Lapidaire

soirées sempiternelles, nous allons par la suite nous intéresser aux portraits saisissants que Thérèse fait des invités bourgeois. b) Des invités qui lui inspirent le mépris En effet, la description des invités est saisissante et pour le moins lapidaire. L’auteur nous donne le sentiment que Thérèse est la seule « vivante » parmi le groupe de bourgeois qu’elle déshumanise notamment à la ligne 16: «  Thérèse ne trouvait pas un homme, pas un être vivant parmi ces créatures grotesques et sinistres »

(ligne 14) : « Ce portrait tue tous ceux qui l’environnent. » Le verbe tuer clôt définitivement cet échange tout en faisant ressortir l’écart entre l’œuvre et ses concurrentes. b. La critique des œuvres Vien est également introduite dans un style lapidaire. Là, le vocabulaire est d’emblée péjoratif pour une œuvre picturale : morceau, guirlande, paraît, muette. Pour mieux blâmer l’œuvre, Diderot en reporte l’analyse plus loin dans l’extrait. Le message est ainsi clairement transmis : l’œuvre elle-même

auprès de ses auditeurs par deux fois à travers des impératifs de prière (« Pardonnez si j’achève en si peu de mots » ; « N’exigez point de moi »). Cette difficulté à dire l’indicible de la séparation, est surtout perceptible dans la phrase la plus lapidaire, qui intervient au moment fatal : « Je la perdis ». Le mot « mort » n’est jamais prononcé, seul apparaît le verbe « expirer ». Des Grieux recourt en revanche à de nombreux euphémismes « Un malheur » ; « A sa dernière heure » ; « La fin de ses malheurs

TRIPLE : sur le régime sur les femmes et sur la Révolution Le temps de la Révolution «  vous avez recueilli dans la Révolution » conséquence : mépris +++, un dédain+++ Plus marqué parallélisme + comparatif + sonorité C’est un propos lapidaire «  nos législateurs français » « nos sages législateurs » «ces orgueilleux, non serviles adorateurs rampants à vos pieds » = sages = ironie Critiques de la Révolution « ces orgueilleux » valeur péjorative réalité sans concession

19 Si on est trop jeune on ne juge pas bien, trop vieil de même. » Aucun thème commun entre ces trois pensées, dont seule la dernière est développée sur plusieurs phrases. C’est pourquoi l’on parle de « fragments ». Parmi les pensées les plus lapidaires, certaines se rattachent au genre de la maxime (sentence brève d’ordre moral). Ainsi ce fragment 124 de la liasse « Divertissement » : « Les hommes n’ayant pu guérir la mort, la misère, l’ignorance, ils se sont avisés, pour se rendre heureux, de

PrsenteAbsenteDure10 min. ( 30 min. de prpa)Environ 3 heuresApproche de baseAnalyseApprofondissementMoins importantPlus importantOrganisationGlobalement identique NB Prciser que le sujet de commentaire dans les sries gnrales prend une forme trs lapidaire Vous ferez le commentaire du texte n2 du corpus, par exemple. Dans les sries technologiques, le sujet propose des pistes de lecture. II - Mthodologie de la prparation Cette prparation doit tre faite avec soin, au brouillon. Le jour de lexamen

subir, et non d'une simple description de Cléanthis (« cette scène vous a un peu fatigué » premiers mots de la scène suivante, pronocés par Trivelin). Mais trivelin lui rappel la règle du jeu, elle est obligé d'écouter son portrait. b) Un portrait lapidaire: « vaine minaudière et coquette » les 3 seuls adjectifs qui servent à la décrire + le côté bref et simple renforcé par la locution adverbiale « à peut près ». + Jeu d'échos, car ces trois adjectifs qualificatifs sont repris par Cléanthis pour définir

adaptant des pièces classiques et ses propres textes. = apprend en 1988 sa séropositivitéœuvre= écrite en 1990, ne sera jamais jouée de son vivant, joué en 1999= huit clos familial qui met en scène 5 personnages d’une même familletitre= explosif, lapidaire comme une apocalypse qui s’annonce extrait= ouverture de la pièce, 1 personnage entre en scène pour présenter l’intrigue de la pièce, et ici c’est Louis qui expose au spectateur le contenu de ce qu’il va suivre--» sous la forme de versets poétiques

Lénifiant Ignifuge Subversif Oligarchie Velléité Postérité Onirique Pangermaniste Paupérisation Élucubration Éclectisme Béotien Intelligentsia Dialectique Heuristique Strapontin Exsangue Opimes Lapidaire Nolens volens : Malgré soi, qu’on le veuille ou non; bon gré mal gré. Cacique Velléité : Intention peu ferme, qui n’est pas suivie d’une décision ou d’un acte réel. Avoir des velléités de travailler. Salvatrice Piétaille Brisis

l’incarnation précédante du surréalisme, c’est à dire Nadja, lui donne preogressivement « (…) de plus en plus de peine à suivre son soliloque, que de longs silences rendent intraduisible. ». En effet, à la fin du texte, Breton pose le très éloquent et lapidaire « La beauté sera CONVULSIVE ou ne sera pas. » qui semblerait justifier la supériorité ponctuelle et définitive de « tu » sur Nadja. Seulement, les deux femmes (car on sait que « tu » est une femme, qu’elle se nomme Suzanne Musard) ne sont pas jugées