaux intimes. -         L’épistolaire : Romans

quotidiens, du peuple, les natures mortes et les paysages sont bannis, mauvais goût etc... Comment, en architecture, ces contraintes se manifeste-t'elle, et comment ces obligations vont-elles transformer la face de Paris entre 1850 et 1914? « Les amants avaient l'amour du nouveau Paris. Ils couraient la ville en voiture, faisant un détour pour passer par certains boulevards qu'ils aimaient d'une tendresse personnelle. Les maisons, hautes, à grandes portes sculptées, chargées de balcons, où luisaient