Dom Juan Dimension Tragique

O bj ec tif B AC 1 re g én ér al e COURS en deux parties qui alternent les retrouvailles et les séparations, enchaînant des forfaits de plus en plus graves. Cette gradation rappelle la tragédie classique. – Différentes tonalités : la tonalité tragique (« l’ascendant de ma destinée ») cohabite avec la coloration burlesque que produit l’écart entre la grandeur des sentiments et les tromperies dignes de la farce (« toutes les parties scandaleuses de notre histoire »). Mais, dans ce récit à la première

libertinage. * Le libertinage : Dom Juan (un libertin). Pascal réunit, prend des notes mais ne termine pas car il meurt. Sa belle sœur et son père les éditent quand même  « Les pensées ». Thème de ce texte : La place de l’homme dans l’univers. PASCAL s’adresse à un libertin.  Libertinage = philosophie que refuse l’obéissance à toutes institutions.  Ex de libertin : Dom Juan. Au 17e siècle, le libertinage

effacée : «Écoutez bien, ne toussez pas ». Dans le texte D, cette attitude passive est également soulignée et Anouilh insiste sur la distance qui s'installe entre la vie « tranquille » des spectateurs qui ne vont pas « mourir ce soir» et le destin tragique de la « petite » Antigone. Loin de la scène et des enjeux de la pièce, le spectateur est présenté comme un simple destinataire désigné par « vous » dans la phrase«Ces personnages vont vous jouer l'histoire d'Antigone ». Mais ce statut d'auditeur

mentale et physique entre deux individus laissés seul à seul. Parmi toutes les situations qui illustrent ce genre de combat, c’est celle qui oppose le libertin à l’objet de son désir que l’on rencontre le plus souvent. A l’image de Dom Juan, Valmont compare l’activité de la séduction à une activité guerrière : il s’agit de plaire à l’objet désiré en lui lançant des assauts (exhibition de la beauté corporelle et vestimentaire ou du bel esprit, déguisement du désir en amour, etc.) et

présent avec le même degré dans tous les individus. Chacun a donc une puissance qui lui est propre et l’intensité de nos désirs varie en fonction de notre degré d’attachement à la vie. C’est donc cette conception de désir qui nous en révèle toute la dimension positive : l’intensité de notre désir est en fonction du degré de puissance de notre amour de la vie. 3) Le désir comme puissance d’inscription effective dans le réel Or c’est précisément selon Spinoza cet attachement à l’existence qui confère au

historiques. Si l’on tient compte de cet aspect, nous pouvons également parler des écrivains engagés. En effet, ceux-ci se font les témoins, les porte-paroles d’une réalité sociale, culturelle ou encore politique. Agrippa d’Aubigné, par exemple, dans les Tragiques, défend la cause protestante, et rend compte du conflit religieux persistant à l’époque où il écrit. Dans Inconnu à cette adresse de Kathrine Kressmann Taylor, c’est l’horreur de la guerre qui nous est décrite sous forme de correspondances. En effet

des mœurs à laquelle s'est vouée la comédie, le drame se compose de deux sous-genres : le drame bourgeois et le drame romantique. Dans les deux cas, le ressort tragique du fatum a disparu : les personnages manifestent leur liberté, et le dénouement, souvent malheureux, n'est dû qu'à des facteurs humains. Le mélange des registres (tragique, sublime, grotesque, pathétique) satisfait au désir de vraisemblance. Formes dominantes : Types de texte : théâtral, prose ou poésie. Le drame bourgeois

(traducteur anonyme) : histoire de Thèbes avec adaptation de Stace. - Le roman d’Enéas (traducteur anonyme) : histoire d’Enée (fondateur de la ville de Rome) et de la fondation de Rome par les Troyens qui ont fuit l’Asie. Ces romans ont une dimension encyclopédique, on raconte l’intrigue, mais pas tout ce qui s’y rapporte. Une autre volonté de ces romans est d’imiter les textes antiques en transposant en ancien français toutes les techniques de la littérature antique. Il y a donc aussi une volonté

tentative de redéfinition de ces personnages par leurs traits les plus génériques. Ce qui nous conduira à analyser la mise en scène dramaturgique de ces caractères en fonction de leurs relations aux autres personnages, qui permettra de bien saisir la dimension morale ou amorale de nos misanthropes. Nous verrons alors dans quelle mesure la représentation au théâtre de misanthropes peut être monstrueuse, tant pour le genre de la comédie que vis-à-vis du public et de la société dont ces personnages sont un

l’action . . . . . . . . . .se . . .situe . . . . . . en ...... Martinique, . . . . . . . . . . . . . . .emprunte . . . . . . . . . . . . .la . . richesse . . . . . . . . . . .de . . . la . . . langue .............. créole, . . . . . . . . .sa . . .dimension . . . . . . . . . . . . . musicale. .................................... © Hachette Livre 2013, Cahier de français 1re – La photocopie non autorisée est un délit. 1 dans un monologue intérieur enchâssé dans le récit. Le lecteur suit ainsi directement