La Figure Du Monstre

car dans la presse les compte rendu conduise a la fabrication a limage d’un monstre moderne. en 1921 l’affaire est d’autant plus importante qu’elle joue le rôle de souvenir écran qui masque à la société française l’horreur de la guerre 14-18. Tout se passe comme si la société avait besoin d’une figure humaine qu’elle pouvait diabolisé pour conjuré son incapacité a digéré la monstruosité de la guerre Landru est le monstre moderne qui permet à la France d’intégré et de socialisé la barbarie en la rendant

surprise lorsqu’elle découvre son rang : « Hein ? », s’étonne-t-elle, avant de se sentir « étourdie ». - Quant à Œdipe, il ignore également ce qu’est le Sphinx et, s’arrêtant à sa vision d’une jeune fille, en oublie qu’il s’agit d’abord d’un monstre et focalise sur son apparence. B. Des rapports de force trompeurs A première vue, le texte nous donne l’impression qu’Œdipe domine la conversation. - D’une part parce que c’est lui qui parle le plus, ce que l’on voit à travers deux longues

Groupe scolaire Romandie Consigne  : Identifiez les figures de style contenues dans les énoncés suivants : 1-Maintenant, tout est déjà rose, jaune, vert. C’est devenu une carte postale. 2-Le jardin dormait encore. 3-C’est beau un jardin qui ne pense pas encore aux hommes. 4-J’ai glissé dans la campagne sans qu’elle s’en aperçoive. 5-Ah ! C’est du joli ! C’est du propre ! 6-Allons, ma vieille bonne pomme rouge.

se réfère toujours aux textes d’Homère pour analyser une image. On peut évaluer ainsi la place de l’Odyssée. Les Problèmes Iconographiques : les images de Monstres Les monstres n’ont d’existence que par les mots. Les Cyclopes ou les Sirènes n’existent que dans le monde “conçu”, et non pas dans le monde “perçu”. Dans l’Odyssée, les monstres sont décrits plus ou moins précisément, et les traits qui les caractérisent sont souvent difficiles à représentés. Ulysse et le Cyclope Polyphème L’aveuglement

modernité de ce jeune " monstre " baroque (L'illusion comique est une pièce de jeunesse : 1635. Corneille a 29 ans et n'a pas encore écrit le Cid) qui interroge -comme le titre programmatique le suggère (comique au XVII ème signifie aussi théâtral) - autant le fonctionnement de la représentation théâtrale que la fiction représentée (les aventures de Clindor). Quels sont donc les différents visages de ce " monstre "désigné comme tel par l'auteur dans sa préface ? " Un monstre " baroque Si Corneille

mineurs (qui, là encore, ne peut être celui d’Etienne). La description minutieuse du fonctionnement technique s’inscrit dans la visée didactique de l’œuvre. Le romancier naturaliste témoigne ainsi de son savoir. L’imaginaire zolien Convoquant les figures de la mythologie, Zola fait du Voreux un nouveau Minotaure, qui, chaque matin, dévore son tribut d’hommes (la suite du roman confirmant cette représentation en faisant de la mine un labyrinthe infernal). Le nom même de de Voreux, par ses sonorités

celles-ci. Comment le narrateur affrontera t-il la solitude, les remises en questions mais surtout cette image de monstre ? Nous répondrons à ces questions en trois parties. Premièrement, nous étudierons les envies de retournement de situation du narrateur, puis nous nous intéresserons à ses moments de solitudes, ces envies de transformation, et des éloges faites à la figure du rhinocéros, pour finir sur le dilemme posé au personnage. Le début de l'extrait de passe dans la matinée (l

Venise. Qu’a-t-il inventé ? En 1925, Max Ernst invente le frottage : Il se sert de différents matériaux comme support (bois, plantes, feuillage) afin de donner une certaine texture à son dessin. Il utilise un crayon à papier pour révéler les figures plus ou moins imaginaires. Grâce à cette technique il représentait des oiseaux, des forêts nocturnes, des hordes d’animaux et des Villes entières attaquées par une végétation envahissante. Cette technique est l’équivalent en littérature de l'écriture

un contenu abstrait. / œuvre (peinture, sculpture, film…) dont chaque élément évoque un aspect d'une idée complexe Antithèse : juxtaposition de termes contradictoires Enjambement : quand la phrase se prolonge d'un vers à l'autre Synesthésie : Figure qui implique plus d'un sens à la fois (ex. : l'odorat et la vue) dans une même expression. anaphore rhétorique : construction répétée en tête de phrase ou de proposition (ex : tous les vers commencent par « tu … ») mot polysémique : mot qui a plusieurs

systématique à partir de 1240 et connaissent leur apogée en pleine période gothique où elles fleurissent tant sur les édifices religieux que civils. Elles deviennent plus fines, plus sveltes mais gardent leur caractère original. Très rapidement, d'autres figures monstrueuses et fantastiques, mi-humaines, mi-animales apparaissent. Les corps s'affinent, deviennent plus élancés, parfois entiers. Certaines gargouilles ne sont plus seulement des bustes d'animaux, mais des animaux entiers attachés par leurs pattes