Le Désert Camus

LE SOLEIL DE SATAN. H. BOSCO : MALICROIX ; LE MAS THÉOTIME. A. BRINK : UNE SAISON BLANCHE ET SÈCHE. C. BRONTE : JANE EYRE. E. BRONTE : LES HAUTS DE HURLEVENT M. BUTOR : LA MODIFICATION ; L'EMPLOI DU TEMPS. D. BUZZATI : LE DÉSERT DES TARTARES ; LE K. CAMUS : L'ÉTRANGER ; LA PESTE; CALIGULA ; LA CHUTE ; LES JUSTES. B- CASARES : L'INVENTION DE MOREL. L.F. CÉLINE : VOYAGE AU BOUT DE LA NUIT ; MORT A CRÉDIT. CHATEAUBRIAND : ATALA/RENÉ ; MÉMOIRES D'OUTRE-TOMBE. CHRÉTIEN DE TROYES :

personnage idéal dans un roman doit être le reflet des désirs du lecteur. Dans la Peste  (1947) de Camus, l’auteur nous donne une multiplicité de personnages, chacun représentant une catégorie sociale et une attitude possible face à la peste. Au centre du texte, le personnage du docteur Rieux apparaît bien comme un modèle : sa détermination à combattre la maladie ne l’empêche ni de douter, ni d’être découragé. Camus choisit d’écrire un roman optimiste qui célèbre la résistance humaine face au mal. A travers

Le héros absurde et son attachement à la vie dans L’Étranger d’Albert Camus Recherche présentée par Majed Jamil NASIF Février 2007 Sommaire L’Étranger (1942) de Camus a imposé dans la littérature contemporaine la notion du héros absurde, étranger, qui vit dans un monde étranger en témoignant le tragique de la condition humaine au XXe siècle. Il s’attache à la vie terrestre et identifie le constat de l’aliénation au sentiment de l’étrangeté. L’histoire est celle d’un héros

conscience humaine interroge : pourquoi ? Camus raconte qu'à un moment ou à unautre de cet enchainement machinal quotidien, laquestion du pourquoi s'élève. Il faut poser la question du pourquoi, il faut réfléchir sur cette apparence d'éternel recommencement, sur cetteapparence d'absurdité qui pourrait bien, si l'on n'yprend pas garde, dessaisir la vie elle-même de toutesignification. La méditation sur la tâche de Sisyphereprend cette interrogation. Albert Camus, dans leMythe de Sisyphe, raconte « A

recherches formelles du Nouveau Roman. Par la suite, influencé par ses origines familiales, par ses incessants voyages et par son goût marqué pour les cultures amérindiennes, Le Clézio publie des romans qui font une large part à l’onirisme et au mythe (Désert et Le Chercheur d’or), ainsi que des livres à dominante plus personnelle4, autobiographique ou familiale (L’Africain). Il est l’auteur d’une quarantaine d’ouvrages de fiction (romans, contes, nouvelles) et d’essais. Le prix Nobel de littérature

que rarement ». « Si vous voulez être connu s ans connaître, vivez dans un village. Si vous voulez connaître sans être connu, vivez à la ville. » « Comme remède à notre société, je suggère les grandes villes : c'est le seul désert à notre portée. » Albert Camus « Chaque ville est notre ville natale, chacun est notre parent. » Proverbe Tamoul « La ville est un lieu privilégié du recouvrement de l'invisibilité de l'essentiel. » Paule Monique Vernes. La ville, la fête, la démocratie. « La

Illusions perdues MAUPASSANT : Bel-Ami ; Mont-Oriol ; Nôtre cœur ; Fort comme la mort ; Pierre et Jean SAINT-EXUPERY : Terre des hommes MAURIAC : Thérèse Desqueyroux ; Génitrix ; Le désert de l'amour. GIDE : La symphonie pastorale PROUST : Un amour de Swann CELINE : Le voyage au bout de la nuit CAMUS : Noces ; L'étranger MALRAUX : La condition humaine GIONO : Un roi sans divertissement ; Regain SARTRE : Les Mots ARAGON : Le paysan de Paris COLETTE : La maison de Claudine ; Le

(juillet 1996, p.47), la première séance est présidée par Jacqueline Lévi-Valensi, et Hervé Ferrage donne la première communication du colloque, qu'il intitule "Le lyrisme et l'histoire". Pour mettre en perspective le versant lyrique de l'œuvre de Camus, Hervé Ferrage étudie les rapports conflictuels entre lyrisme et histoire. Le terme "lyrisme" au sens d'élévation, emportement, apparaît dans le premier tiers du XIX° siècle. Il prétend à l'universel; l'intime devient alors modèle de l'infini; l'unité

Vatican, 1914) et qui transforme la structure narrative dans Les Faux-monnayeurs (1925). Ce questionnement psychologique va déboucher à la génération suivante sur le sentiment de l'absurde avec le personnage de Meursault dans L'Étranger (1942) d'Albert Camus ou le Roquentin de La Nausée (1938) existentialiste de Jean-Paul Sartre. Des auteurs moins prestigieux peuvent leur être associés comme Valery Larbaud (Fermina Márquez, 1911) ou Paul Morand (L'Homme pressé, 1940). Le poids des évènements historiques

Fiche pédagogique classiques L’Étranger d’Albert Camus SOMMAIRE Introduction : le cadre pédagogique Fiche pédagogique réalisée par Kim-Lan Appéré, professeur certifié de lettres modernes exerçant dans les Hauts-de-Seine. Fiche 1 › L’œuvre dans son contexte Fiche 2 › La structure narrative Fiche 3 › Un livre et un film Fiche 4 › Le personnage du roman, une certaine vision de l’homme p. 1 p. 2 p. 4 p. 5 p. 7 Introduction : le cadre pédagogique « Le roman et ses personnages : visions