Le Rouge Et Le Noir Focalisation

l’objet d’étude « Le récit : le roman, la nouvelle ». Dominé par la figure balzacienne du narrateur, ce récit très riche permet d’initier les élèves au fonctionnement et à la spécificité du genre narratif, en examinant tour à tour les questions de la focalisation, de la structure temporelle, des formes du discours, de la description et du portrait, et en leur fournissant des outils d’analyse dont ils se resserviront par la suite. L’œuvre pourra en outre être lue à la lumière de l’objet d’étude « Un mouvement

est étrange. L’étrangeté freine ici le processus d’identification. B - L’incompréhension : Le personnage principal peut être énigmatique, car les motivations qui le font agir ne sont pas toujours claires. C’est le cas de Julien Sorel, héros du Rouge et le noir de Stendhal, dont le lecteur a souvent du mal à comprendre les motivations, les choix. C – le personnage « déconstruit » Dans la seconde moitié du 20e siècle, avec le nouveau roman, on assiste à une déconstruction du personnage romanesque : le

besoin de se reconnaître dans les livres. Stendhal et Balzac, ayant écrit respectivement Le rouge et le noir et Eugénie Grandet par exemple, sont considérés comme les pères du réalisme. Une des caractéristiques du réalisme est l'usage récurrent du portrait, qu'il soit physique ou moral. Les récits réalistes sont souvent des nouvelles ou des romans, comportent de nombreuses descriptions, utilisent la focalisation interne et le discours direct. Les écrits réalistes présentent un vocabulaire recherché

physiologiques. Donnons quelques exemples des propriétés particulières, sur le plan thérapeutique, des lumières colorées : - le traitement de l’ictère prénatal en lumière bleue ; - la couleur rouge qui est utilisée dans l’eczéma, les brûlures, les coups de soleil, la rougeole ; - les massages en lumière rouge qui facilitent la circulation sanguine pendant le traitement ; - le bon conditionnement du foie en lumière orange pour faciliter la digestion ... Mais outre ses aspects physique et physiologique

lendemain, ...    Le point de vue du narrateur ou focalisation • La focalisation externe: le narrateur ne joue aucun rôle dans les évènements. II a seulement une connaissance extérieure des actions, des paroles des personnages. •  La focalisation interne : le narrateur est un personnage de l'histoire. Le lecteur voit et connaît à travers le personnage (il peut ainsi connaître les pensées du narrateur personnage). •   La focalisation zéro { regard omniscient ) : le narrateur, sans participer

REALISME ET DU NATURALISME On peut définir quatre grands traits caractéristiques : I – Le roman naturaliste intègre l'histoire des personnages dans le cours général de l'histoire contemporaine C'est déjà le cas du roman réaliste : Le Rouge et le noir, par exemple, est sous-titré Chronique de 1830. Le cycle romanesque de Zola, Les Rougon-Macquart, est sous-titrée "Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le second empire". II- Le roman naturaliste n'exclut la description

L'Affiche rouge est une affiche de propagande allemande placardée à Paris au printemps 1944, pendant l'occupation nazie. Elle fut tirée à 15 000 exemplaires. Le contenu de l'affiche Le slogan de l'affiche est : « Des libérateurs ? La libération par l'armée du crime ! » En dessous, figurent les noms et les actions menées par dix résistants, dont le chef du groupe Manouchian : GRZYWACZ : Juif polonais, 2 attentats ELEK : Juif hongrois, 5 déraillements WASJBROT : Juif polonais, 1 attentat, 1 déraillement

singulier. Les différents types de points de vue/focalisations : Le point de vue (ou focalisation) correspond à la manière dont sont présentés les personnages . Le narrateur peut nous communiquer tout ce qu’il sait d’un personnage, nous donner accès à ce que le personnage voit, ressent, ou, simple spectateur, il peut nous présenter le personnage comme s’il le découvrait. On distingue trois points de vue. 1° Le point de vue omniscient ou focalisation zéro : le narrateur omniscient semble tout savoir

veille, le lendemain, ... Le point de vue du narrateur ou focalisation La focalisation externe: le narrateur ne joue aucun rôle dans les évènements. II a seulement une connaissance extérieure des actions, des paroles des personnages. La focalisation interne : le narrateur est un personnage de l'histoire. Le lecteur voit et connaît à travers le personnage (il peut ainsi connaître les pensées du narrateur personnage). La focalisation zéro { regard omniscient ) : le narrateur, sans participer

sages ou vieux. « leurs brillantes facultés » est ironique : ils sont vus comme des exploiteurs, paresseux et manipulateurs. Des yeux hébétés… Rimbaud fait une description carnavalesque de ces personnages par : - le grossissement de la focalisation, qui va du détail au plan d’ensemble : yeux, visage, démarche. - l’impression de désordre causée par l’énumération de « des » (« des drôles » ; « des yeux » ; « des faciès », « des enrouements ») : le lecteur est plongé dans une foule bigarrée