Le Morne-Rouge

organisé des actions de guérilla contre l'occupant allemand.         Impressions générales: Cette affiche crée un sentiment de malaise: elle parle de mort, de violence, de crimes   Éléments la composant * un texte en haut, blanc sur rouge, à la forme interrogative; un texte en bas. * 10 portraits de formes rondes, disposés en pyramide inversée. * 5 photos rectangulaires, peu organisées (impression de pêle-mêle)   Analyse des portraits: Les personnages représentés ne sont

interprétées par Gervaise. En effet, de nombreux termes se chargent de connotations maléfiques : Au début, la couleur " cuivre rouge " de l'alambic suggére quelque chose d'inquiétant (connote le sang, la violence) ; " forme étrange ", " mine sombre ", " puissant et muet " : personnification de l'alambic. La simple machine devient un travailleur mystérieux, étrange (" un travailleur morne, puissant et muet "). La terreur : A la fin, la simple crainte de Gervaise se transforme en terreur : " Gervaise, prise

en 1955, en mémoire du groupe Manouchian, résistants étrangers fusillés par la Gestapo en 1944. L'annonce de leur condamnation avait été faite par le biais d'une affiche reproduisant leurs photographies, et qui est restée sous le nom de l'Affiche rouge. Le poète tente de raviver le souvenir des résistants. Nous étudierons d’abord l’aspect historique puis la lettre de Manouchian enchâssée dans le poème. Le poème fut écrit dans un but précis, remémorer, préserver de l’oubli, laisser une trace

(VI, 1 : "cette nuit interminable, complète, toujours du même noir, était sa grande souffrance"). Les mineurs révoltés clâment leur misère, Zola ne décrit que leurs yeux et "les trous des bouches noires"(V, 5). - La peur et le cauchemar : la nuit morne fait peur, (I, 3) et l'agonie souterraine de Catherine fera ressurgir le vieux cauchemar de l'homme noir (VII, 5). - L'échec : Lantier devenu clandestin est obligé de se réfugier dans la fosse Réquillard, le noir signifiant l'échec de son action révolutionnaire

que ceux de la moitié sud. Les captages sont 6 maîtres d’ouvrages : 3 syndicats de communes : Côte caraïbes Nord-Ouest (SCCCNO) -Nord-Atlantique (SCNA) -Centre et sud de la Martinique(SICSM) 1 régie communautaire : ODYSSI 1 commune : Le Morne-Rouge 1 collectivité territoriale : Le conseil Général Les ressources en eau de la Martinique sont suffisantes, mais fragile. Et elles sont souvent endommagées par l’Homme. C’est un combat de longue haleine, pour préservé cette eau si précieuse, mené

l'institution d'une assemblée délibérante martiniquaise souveraine dans un certain nombre de domaines lesquels sont à délimiter, et d'un exécutif martiniquais ». En 1973, Aimé Césaire prononce un an après l'échec de la Convention autonomiste du Morne-Rouge, le célèbre Discours des trois voies et des cinq libertés. Compte tenu de ce revers une nouvelle stratégie s'impose. Aimé Césaire constate que le mot d'ordre d'autonomie n'obtient pas l'adhésion majoritaire. Il considère qu'il faut l'adapter aux

aussi d'audacieuse, puisque dans le livre ou dans le film on a la scéne où elle ose montrer sa poitrine à Monsieur Marin Marais. Ce personnage, interprété par Guillaume Depardieu a des traits communs entre eux deux : on a un rappel de la couleur "rouge comme la créte d'un coq" de Marin Marais avec l'habit que porte l'acteur lorsqu'il arrive chez son futur maître de musique. En ce qui concerne sa personnalité, elle est l'exacte réplique de l'élève que l'on retouve dans l'oeuvre de Quignard, déterminé

cette machine porte le danger. Placée derrière " une barrière de chêne " qui en formule l’interdit, elle est en " cuivre rouge ". Zola la qualifie de " machine à soûler ". 2- L’ouvrier et la machine Surtout, cette machine est humanisée. Elle " gardait une mine sombre ", avait " un souffle intérieur, un ronflement souterrain " et travaillait " comme un travailleur morne, puissant et muet ". La machine se rapproche ainsi de l’homme et l’homme court le risque de devenir machine à boire. Mes-Bottes

poivriers et litchis. Ces forêts offrent un contraste saisissant avec les paysages du grand sud, qui ressemblent au bush d'Afrique australe et se résument en savanes sèches et broussailles revêches. Seules taches de couleur - et de vie - à émerger de ce morne paysage ocre monochrome : les tombeaux, ornés de fresques représentant le métier ou les circonstances de la mort du défunt. Entre ces paysages extrêmes, il y a les Hautes Terres centrales. De Fianarantsoa à Tananarive, ce ne sont que rizières en terrasses

m'apprivoise à son frêle mouvoir. L'âme exposée aux torches du solstice, Je te soutiens, admirable justice De la lumière aux armes sans pitié! Je te tends pure à ta place première, Regarde-toi! . . . Mais rendre la lumière Suppose d'ombre une morne moitié. O pour moi seul, à moi seul, en moi-même, Auprès d'un coeur, aux sources du poème, Entre le vide et l'événement pur, J'attends l'écho de ma grandeur interne, Amère, sombre, et sonore citerne, Sonnant dans l'âme un creux toujours futur! Sais-tu