Diversité Du Genre Poétique

- le poème à commenter : Dans la Nuit (Lointain intérieur) ……………………… 41 IX. - René CHAR (1907-1988) ……………………………………………………….. 42 - le poème à commenter : PLACE ! ………………………………………………. 43 X. – Diversité des expériences poétiques : ……………………………………………… 43 1. René-Guy Cadou (1920-1951) ………………………………………………. … 43 2. Jean Follain (1903-1971) ………………………………………………………. 43 3. Yves Bonnefoy (1923): Du mouvement et de l’immobilité

org/10.18352/relief.1005 ISSN: 1873-5045 – URL: www.revue-relief.org This article is published under a CC-BY 4.0 license Contrairement aux Antiquités, Les Regrets ne présentent plus aucun éloge de « l’estrangeté » italienne. L’antique patrie poétique cesse de chanter aux oreilles du poète. À la cour romaine, le poète ne lit plus sur les corps que les règles articulées d’un code. Ce langage est celui de l’hypocrisie capable de faire tous les mensonges et de contrefaire toute sincérité. Ce n’est

comporte comme l'ensemble du corpus de référence. Les chiffres donnés par Etienne Brunet établissent des comparaisons internes et externes. La fréquence d'un mot dans l'oeuvre de Hugo est appréciée en prenant en compte la chronologie des oeuvres et le genre auquel elles appartiennent. Quant aux comparaisons externes, elle sont établies entre, d'une part, le corpus hugolien pris dans son ensemble ou selon la distinction prose/vers, d'autre part, divers corpus enregistrés par le Trésor de la langue française

Bonnerot, Presses Universitaires de Strasbourg, 2000. 12) Edward Said, L’orientalisme, Seuil 13) Frantz Fanon, Les damnés de la terre, Maspero 14) Albert Memmi, Portrait du colonisé suivi du colonisateur, Payot 15) Roman Jakobson, Huit questions de poétique, Le Seuil, coll. Points, 1977 16) Littérature comparée, sous la dir. de Didier Souiller et Wladimir Troubetzkoy, PUF, 1997 17) Daniel-Henri Pageaux, La Littérature générale et comparée, Armand Colin, 1994. 18) Théorie de la littérature, textes

alors sur le point de s’effondrer tout à fait pour laisser place à un nouveau régime logique, celui du merveilleux, de l’événement imprévisible par essence. L’étonnement d’Arcas est rendu par trois interrogations, qui sont les premiers ressorts poétiques de l’exposition : AGAMEMNON Oui, c’est Agamemnon, c’est ton Roi qui t’éveille. Viens, reconnais la voix qui frappe ton oreille. ARCAS C’est vous-même, Seigneur ! Quel important besoin Vous a fait devancer l’Aurore de si loin ? A peine

niveau standard, comporte des régionalismes. Ces particularités touchent des mots et des sens; elles peuvent être aussi de nature grammaticale ou stylistique. Emprunts et néologismes ; restrictions, extensions de sens et métaphores ; changement de genre ou de catégorie grammaticale ; différences de niveau de langue ou de connotation... En voici quelques exemples : amante a le sens de « petite amie »; arachide est plus fréquent en Afrique qu'en France et couvre parfois les emplois de cacahuète; latérite

plaire ». Cet objectif est atteint quand l'écrivain se plie aux règles des différents genres littéraires, qu'il apprend à en dominer les contraintes et, à travers elles, à conquérir l'art de communiquer clairement ses idées. L'Art poétique de Boileau (1674) inspiré de la Poétique d'Aristote rend compte de cette perfection qui permet d'allier la vérité d'une pensée et la justesse de son expression. Cet accord du fond et de la forme ne se distingue pas de la beauté. À ce précepte s'ajoute l'attachement

plume. Jannart, l'oncle de sa femme, le présente en 1657 à Nicolas Fouquet, le très puissant surintendant des Finances. Alors commence une période heureuse et féconde où le poète - savoureuse et prophétique plaisanterie - paie une « pension poétique » au protecteur qui le pensionne. Fouquet intègre son nouveau protégé au petit groupe d'artistes chargés d'embellir et de célébrer son domaine de Vaux, dont la magnificence sert son crédit. La Fontaine reçoit mission de décrire ces « merveilles »

d’abord que la parole est en effet indissociable au du genre théâtral, puis nous verrons l’importance de « l’autre visage » du théâtre, celui de la représentation , du jeu, de l’interprétation, qui forme avec la parole un tout indispensable. Le théâtre est avant tout parole car ce genre littéraire repose sur le texte dit, qui remplit de nombreuses fonctions, essentielles pour ce type d’œuvres littéraires. Le théâtre est tout d’abord un genre offrant de multiples possibilités dans la découverte

l’application du concept de répétition de l’histoire élaboré par Jean-François Hamel. Dans son ouvrage Revenances de l’histoire , l’auteur s’interroge sur les poétiques de la répétition au sein des récits comme antidote à la reproduction du passé grâce à une médiation entre les régimes d’historicité. Cette poétique permettrait, par le biais d’invocation d’acteurs d’un temps révolu, d’inscrire le présent dans une temporalité disjonctive afin de lui redonner une identité propre et ne pas