Du Descriptif Hamon

Louis Aragon considère la première phrase comme étant le fil conducteur de tout le roman et remarque bien que tout le texte est en fait, l’exploration et la découverte des moyens linguistiques qui se représentent dans ces « phrases seuils » (cité in: Hamon, 1975, 502). Italo Calvino reconnaît l’incipit en tant que « lieu littéraire par excellence » (cité in. Del Lungo, 2003, 12). Certains critiques vont même à affirmer que l’incipit est en quelque sorte, un extrait condensé de tout l'histoire narrée

DECRIPTIF1. DEFINITIONLe texte descriptif a pour but de décrire un phénomène, un lieu, un être ou un objet. Les séquences textuelles majoritaires dans le texte descriptif sont les séquences descriptivités, qui sont un ensemble de phrases dépeignant une réalité que le destinataire peut se représenter. Elles permettent de produire une image de ce que le lecteur ne voit pas afin qu’il puisse se l’imaginer. La séquence descriptive a pour but d’informer le destinataire. Le texte descriptif a des particularités

Quelques règles visant à définir le roman « réaliste »( selon Philippe Hamon, « Un discours contraint », apud Littérature et réalité, Point, Seuil.) - Résumé La lisibilité du roman réaliste (facteurs matériels, grammaticaux), est produite par l’homogénéité, l’autonomie, la stabilité typographique (pas de changement de caractères typographiques) en plus des règles du genre (vraisemblable, le « héros),etc. Cette lisibilité est renforcée par la répétition et la redondance et par la cohérence.

d’événements qui prennent place dans une même unité d’actions et avec la succession des phrases et des chapitres on finit par faire un roman. Si il n’y a pas de successions, il n’y a pas de narration. * Type descriptif : un bouquin de référence : Du descriptif – Philippe HAMON. Enumération des attributs d’une chose ou d’une personne. Cela se passe autour de 4 opérations : * L’ancrage : description nécessairement rattachée à un domaine ou aspect quelconque. * La contextualisation :

Narration et description Comme le souligne Gérard Genette dans Figures II, notre imprégnation par la lecture des grands romans du XIX e siècle, appuyée par la prédilection de l'enseignement scolaire pour l'étude des morceaux choisis narratifs ou descriptifs et les exercices d'écriture, contribue fortement à ancrer l’opposition entre description et narration dans notre « conscience littéraire ». La narration est la représentation d’actions et d’événements, la description est la représentation d’objets

comme descriptif, généralement, en raison de l'opposition passé simple et imparfait, mais d'autres indices existent. Le narratif asserte des énoncés de faire, le descriptif asserte des énoncés d'état. Face à un énoncé narratif le lecteur attend un déroulement événementiel, une issue plus ou moins prévisible selon un ordre logico-sémantique ; l'énoncé descriptif est d'avantage réglé par ses structures de surface, par des structures lexicales. Si le narratif est plutôt linéaire, le descriptif est tabulaire

Maupassant : notion de « corpus ». Séances 3 et 4 : L’écriture réaliste ou « le rêve d’un monde plein » (P. Dufour) : la description comme accès au réel  GT lectures analytiques et cursives (choix possibles) - « habitant, habitat, habitudes » P. Hamon : personnages et lieux de vie - des mondes nouveaux en littérature : les ouvriers, les misérables, les forçats, les enfants, les artistes maudits, les journalistes, les employés, etc. - la ville : urbanisation, grands magasins, gares

comme descriptif, généralement, en raison de l'opposition passé simple et imparfait, mais d'autres indices existent. Le narratif asserte des énoncés de faire, le descriptif asserte des énoncés d'état. Face à un énoncé narratif le lecteur attend un déroulement événementiel, une issue plus ou moins prévisible selon un ordre logico-sémantique ; l'énoncé descriptif est d'avantage réglé par ses structures de surface, par des structures lexicales. Si le narratif est plutôt linéaire, le descriptif est tabulaire

ronde placée en arrière de l'œil correspond à l'oreille. À l'extrémité du museau s'ouvrent les narines. La bouche est très largement fendue. Note : Les exemples proviennent de l'ouvrage de Jean-Michel Adam et de André Petitjean, intitulé Le texte descriptif. Paris, Nathan, 1989, p. 138 et 201. 58 TEXTE B Lorsque la pluie en courtes aiguillettes rebondit aux prés saturés, une naine amphibie, une Ophélie manchotte, grosse à peine comme le poing, jaillit parfois sous les pas du poète et se jette au

de la peinture, et opéré les révolutions stylistiques qui ont marqué le début du XXè siècle. Zola paraît remarquablement influencé par les idées des jeunes peintres du « Salon ». Ses romans, notamment le Ventre de Paris, un roman essentiellement descriptif, se transforment, par moments, en une succession de tableaux impressionnistes qui prônent le goût du plein air et les effets de lumière. Zola, opte pour une description marquée par un jeu sur les contrastes, une passion pour le clair-obscur qui