Effroyable Jardins Commentaire

tion, mais d’un caractère rigoureusement analogue. En somme, on verra que l’homme ingénieux est toujours plein d’imaginative, et que l’homme vraiment imaginatif n’est jamais autre chose qu’un analyste. Le récit qui suit sera pour le lecteur un commentaire lumineux des propositions que je viens d’avancer. Je demeurais à Paris, – pendant le printemps et une partie de l’été de 18.., – et j’y fis la connaissance d’un certain C. Auguste Dupin. Ce jeune gentleman appartenait à une excellente famille, une

à travers le brouillard, et criaient très distinctement : «Arrêtez-le ! Arrêtez-le !... Il emporte un pâté qui n'est pas à lui !...» Les bestiaux y mettaient une ardeur égale et écarquillaient leurs gros yeux en me lançant par leurs naseaux un effroyable : «Holà ! petit voleur !... Au voleur ! Au voleur !...» Un boeuf noir, à cravate blanche, auquel ma conscience troublée trouvait un certain air clérical, fixait si obstinément sur moi son oeil accusateur, que je ne pus m'empêcher de lui dire en

au mercredi 11 septembre 1833 Septembre 1833 Jeudi 12 décembre 1833 Spectacle au théâtre de la Porte-Saint-Martin : La Chambre ardente de Mélesville et Bayard, interprétée par « la fameuse Mlle Georges [Marguerite-Joséphine Wiemer] ». Visite du Jardin des Plantes. Visite de Louis-Philippe à Rouen. Flaubert lit les articles du Journal de Rouen sur les dépenses engagées pour la visite, mais ne va pas voir les festivités : « Courir pour un roi […] faire la queue […] pour qui, pour un roi ? Ah ! !

as-tu trouvé le moyen d’y rentrer ? 26/186 — Facile : JE SUIS L’ANCIENNE BIBLIOTHÉCAIRE. Durant un demi-siècle, j’ai vécu dans les livres. Je les connais tous, comme un jardinier connaît chaque fleur de sa serre, chaque massif de son jardin. Ils n’ont pas de secret pour moi. Et pourtant, j’ai eu beau fouiller, les consulter les uns après les autres, tenter de lire entre leurs lignes, ce fut l’échec. JE N’AI PAS DÉCOUVERT LE GRIMOIRE. » Le doigt qui tiraille les cheveux s’exaspère

jettent les chasseurs, où se cachent les voleurs. Grâce aux miracles de l’art, les forêts sont transformées en « bois », les sources en « fontaines », les rivières en « canaux » (v. 10). Cette maîtrise de l’espace est aussi maîtrise du temps. Dans ces jardins bien clos, il y a « toujours » (v. 6) des fleurs et des ombrages verts et il faut imaginer un « démon » qui écarte les hivers (v. 7). La beauté contre nature échappe ainsi aux outrages du temps. Les attributs de la beauté sont la grandeur et la majesté

conseiller d’État, grand officier de la Légion d’honneur, qui occupe une grande maison nouvellement construite entre la rue de Bellechasse et la rue de Bourgogne (56). En le voyant, la baronne Adeline Hulot demande à sa fille Hortense d’aller dans le jardin avec Elisabeth Fischer, dite Lisbeth ou Cousine Bette, une vieille fille sèche qui paraît plus âgée que la baronne, quoiqu’elle ait cinq ans de moins (portrait) (57). Lisbeth doit alors chez M. Crevel le lendemain. Adeline Hulot conduit M. Crevel

de l’antiquité comme promulgué par Platon et Aristote. C’est aussi à cette époque que l’histoire de l’art a commencé. Le premier historien de l’art était Vasari. C’est le récit de la vie d’artiste et de ses œuvres mais accompagnés quand même de commentaires esthétiques, il parle surtout des œuvres. Il commence son livre avec Giotto. Puis il n’y a plus personne avant la renaissance. Il crée une filiation entre Giotto et les prémices de la renaissance. Pourquoi la renaissance apparait en Italie? Les

plus signe de vie. Peu à peu cependant il s’était rassuré dans ses ténèbres. Il avait écouté du côté des Chambres et n’avait plus entendu prononcer son nom. Plus de ces grands mots sonores dont il avait eu si grande – 14 – frayeur. Plus de commentaires déclamatoires du Traité des Délits et des Peines. On s’occupait de toute autre chose, de quelque grave intérêt social, d’un chemin vicinal, d’une subvention pour l’Opéra-Comique, ou d’une saignée de cent mille francs sur un budget apoplectique

ne donnait plus signe de vie. Peu à peu cependant il s’était rassuré dans ses ténèbres. Il avait écouté du côté des Chambres et n’avait plus entendu prononcer son nom. Plus de ces grands mots sonores dont il avait eu si grande frayeur. Plus de commentaires déclamatoires du Traité des Délits et des Peines. On s’occupait de toute autre chose, de quelque grave intérêt social, d’un chemin vicinal, d’une subvention pour l’Opéra-Comique, ou d’une saignée de cent mille francs sur un budget apoplectique

par les cheveux, vont être punis, sans doute ; mais l'aveugle, le mendiant, le fou, le pauvre paysan, sont-ils dédommagés de leur longue misère par la seule réflexion que la mort n'est pas un mal pour eux? Non! Une tristesse implacable, une effroyable fatalité pèse sur l'œuvre de l'artiste. Cela ressemble à une malédiction amère lanoée sur le sort de l'humanité. C'est bien là la satire douloureuse, la peinture vraie de la société qu'Holbein avait sous les yeux. Crime et malheur, voilà