Le Rouge Et Le Noir Focalisation

DE L'ŒUVRE Cette nouvelle compte 11 pages et 254 lignes, elle évoque la mort des animaux non bruns. L'histoire est rapide même si on ne sait pas combien de temps elle dure précisément. Le point de vue adopté par l'auteur est celui d'une focalisation interne, le « je » nous indique que le personnage principal est le narrateur. Ce narrateur (dont on ignore le nom) est le personnage principal ; Charlie, le milicien, les speakers, et les journalistes sont les personnages secondaires. Ce récit

documentaire) Enquêtes, recherches historiques( histoires vraies, faits divers, comme Le Rouge et le Noir, Mme Bovary) Objectivité et impersonnalité, littérature scientifique, documentée, amorale Description: Travail scrupuleux sur l’écriture(la description est préliminaire au récit chez Balzac, intimement mêlée au récit chez Flaubert) Œuvres principales 1831 Le Rouge et le Noir, Stendhal 1833 Eugénie Grandet, Balzac 1834 Le Père Goriot, Balzac 1839 La

on n’essaye pas de convaincre le lecteur. L’incipit de Bel-Ami, très réaliste, est narré sans focalisation et s’appuie sur des personnifications telles « La ville […] paraissait suer dans la nuit étouffante » ou « Les égouts soufflaient par leurs bouches de granit leurs haleines empestées » et sur des descriptions détaillées (rendues naturelles par le type de focalisation) afin de montrer au lecteur un Paris en été, étouffant et très peu sujet à nous en faire rêver.

L'Amour fou, 1937) et après lui Raymond Queneau (Pierrot mon ami, 1942 – Zazie dans le métro, 1959), Boris Vian (L'écume des jours, 1947 - L'herbe rouge, 1950) et Julien Gracq (Le rivage des Syrtes, 1951) introduisent une poétisation surréaliste, Albert Camus joue, sous l'influence du roman américain, avec le monologue intérieur et le rejet de la focalisation omnisciente dans L’Étranger(1942), Jean Giono donne un souffle puissant à ses métaphores créatrices dans Regain (1930) ou dans Le Chant du monde

vêtements. Elle avait aux pieds de grosses galoches de bois, et, le long des hanches, un grand tablier bleu. Son visage maigre, entouré d’un béguin sans bordure, était plus plissé de rides qu’une pomme de reinette flétrie, et des manches de sa camisole rouge dépassaient deux longues mains, à articulations noueuses. La poussière des granges, la potasse des lessives et le suint des laines les avaient si bien encroûtées, éraillées, durcies, qu’elles semblaient sales quoiqu’elles fussent rincées d’eau claire

jambes, en bas bleus, sortaient d’un pantalon jaunâtre très tiré par les bretelles ». Il n’est à l’aise ni dans ses habits ni dans le nouveau milieu ou il arrive. Comme si il était sur scène Charles a un costume : ses habits ils sont « vert », « noir », « rouge », « jaunâtre », « bleu », qui n’est pas sans rappeler celui d’arlequin. Dans cet incipit, le petit Bovary à le rôle du clown. Il est donc doublement déclassé, scolairement et socialement. Incipit

compacte qui roulait d'un seul bloc,, serrée, confondue, au point qu'on ne distinguait ni les culottes déteintes, ni les tricots de laine en loque, effacés dans la même uniformité terreuse. Les yeux brûlaient, on voyait seulement les trous des bouches noires, chantant la Marseillaise, dont les strophes se perdaient en un mugissement confus, accompagné par le claquement des sabots sur la terre dure. Au-dessus des têtes, parmi le hérissement des barres de fer, une hache passa, portée toute droite ; et cette

appartenaient à notre univers réel. On observe une délégation de points de vue : • Gervaise est d'abord dans une attente angoissée : Champs lexical de la vue (guettait, avoir vu, regarder, yeux) • Elle regarde ensuite à l'interieur de sa chambre : focalisation interne • Puis a sa fenêtre : situation dominante. L'écrivain veut encrer le récit dans le reel, d'ou l'emploi de modalisateur comme "croyait l'avoir vu".                                         Ce roman, avec prétention scientifique, est

à la modeste fonction de serviteur du personnage). Ainsi, la progression du texte permet au lecteur de bien prendre la mesure de la naïveté de Julien, qui s’en tient exclusivement aux apparences : le narrateur fait par deux fois le choix de la focalisation interne. Du coup, les périphrases générales et énigmatiques (« un petit homme maigre, à l’œil vif et en perruque blonde » et « un monsieur fort élégant ») précèdent l’identification des personnages (« C’était le marquis. » ; « Ce monsieur était

sursaut d’énergieTroisième mouvement (L.16 à L.21) : Un dénouement mélodramatiqueNous nous demanderons comment le romancier met il en scène de manière spectaculaire l’accomplissement du sombre destin de son personnage principal?µNous avons ici une focalisation interne car nous découvrons le personnage à travers le regard de Pauline. Nous avons le champ lexical de la peur avec les mots « cri terrible, ses yeux se dilatèrent ». Nous avons une énumération au passé simple qui souligne la réaction de la jeune