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raison Orphée est-il célèbre ? Quel est son instrument ? Qui le lui a offert ? 2. Qui est Jason ? Que propose-t-il à Orphée ? 3. Quels sont les 3 exploits accomplis par Orphée à bord de l’Argo ? 4. A son retour, Orphée retrouve Aristée. Quand l’avait-il déjà rencontré ? Qu’est-il devenu ? Et ses amours ? 5. Sous les traits de quel animal Eurydice apparaît-elle à Orphée ? Qui est-elle ? Que se passe-t-il entre ces deux personnages ? Qu’Orphée fait-il alors à sa lyre ? 6. Qui assiste au mariage d’Orphée

Sommaire : I. Introduction (p.2). II. Biographie de Velásquez (p.3). III. Les scènes de genre (p.3-4). IV. Les scènes mythologiques (p.5-6). V. Les scènes religieuses (p.7-8). VI. Les Vanitas (p.9-10). VII. Les portraits (p.11). VIII. Conclusion (p.12). IX. Annexe : réflexion personnelle (p.13-15). I. Introduction. -Définition : terme de joaillerie « barocco » qui désigne une perle de forme irrégulière. Il vient du terme portugais « barrueco ». Cela correspond au

4 Sistemele de distribuţie din Europa Structura sistemului de distribuţie european este diferită de la o ţară la alta; astfel, există un comerţ bine structurat în nordul Europei şi forme de distribuţie relativ mai puţin dezvoltate în sudul continentului. Un loc aparte ocupă ţările din Europa Centrală şi de Est, care, după anul 1989, trecând la economia de piaţă, încearcă să dezvolte formule de comercializare noi (hypermarket-uri, supermarket-uri, magazine cash &carry). Sistemul de distribuţie

seigneur est moins important. En général, ils s’installent dans des régions pas très exploitées (terres pas encore défrichées ou prises à des ennemis). On aboutit à des seigneuries beaucoup plus légères (ex. la bastide de Grenade-sur-Garonne ; cf. p.9) Texte p.9 : extrêmement précis, minutieux, phrases très longues : il codifie les droits pour éviter les passe-droits. On a deux seigneurs : un ecclésiastique et un laïque. Tout est bien organisé. Si jamais on ne respecte pas ce qui est écrit, il y a un

isolé du troupeau et sa solitude est rappelée plus loin quand il affirme n'avoir pas de frère. Le loup de son côté est qualifié de trois manières par le narrateur : « loup à jeun qui cherchait aventure  / Et que la faim en ces lieux attirait. » v. 5-6, « animal plein de rage » v. 8, « bête cruelle », v. 18. La première précision nous informe sur les circonstances de l'action, déjà catastrophiques pour l'agneau mais on pourrait encore imaginer une échappatoire, la mention de la rage du loup renforce

Philippe Auguste lors de son premier passage à Loudun en 1206. sur le tracé général du mur gallo-romain dont il ne garda que la base ; quelques parties conservées p. 6/1. Vestige de la muraille du Bas-Empire) 2 m de large, nous ignorons leur hauteur. « 20 grosses tours rondes par le dehors, mais il n’y en reste à présent que dix huict » . 4 aujourd’hui dont la tour de la Lice. proximité des deux murailles ; tracé des murailles de ville avec la tour du Pasquin ; (incinérateur 1915). passage étroit

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à l’Europe médiévale UEF 3 – Semestre 2 Introduction à l’Europe médiévale Introduction à l‘histoire du fait religieux UEM 1 – Semestre 2 Méthodologie disciplinaire C. Boissière E2A1F1 E2A1F1 F. Quellier (suivi E. Sablayrolles) E2A1F2 E2A1F2 P. Karila-Cohen E2A1F3 E2A1F3 M. Bergère E2A1M1 E2A1M2 E2A1M21 E5A1M22 E2A2F1 E2A2F1 SUED N. Tran PY. Laffont E2A2F2 E2A2F2 M. M. de Cevins E2A2F3 E2A2F3 M. Bergère E2A2M1 Voir livret des transversaux Si Langue Vivante

ont un fils, Œdipe. De peur que l’oracle ne s’accomplisse, ils font exposer le nouveau-né sur le mont Cithéron, après lui avoir fait percer les chevilles pour l’accrocher à un arbre : c’est de là que lui viendrait son nom, Œdipe, « pieds enflés » [4] . Œdipe est contre toute attente sauvé et adopté par Polybe et Mérope, le roi et la reine de Corinthe, qui l'élèvent comme leur fils. 2.2 Départ de Corinthe et consultation de l'oracle de Delphes Œdipe et le Sphinx de Gustave Moreau, 1864,

et | |c] |paresseux...) : costume, gestuelle attachée à certains aspects du caractère (extraits du Capitaine Fracasse pour visualiser ces | | |personnages, planche des personnages de la commedia dans Histoire du théâtre dessinée , p. 164-165 de André DEGAINE, Nizet) | |[pi|lectures méthodiques des scènes où le conflit prend des allures physiques avec menace de coups, coups réels ou bastonnade. On | |c] |s’interrogera sur la mise en espace et en gestes, ainsi que sur