Diderot Zola Flaubert Sarraute

Poznanska-Parizeau : document et fiction», mémoire de maîtrise, 1995, viii, 114 p. Dir. : Jean Cléo Godin. Cote : UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1996 v.008; Microfilm; CÉTUQ. Bug, Stéfanie, «L’image du romancier dans les trois premiers romans de Nathalie Sarraute», mémoire de maîtrise, 1990., ix, 124 p. Dir. : Martine Léonard. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1990 v.020; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1990 v.020; Microfilm; CÉTUQ. Bureau, Jean-Joseph, «Le complexe de la maternité chez Luzina dans La petite poule d’eau

Voltaire, Denis Diderot, George Sand. 2. Le récit au XIX° siècle Le professeur fait lire au moins deux œuvres choisies dans les deux entrées suivantes : - une nouvelle réaliste et/ou une nouvelle fantastique, intégralement ; - un roman, intégralement ou par extraits. Les œuvres sont choisies parmi celles d’auteurs français ou étrangers : Honoré de Balzac, Victor Hugo, Alexandre Dumas, Prosper Mérimée, George Sand, Théophile Gautier, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Emile Zola ; E. T. A. Hoffmann

: Toine (1885) - texte intégral Guy de Maupassant (1850-1893) est né en Normandie ; il y passe son enfance et son adolescence. Puis, il est employé dans différents ministères à Paris. Encouragé par Flaubert14, ami de sa famille, il est présenté à Zola et fréquente le cercle des écrivains naturalistes15. En 1880, la nouvelle Boule de Suif lui apporte la célébrité ; dès lors, il se lance dans la littérature ; il publie des contes et nouvelles souvent réunis en recueil (La Maison Tellier, La Petite

: Toine (1885) - texte intégral Guy de Maupassant (1850-1893) est né en Normandie ; il y passe son enfance et son adolescence. Puis, il est employé dans différents ministères à Paris. Encouragé par Flaubert14, ami de sa famille, il est présenté à Zola et fréquente le cercle des écrivains naturalistes15. En 1880, la nouvelle Boule de Suif lui apporte la célébrité ; dès lors, il se lance dans la littérature ; il publie des contes et nouvelles souvent réunis en recueil (La Maison Tellier, La Petite

optimism Materialism Determinism The Social Programme of the Enlightenment Deism The problem of evil Natural morality Tolerance x CONTENTS Politics Limits of reform The ‘philosophic’ programme L’Encyclopédie Montesquieu Voltaire Rousseau Diderot Philosophie and literature Literature Neo-classicism Anglomania Poetry Theatre Theatres and staging The theatre debate Théâtre de société Tragedy Comedy Marivaux The drame bourgeois Beaumarchais Prose writing Observation Historiography Biography Autobiography

reprenons deux excipit de romans célèbres du XIXe siècle. Le candidat sera ainsi invité à découvrir comment Stendhal insiste en 1830 sur l’héroïsation de Julien, figure emblématique d’une jeunesse romantique barrée dans ses rêves et ses ambitions, quand Flaubert, après avoir raillé et mis en abyme l’échec de son anti-héros Frédéric, procède en 1869 à la mise à mort du romantisme. Enjeux qui renvoient à l’histoire littéraire, ou à l’Histoire tout court, « avec sa grande hache » comme le rappelle Perec, et

production agricole s'accompagne d'une proto-industrialisation, notamment dans le secteur textile[e 154] — et surtout culturelle[e 155]. Le siècle des Lumières voit naître de nombreux philosophes, parmi lesquels Montesquieu, Voltaire, Rousseau et Diderot[e 156] — ce dernier dirige avec son ami D'Alembert la publication de l'Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers[e 157] — dont la diffusion des œuvres est facilitée par l'importance de la langue française en Europe[e

s’attachent à maintenir ou rétablir l’ordre par la raisonm 4 ; au xviiie siècle, les auteurs des Lumières Voltaire, Diderot et Rousseau, les romanciers Prévost, Laclos et Sade et les dramaturges Marivaux et Beaumarchais fustigent la société de leur époque tout en abordant des sujets jusque là prohibésm 4. Au xixe siècle, le roman connaît un apogée avec Stendhal, Balzac, Hugo, Dumas, Flaubert et Zola, mais les autres genres ne sont pas en reste, comme le montrent le mémorialiste Chateaubriand et les poètes

modèles: l'un, Tchékhov, qu'on pourrait appeler son maître de vie (pour ne pas dire de morale), l'autre à qui il ressemble davantage par sa mobilité d'esprit, sa curiosité en tous domaines, son intelligence, son côté de brillant touche-à-tout : « Diderot est mon maître. Maître de la recherche du constant dans finconstance, du vrai dans la versatilité, du pur dans le mélange. Maître du zig-zag d'aigle, de la diagonale vertigineuse qui saisit le fil des choses dans la transver· sale du multiple... :

de fabrication du personnage qui repose moins sur son identité que sur la crise même de cette identité. La création de personnages insaisissables ou inclassables accompagne une nouvelle vision du monde fondée sur le mouvement et la mouvance (Diderot). La crise du personnage peut aller jusqu’à son effacement ou des jeux de miroir troublants avec le lecteur (Butor). Le personnage acquiert alors une intensité par son absence. La séquence 2 est consacrée à une première œuvre intégrale. La lecture