Efficacité De La Fiction

on est aux antipodes d’une démonstration attendue en prose et qui porte sur des sujets polémiques proprement humains (le pouvoir, par ex.) et pourtant ce cadre formel étonnant, loin de compromettre la réflexion, lui fait gagner en fluidité et en efficacité, tout en se donnant les moyens d’outrepasser le regard des censeurs royaux. 2. L’éloignement peut constituer en la mise en place exotique, voire utopique d’une argumentation, et c’est donc une réflexion par le détour (géographique mais aussi intellectuel)

délicatesse de manières des personnages de La Princesse de Clèves et la bassesse humaine que met au jour l’errance hallucinée de Bardamu chez Céline, le décalage est si sensible entre l’articulation narrative du roman par lettres et celle de la fiction naturaliste, enfin la notion de héros subit de tels changements entre l’œuvre médiévale et le scepticisme goguenard que l’écrivain des Lumières communique au lecteur, que la mise en commun de l’ensemble de ces œuvres sous l’appellation générique

société inhumaine. Les voies différentes : On peut attendre que soient mises en évidence des différences : - concernant les genres des textes : portrait satirique / témoignage autobiographique / poésie intégrant différents sous genres (récit de fiction, fait divers, slogan, chanson...) ; - concernant les registres des textes : satirique (textes A, B et C) / pathétique (textes B et C) / polémique (texte C et B) ; - concernant le choix des personnages évoqués : Hugo et Prévert proposent le portrait

réunis des personnes qui éprouvent collectivement des émotions semblables. Un autre procédé efficace pour convaincre ou persuader peut être relevé dans le corpus : il s’agit de l’ironie. Lorsque Voltaire veut dénoncer la guerre, il construit une fiction dont le but est de ridiculiser tout belligérant quelles que soient ses justifications. Dans Candide, il dénonce la guerre entre les Abares et les Bulgares, en montrant une réalité horrible, mais surtout absurde. Ainsi l’ironie est une composante essentielle

Rousseau) 5 4. Les droits de l’homme 6 C. La critique du droit naturel 7 1. La critique des droits de l’homme (Marx) 7 2. Il n’y a pas de justice avant la loi (Epicure, Spinoza, Hobbes, Pascal) 8 3. Le droit naturel est une fiction (Kelsen) 8 Conclusion 9 II. La force des lois 9 A. La structure paradoxale de la loi 9 1. Pas de loi sans force 9 2. La loi est le réglage d’un rapport de force 10 3. L’exception confirme la règle : état d’exception et

droit naturel (Locke, Rousseau) 5 4. Les droits de l’homme 6 C. La critique du droit naturel 7 1. La critique des droits de l’homme (Marx) 7 2. Il n’y a pas de justice avant la loi (Epicure, Spinoza, Hobbes, Pascal) 8 3. Le droit naturel est une fiction (Kelsen) 8 Conclusion 9 II. La force des lois 9 A. La structure paradoxale de la loi 9 1. Pas de loi sans force 9 2. La loi est le réglage d’un rapport de force 10 3. L’exception confirme la règle : état d’exception et raison d’Etat 11 B. Quelle force 

Conclusion=Art du conteur capable de planter le décor, la situation ,de poser un thème sérieux à l’intérieur d’une fiction divertissante qui prend une forme littéraire appréciée . *II) La *critique religieuse.= dimension philosophique du récit. *Elle s’effectue par l’intermédiaire du personnage* du *dervis* : Les marques de l’exaltation religieuse: ………… Habileté du philosophe =efficacité de l’ironie qui permet de construire une figure repoussoir. *b- *Comment est signifiée l*’*inutilité de

monteur. Avec cette initiation générale à l'art et ces deux succès mineurs, il démissionne de Look afin de se vouer à plein temps à la réalisation cinématographique. En 1952, il demande à un de ses amis poète, Howard Sackler, d'écrire un scénario de fiction, "Fear and Desire", centré sur la guerre, et commence à collecter des fonds.Il produit ses premiers films en empruntant de l'argent, et en hypothéquant sa maison : il réalise alors une série de films à petit budget, comme "Le Baiser du tueur" (1955)

de diversion : un plan qui permet d’interrompre l’action pour la reprendre plus loin. * Plan séquence : plan continu (pas de coupes) * Plan par plan : montage régulier Type montage * L’effet Koulechov : le montage présente une efficacité affective. La même image associée à des réalités différentes produit un effet différent. * Montage narratif : assure la continuité de l’action. * Montage expressif : suscite des émotions chez le spectateur et produit des significations

Correction résumé Rawls La représentation classique du contrat social comme fondateur de l ’état est une fiction philosophique que nous prétendons améliorer en y introduisant la notion d’ équité. Cette dernière est en effet à la source d’ une contractualisation portant non pas sur les formes de l’ organisation sociale, mais sur les maximes qui y président. Elle repose sur la concertation d’ êtres libres et moraux, capables de statuer de la justice pour le groupe. Aussi préférons- nous, à la théorie