Dom Juan Dimension Tragique

désespoir et avec une crainte de le perdre qui en fait mieux encore ressortir les beautés? Entre l'exaltation lyrique, qui aboutira à Noces, et l'ironie cruelle qui inspirera Caligula, la frontière est ténue, comme celle qui sépare le sentiment du tragique et le jeu. Pendant ces mois de gestation, Camus « parlait constamment» de Caligula et surtout le «jouait2». Sans doute continue-t-il à le «jouer » à l'époque où il compose vraiment sa pièce. Il écrira plus tard dans sa « Préface à l'édition américaine

beaucoup plus importante : toutes les couches sociales sont représentées et Lorenzo apparaît moins comme le personnage central que comme le fil conducteur qui permet de mettre en scène toute une cité. L’œuvre, plus modeste, de Sand, si elle a une dimension historique et politique évidente, est davantage centrée sur le personnage de Lorenzo, contrairement à ce qu’annonçait le titre. 4 Dans un contexte politique houleux (Marsili parle d’« émeutes » dès la première réplique), on apprend au duc que

beaucoup plus importante : toutes les couches sociales sont représentées et Lorenzo apparaît moins comme le personnage central que comme le fil conducteur qui permet de mettre en scène toute une cité. L’œuvre, plus modeste, de Sand, si elle a une dimension historique et politique évidente, est davantage centrée sur le personnage de Lorenzo, contrairement à ce qu’annonçait le titre. 4  ans un contexte politique houleux (Marsili parle d’« émeutes » dès D la première réplique), on apprend au duc

tournent la tête sur son passage l. 8, p. 11, il espère faire 1 Bel-Ami une grande rencontre l. 51-52, p. 13). Le lecteur s’attend donc à trouver des intrigues amoureuses et des entreprises de séduction dans le roman. Duroy serait-il un nouveau Dom Juan ? Le fait d’être sans argent le contrarie : il exprime sa colère et sa jalousie envers les hommes fortunés assis aux terrasses des cafés, en les qualifiant de « cochons » (l. 91, p. 14). Dénué de moralité, le héros se sent prêt à « [tordre] le

aura une solide connaissance des tragiques grecs : Eschyle, Sophocle et Euripide ème ème (4 et 5 siècle avant Jésus-Christ). Racine est élevé dans la religion chrétienne ; il étudie à Port-Royal et subit l’influence janséniste, ce qui lui donne une conception pessimiste de l’homme ; dans ses tragédies, il montrera surtout les faiblesses du cœur humain. Ses héros sont le plus souvent des personnages de la mythologie ou de l’histoire grecque ; et, comme chez les tragiques grecs, ils sont dominés par le

La mort 106 113 114 121 130 ■ Dossier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141 Avez-vous bien lu ? Microlectures D’où ça vient ? Tristan, preux chevalier Une histoire d’amour Autres versions de Tristan et Iseut Passion tragique, prolongement Histoire des arts et postérité du mythe 142 149 155 158 163 169 172 178 ■ Outil de lecture. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 PRÉSENTATION Écrire au Moyen Âge Qu’appelle-t-on « roman » au Moyen Âge ? Au XIIe siècle, alors

élevé. Pour ces raisons, on peut considérer que ces romans marquent la naissance de la forme romanesque telle que nous la connaissons encore aujourd’hui. Les exemples les plus significatifs sont la Princesse de Clèves de Madame de Lafayette (1678) et Dom Carlos de César Vichard de Saint-Réal (1672). Le roman comique et picaresque L'apparition du roman picaresque (vient de l’espagnol « picaro » : fripon, vaurien) s'est produite dans le contexte d'une société d'ordres affectée de graves

[en 2006] le sol qui bouge sous moi, j'entends le hurlement qui sort de ma bouche.». De Nice, où il avait un sentiment d'exil, se sentant tout à fait différent, tout à fait étranger, car l’origine de sa famille introduisait dans son imaginaire la dimension de l’ailleurs, et le plaçait au croisement de deux langues et de plusieurs cultures, il allait dire : «J'ai aimé et détesté cette ville plus que tout» - «Quand on vit dans une ville comme celle-là, le seul moyen d’échapper à l’univers urbain, c’est

il vient inscrire au cœur de ce recueil un principe d’ordre qui fait que chaque pièce prend place et sens par rapport à un ensemble , il s’agit de donner au recueil la dimension d’un organisme où tte pièce collabore au tt à l’ensemble et tte pièce reçoit son sens de l’ensemble : organicité voulue : · Spleen et

National de Strasbourg Mary Stuart de Friedrich Schiller, mise en scène de Stuart Seide, du 12 au 28 janvier 2011 Ciseaux, papier, caillou de Daniel Keene, mise en scène de Daniel Jeanneteau et Marie-Christine Soma, du 14 au 22 janvier 2011 Dom Juan de Molière, mise en scène de Julie Brochen, du 8 mars au 18 avril 2011 Pôle Sud Sho-Bo-Gen-Zo, , Josef Nadj, Cécile Loyer, Joëlle Léandre et Akosh S., les 1er, 2, 3 et 4 février 25 ue1 langues vivantes étrangères coef. 1 — ects 3 un module