La Culpabilité De Phèdre

travers donc le portrait de deux caractères allégoriques (Gina et Clélia) Stendhal revisite deux types : la Mère incestueuse et la Sainte, chaste par définition. 2 L’inceste contournée. 2.1 « Phèdre » et consorts. Dans sa lettre admirative à Stendhal, Balzac compare la Sanseverina à Phèdre. Notre auteur, dans sa réponse, se dit « scandalisé » du rapprochement. Et pourtant ! Nul doute que les rapports entre Fabrice et sa tante ne relèvent d’une forme détournée d’inceste tel celui qui lia

II - La fatalité de l'amour Amour qui apparaît comme une force qui aliène Phèdre et qui paraît inexorable. A - Tentatives de fuite -> échec des diverses tentatives qui paraissent d'autant plus fatales qu'elles sont intenses • recours à la religion pour contrer le sentiment - hyperbole dans la peinture de ses actions pieuses : " vœux assidus " (v. 279), v. 281 : " à toute heure entourée " + valeur des pluriels : vœux, victimes, les autels (v. 287 et 284) + valeur de l'imparfait ->->aspect

longs. En effet, un des facteurs qui contribue le plus à la limite de l’espace théâtral est le problème des contraintes techniques. On ne peut pas représenter au théâtre certains éléments qui sont de l’ordre de l’imaginaire. Par exemple dans la pièce Phèdre de Racine, Hippolyte meurt en combat avec un monstre marin gigantesque, cette bataille ne peut pas être montrée sur scène parce qu’il serait très difficile de mettre cette créature imaginaire sur scène. Cela est du au fait que les moyens techniques

masculine, la violence conjugale; en même temps, elle ridiculise le comte qui manque à plusieurs reprises être emporté par le poids de l'objet. Les éléments immatériels : Phèdre écrit par Jean Racine et mise en scène par Leblanc, dans lequel Le thème principal de la pièce était « L’ombre et la lumière ». Tout d’abord, Phèdre, fille du Soleil apporte la lumière à la pièce, mais durant la pièce elle ne cherchera qu’à fuir cette surexposition. Elle incarne un personnage lumineux mais une lumière rongée

pour toujours. Phèdre de Racine met en scène la malédiction touchant chaque femme de la famille de l'héroïne, Phèdre. Celle ci tombe amoureuse de son beau fils, Hyppolyte, pendant que son mari Thésée est disparue puis ensuite annoncé mort. Un amour impossible et maudit s'installe. Hyppolyte n'aime pas Phèdre. Thésée revient et Œnone la confidente de Phèdre déclare à Thésée qu'Hyppolyte a tenté de séduire sa belle mère en la mennaçant. Elle donne pour preuve l'épée avec laquel Phèdre avait tenté de

I – Les sentiments. Dans ce dénouement, on peut remarquer que les sentiments sont très présents comme la culpabilité ou les remords que ressens Phèdre. En effet, quand elle dit «  Il faut à votre fils rendre son innocence. Il n’était point coupable. » (V 25 – 26) elle commence à avouer qu’Hyppolite est en aucun cas, coupable de ce qu’elle lui reprochait. Elle nous montre également à quel point c’était un homme bon, «  C’est moi qui sur ce fils chaste et respectueux » (V30) ce qui renforce le fait

En effet, beaucoup de morts théâtrales sont pathétiques. Il convient tout d’abord de parler d’une des morts les plus pathétiques, le suicide. Le personnage, désespéré, met fin à ses jours. C’est le cas dans Phèdre de Jean Racine : rongée par la culpabilité de son amour pour Hyppolyte, Phèdre se donne la mort par le poison en confessant au préalable sa faute à Thésée. Le suicide engendre en outre un certain malaise, surtout si comme ici, dans une tragédie grecque, il est possible de savoir dès le

doit lutter contre son destin. • Développez par exemple le cas de Phèdre : Phèdre est victime de Vénus => pour les héros de tragédie, le combat est perdu d’avance car ne sont pas maîtres de leur sort.  => Cela inspire également terreur et pitié chez le spectateur. • La représentation théâtrale peut être violente => Violence des sentiments, des passions… Développez un exemple : jalousie de Phèdre – passionnée, aliénée, divisée, Phèdre est un personnage ambigu, fascinant dans sa complexité –, violence

discours narratif (avec le récit) et discours argumentatif (avec la morale implicite  v1-2). Fable empruntée à Phèdre (Antiquité). La loi du plus fort qui s’oppose à la force verbale. Registre polémique. Principaux procédés d’écritures : Versification (vers hétérométriques  alexandrins, décasyllabes, octosyllabes, un vers de 4 syllabes et heptasyllabes). Fable empruntée à Phèdre (intertextualité). Problématiques : Comment cette fable met – elle en scène la loi du plus fort ? Comment La Fontaine

Phèdre, l’une des plus célèbres tragédies classiques, propulse son auteur, le dramaturge Racine, au sommet de sa gloire. Dans cette scène 6 de l’acte 5 de « Phèdre », situé presque dans le dénouement, Racine y décrite le monstre effroyable que Hippolyte, fils de Thésée, doit combattre. Or, étant donné que l’œuvre est une tragédie où le destin est une fatalité qui conduite nos héros vers la mort, nous pouvons donc nous attendre au deuil du personnage principal présent ici, Hippolyte. Ici