Diversité Du Genre Poétique

choisit de le mettre au pluriel, instant par conséquent sur la profusion et la variété de l’inspiration. Une certaine énergie se dégage du titre et des images qu’il évoque : l’image de l’ivresse poétique. L’absence de ponctuation est remarquable ; cette absence marque l’affirmation de la modernité poétique revendiquée par le poète. Il veut rompre avec la tradition et inviter le lecteur à trouver lui-même le rythme. Sans ponctuation, les mots deviennent plus ambigus mais aussi plus oraux. La fluidité

tout au long du XVIIIème. Diderot prône ainsi il prône l'abandon du fond "antiquité grecque et romaine" surexploité, et veut remplacer la Tragédie par le "drame bourgeois" : dont les caractéristiques sont richesse de la diversité des conditions socioprofessionnelles et diversité des caractères. Les intrigues ne présentent plus une destinée fatale, mais hasardeuse, pleine de "coups de théâtre". On note un souci de "réalisme" croissant, au niveau des décors et des costumes, ce qui serait totalement

points) Vous avez composé un recueil de poèmes, en prose ou en vers, faisant une large part au rêve et à l’imaginaire, à la manière d’Aloysius Bertrand. Vous écrivez à un éditeur pour le convaincre de publier cet ouvrage et défendre votre démarche poétique. TEXTE A Aloysius Bertrand, « La Ronde sous la cloche », Gaspard de la nuit, 1842. C’était un bâtiment lourd, presque carré, entouré de ruines, et dont la tour principale, qui possédait encore son horloge, dominait tout le quartier. Fenimore

les textes ➤ Images mobiles : – Photogrammes : La Bête humaine, film de Jean Renoir (1938), p. 108 • Comparer des textes, des documents et des supports • Pratiquer diverses formes d’écriture (fonctionnelle, argumentative, fictionnelle, poétique…). Écriture d’argumentation : initiation au commentaire littéraire, initiation à la dissertation. Écriture d’invention. Écriture de synthèse et de restitution. Exposé oral. Entretien oral. La pratique de l’ensemble des activités, écrites et

Sujet : Un personnage médiocre peut-il être un héros de roman ? Le genre romanesque a déterminé à sa création le rôle du héros ainsi que ses caractéristiques essentielles. Mais avant même le roman, dans l'Antiquité, le héros existait. C'est ce héros antique, un sur-homme sinon un demi-Dieu, doté dans tous les cas d'un courage inégalable et d'un destin exceptionnel, qui détermine le premier héros romanesque. Ce héros évoluera avec le roman (héros merveilleux, vertueux, noble, bourgeois...) jusqu'à

Introduction aux grandes théories du théâtre , Jean-Jacques Roubine I. Aristote revisité 1. Aperçus sur la Poétique Les théories théâtrales du XVIIe s. cherchent à aider le dramaturge à répondre aux critères d’Aristote. Foisonnement exégétique à partir d’un texte lacunaire et incohérent. Une dramaturgie du vraisemblable : importance de l’action ; représenter non le réel mais le possible délimité par le vraisemblable et par le nécessaire. Le vraisemblable : l’expérience commune, le plausible

caractère inéluctable de la vie ; • Ainsi, ce poème est une réponse au principe des « Carpe Diem » humanistes (=cueille la vie) où l’on pouvait voir la notion de profit de la vie, d’épicurisme (réf : Ronsard, Horace) b) Symboles propres au genre de la vanité et de l’éphémère • Le sonnet est irrigué par de nombreux symboles, des images, des métaphores. Tous se rapportent aux symboles du transitoire (nature) du vide, de l’éphémère, ou du temps qui passe, (voir exemples aux pts suivants)

fondées sur l’union des arts. 64 Mireille Habert Le théâtre contemporain n’est-il plus accessible qu’à des initiés ? Nous nous proposons d’éclairer quelques éléments de l’histoire du genre, de façon à tenter de comprendre pourquoi la situation du théâtre contemporain ne fait qu’exhiber les multiples possibilités d’un genre dont la nature originale est justement d’autoriser, et même d’encourager, pour la plus grande jubilation du spectateur, la variation des codes qui régissent les rapports entre auteurs

Note conclusive . . Seconde partie : Écritures de violence et postmodernité francophone Vers des paradigmes de dépassement de la crise ? . . Note introductive . . Chapitre IV : Crise du style, crise du sujet : Vers une scénographie postmoderne de la poétique de violence . . 4.1. Le récit postmoderne de violence : un dépassement du réalisme . . 4.2. La mise en scène de la violence : à l'épreuve du discontinu . . 4.3. Le récit postmoderne de violence : Une expérience réceptive radicale . . Chapitre V :

Je vais faire une digression La nouvelle Je vais donc présenter deux nouvelles les mauvaises lectures et une nouvelle qui s’intitule aussi la rêveuse d’Ostende. Mais au préalable je vais la définir par rapport au roman. La nouvelle est un genre particulier s’inspirant des fabliaux, qui sont des « petit récit » ; c'est le du Moyen Âge en vers simples et amusants, La nouvelle est donc une forme de récit bref, de roman condensé. Cependant elle comprend quelques variantes qui la différencie