Du Fantastique Réel Au Réalisme Magique

Intérêt de l’actionToute la structure de ce roman d’aventures s'apparente à celle du conte. Nous retrouvons, en effet, laplupart des séquences fondamentales : équilibre initial, fracture, départ et quête du héros, rencontrede I'auxiliaire magique (Hans), épreuves, combat, victoire et retour du héros qui accède à un nouveaustatut. Et cette fiction met en scène, un peu comme le conte, des désirs et des craintes enracinésdans la psyché.Le roman est un bon exemple de la conciliation que tenta toujours

réflexion sur le rôle de l’image au fil du temps en s’inspirant des travaux de son prédécesseur Walter Benjamin 1. De la préhistoire au Moyen Age : l’image comme lien avec l’invisible L’image a une valeur rituelle : d’abord instrument magique, elle devient ensuite instrument du sacré. Perception qui coïncide avec une vision cyclique du temps Important : dans ce contexte, l’image est faite pour durer et donc réalisée avec des matériaux résistants. Lointaine, rare et précieuse, elle

personnages sont des types. »), chacun exerce aussi une fonction dans un jeu proprement dramatique. Tout d’abord comme l’a montré Philippe Hamon, chaque personnage peut prêter au narrateur, soit son regard, soit son écoute, pour que la représentation du réel passe par son relais et apparaisse même comme plus authentique et mieux insérée dans la fiction : * L'utilisation du discours direct permet à Zola de « faire entendre » de façon immédiate les personnages par le lecteur et d'imiter les tournures

Louis-Auguste Bisson Données clés Activités Romancier Dramaturge Journaliste Imprimeur Critique littéraire Naissance 20 mai 1799 Tours Décès 18 août 1850 (à 51 ans) Paris Langue d'écriture Français Mouvement réaliste philosophique fantastique romantique Distinctions Chevalier de la Légion d'honneur Fondateur et président de la Société des gens de lettres Œuvres principales La Comédie humaine (cycle romanesque), (1831-1850) Les Chouans, 1829 La Peau de chagrin, 1831 Eugénie Grandet

littéraire : la nouvelle Chapitre 3 > La nouvelle fantastique du XIXe au XXe siècle A B ............. 68 Étude analytique de La Cafetière, Théophile Gautier (1831) Étude analytique de La Demeure d’Astérion, Jorge Luis Borges (1949) (texte intégral) ........................................................................................................................................... > Fiches Méthode 3 81 Le registre fantastique Expliquer un texte narratif L’écriture d’invention

créolité…………………………………………………………64 II.2.1. La relation négritude- créolité…………………………………………….64 II.2.2. La créolité à travers les proverbes en exergue dans le roman.....................69 Chapitre III : L’oralité haïtienne………………………………………………..93 II.3.1. Le réalisme merveilleux…………………………………………………..94 II.3.2. Les croyances haïtiennes. ………………………………………………...97 II.3.2.1. Le vaudou……………………………………………………………….99 II.3.3. L’ironie…………………………………………………………………..103 Conclusion…………………..…………………………………………………109 6 Troisième

d’autres poètes (Salmon, Max Jacob) aux discussions du ‘’Bateau-Lavoir’’ et du “Lapin agile’’ sur le cubisme qui était en gestation, cette théorie artistique nouvelle privilégiant l'inspiration abstraite et géométrique au détriment de la représentation du réel. Il contribua à l’« invention » du Douanier Rousseau, rencontra aussi Alfred Jarry. Il collabora à “Vers et prose” qu’avait fondé Paul Fort. En 1907, il quitta le domicile de sa mère au Vésinet. S'occupant de recherches dans l'érotisme littéraire

83 Les cauchemars 84 2. 3. L’ « épanchement du songe dans la vie réelle » (Aurélia ) 84 2. 4. Les paradis artificiels 85 3. LA SYMBOLIQUE DES COULEURS

la rendre visuelle: «Vous nous voyez», v. 5, olfactive: «pourrie», v. 7, auditive: «Si frères vous clamons», v. 11, voire gustative: «les yeux cavés, arraché la barbe et les sourcils», v. 23-24. Cette inscription, via le texte écrit (sic!), dans le réel s'opère aussi par le truchement du rythme: les mesures ( / ) ainsi que la césure ( || ) sont bien marquées avec: «frè/res humains/||, qui/ (accentué puisque après une pause phono-sémantique) après nous/ vivez/», donc un parallélisme 2/3//1/3 s'achevant

littéraire : la nouvelle Chapitre 3 > La nouvelle fantastique du XIXe au XXe siècle A B ............. 60 Étude analytique de La Cafetière, Théophile Gautier (1831) Étude analytique de La Demeure d’Astérion, Jorge Luis Borges (1949) (texte intégral) ........................................................................................................................................... > Fiches Méthode 3 73 Le registre fantastique Expliquer un texte narratif L’écriture d’invention