Discours Directe Bougainville

lorsque Nana meurt dans une chambre du Grand-Hôtel, alors que la guerre de la France contre la Prusse de Bismarck vient d’être déclarée. La structure du texte se compose en trois parties: - L’utilisation du discours indirect libre crée la rumeur (effet d’attente du personnage éponyme). - L’utilisation du dialogue crée la dimension burlesque et réaliste avec la dispute des prostituées (l’histoire est vue à travers le point

qui met en place le rat dans son ermitage. Vers13 à 31 : un récit dans le récit qui se découpe en deux parties. Vers 13 à 23 : un dizain reprenant la supplique du peuple rat. Vers24 à 31 : un huitain reprenant le discours direct du rat et la conclusion du récit Vers 32 à 35 : nous avons la moralité du poète. La Fontaine écrit une moralité qui n'en est pas une sous forme d'interrogation suivie d'une présupposition. Dans un premier temps nous allons voir comment

pratique, le loup préfère rester a l’état sauvage que d’être contrôlé. b) récit et discours Vision générale de la situation au début mais a partir du vers 5 c’est a partir des pensées du loup au discours indirect libre = résumé des pensées du loup. On trouve ensuite le discours narrativisé qui permet d’accélérer le rythme et d’en venir a une confrontation directe. Ensuite la formule introductrice au discours direct du chien est rejetée en fin de frase pour plus de vivacité. Vers 30-33 : intrusion

Dynamisme On a de multiples enjambement : vers2/3 ; 6/7 ; 37/38. On 55 vers on a de multiples actions : mort de la lionne, présentation des obsèques, obsèques, dénonciation, mensonge, disculper). On a l’importance du discours direct vers 33/38 : parole du cerf puis des autres. On a aussi discours indirect libre : vers 28/29. La présence de connecteurs temporels « Aussitôt » « Brefs » « A peine » (rapidité des actions). 2. Les émotions. Peur : Le sort du cerf vers 30/31 le vers

I/ un récit divertissant 1) changement de temps vers 30 le changement de temps (infinitif) accélère l'action 2) variété des discours rapportés aux vers 28-29 Discours Direct aux vers 31-32 Discours Indirect aux vers 31 Discours Indirect Libre 3) les personnages sont des animaux une personnification "gens" parlent mentent flattent "font le dégouté" et ils ont leurs caractéristiques habituelles : le singe se croit malin / le lion est le chef/ l'ours est maladroit / le renard est rusé

Marcel Proust Le discours direct : un verbe introducteur et paroles rapportées telles qu’elles ont été prononcées et le tout entre guillemets. Ex : Il dit : « Balzac est un grand auteur ! » Le discours indirect : verbe introducteur suivi d’une proposition subordonné comportant les paroles rapportées à la troisième personne. Ex : Il dit (que Balzac est un grand auteur). Discours indirect libre Il n’y a pas forcement de verbe introducteur. Les paroles sont rapportées à la troisième personne

composé de « m’est apparu », « je l’ai reconnu » témoigne de son agilité à se placer en tant que spectateur de la scène qu’il évoque. Le récit est enchâssé, il rapporte les paroles de la reine. Il parvient à convaincre le roi grâce à la sérénité de son discours. On remarque une certaine cruauté de la part des courtisans (« un flatteur l’allât dire »), de la part de la reine (« étranglé ») ainsi que de la part du cerf (« venger ») et du roi (« immolé », « ongle »), de même que son mépris (« chétif hôte

mystérieux et étrange. Enfin, la simple crainte de Gervaise se mue en terreur, « prise d’un frisson », elle recule. Le regard de Coupeau est venu prendre le relais de celui de Gervaise. Il veut alors se montrer tel un guide rassurant, même si son discours théorique et scientifique sur la machine n’aura pas l’effet escompté sur Gervaise. Le liquide distillé par l’alambic n’est qu’un « filet limpide d’alcool », une expression qui suggère l’aspect anodin de la production de la machine. Il tente en réalité

représentant de la société         b. la crainte du " qu'en dira-t-on ? "         c. la souffrance rédemptrice6. Lecture méthodique I - Le jeu sur la force et la faiblesse a) la force de l'argent et la faiblesse sentimentaleZola utilise les discours direct, indirect et indirect libre pour traduire la pensée de ses héros.Pour Octave, tout se traduit en termes d'argent. Ceci apparaît dans le texte par une exclamation au style indirect : " Eh quoi ! même à ce prix, elle se refusait encore ! ".La force

fr/lely/revues/revueb/histoire.pdf L’étude conjointe des deux premiers textes du recueil permet en outre de travailler les principales notions permettant l’analyse d’un récit : chronologie et tempo narratif, caractérisation d’un personnage, types de discours, focalisations, registres. Variation sur des mythes féconds au XIXe siècle (la femme fatale, l’attirance-répulsion suscitée par la femme), Hérodias permet d’aborder l’objet d’étude « Les réécritures » en première L. Il est en effet propre à faire