Diderot Zola Flaubert Sarraute

D'ORMESSON Jean DAI SIJIE DARRIEUSSECQ Marie DE CORTANZE GÉrard DE LA FAYETTE Mdame DELERM Philippe DENEUVE Catherine DIDEROT DILLARD Annie DOS PASSOS John DUBOIS Jean-Paul DUFFOSSÉ Christophe DUMAS Alexandre DURAS Marguerite DUROY Lionel EASTON ELLIS Bret ERNAUX Annie ETXEBARRIA Lucia FALLET René FARGUES Nicolas FERNEY Alice FIELD Michel FITZGERALD F.S. FLAUBERT Gustave FOENKINOS David FOREST Philippe FRANK Dan GAVALDA Anne GAZIER Julie GIBERT Bruno GIDE André GILLET Villa

sans aucune pudeur : Les Vrilles de la vigne (1908) et Sido (1930) de Colette, les Mémoires d’Hadrien (1951) de Marguerite Yourcenar, Les Mots (1964) de Jean-Paul Sartre, W ou le Souvenir d’enfance (1975) de Georges Perec, Enfance (1983) de Nathalie Sarraute... Les enjeux de l’autobiographie Le destinataire. On en distingue généralement trois : • Le lecteur : Rousseau s’adresse à ses semblables pour se justifier. Je forme une entreprise qui n’eut jamais d’exemple et dont l’exécution n’aura point

Lumières : esprit critique et lutte contre les superstitions et les préjugés ; foi en la science et en le progrès. Les Lumières sont évidemment celles de la raison. Genres littéraires dominants : littérature d’idées (Montesquieu, L’esprit des lois ; Diderot, l’Encyclopédie ; Voltaire, Dictionnaire philosophique ; Rousseau, Du contrat social...) ; genres narratifs (Voltaire, Contes philosophiques ; Rousseau, La Nouvelle Héloïse...) ; théâtre (Marivaux, Les Fausses Confidences, L’île des esclaves... ;

forme nouvelle et fixe les régions d’ombre55. Il rompt ainsi avec l’omniscience traditionnelle et réaliste, avec l’illusion d’une appréhension directe de la réalité. De ce fait, le narrateur, comme ses modèles, le Henry Fielding de Tom Jones56 ou le Diderot de Jacques le Fataliste, transgresse le pacte romanesque qui consiste à avaliser la vérité et la cohérence du monde auquel il introduit. Il juge ses personnages tout en se demandant ce qu’il va faire d’eux. Ses incursions intradiégétiques, qui brisent

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 La réécriture d’un mythe  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Les réécritures de Flaubert par lui-même . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 ÉVALUATION Tester ses connaissances sur les réécritures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 VERS LE BAC Question

un lecteur qui a donné du sens à une autre œuvre que la sienne, et qui se nourrit par un phénomène d’intertextualité de cette même lecture. Ainsi, d’une façon différente, A Rebours de Huysmans est une lecture particulière des oeuvres naturalistes de Zola, comme Le Roman comique de Scarron l’est d’une des oeuvres de Melle de Scudéry, c’est-à-dire une charge parodique, et, ainsi Le Livre brisé de Serge Doubrovski est lié à la lecture de Sartre. Les différentes approches d’un texte ne sont pas dénuées

Dans la même lignée, le naturalisme poursuit cette ambition mais avec un aspect scientifique plus marqué. Pour Zola, le roman doit être une sorte de « laboratoire » grâce auquel on peut étudier les comportements humains, les révéler voire les dénoncer. DEUX ARTICLES DU Monde À CONSULTER • Le Zola bâtisseur d’Henri Mitterand p. 10 (Michel Contat, 21 décembre 2001) • Émile Zola, solitaire et solidaire p. 10-11 (Michel Contat, 27 septembre 2002) Portrait de Jean-Jacques Rousseau par Alain

sur les idées de bonheur et de progrès. Les formes littéraires deviennent plus variées : contes philosophiques (VOLTAIRE, Candide, 1759), essais politiques (MONTESQUIEU, L’Esprit des lois, 1748 ; ROUSSEAU, Le Contrat social, 1762) ; Encyclopédie (DIDEROT et d’ALEMBERT, 1751-1780). Cette liberté d’expression, qui se retrouve au théâtre (BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro, 1784), annonce 1789. Les principaux mouvements littéraires du XIXe siècle La bourgeoisie accède au pouvoir et impose ses valeurs

Dans la même lignée, le naturalisme poursuit cette ambition mais avec un aspect scientifique plus marqué. Pour Zola, le roman doit être une sorte de « laboratoire » grâce auquel on peut étudier les comportements humains, les révéler voire les dénoncer. DEUX ARTICLES DU Monde À CONSULTER • Le Zola bâtisseur d’Henri Mitterand p. 10 (Michel Contat, 21 décembre 2001) • Émile Zola, solitaire et solidaire p. 10-11 (Michel Contat, 27 septembre 2002) Portrait de Jean-Jacques Rousseau par Alain

narrateur et le lecteur imaginé par le roman. Ce lecteur fait donc partie du roman, comme les personnages de Jacques et de son maître : le narrateur joue avec les attentes de ce lecteur, qui représente le lecteur réel de roman. Ce procédé permet à Diderot de remettre en cause, sur un mode parodique, le fonctionnement du récit traditionnel, qui repose sur l’idée que le lecteur accepte le mensonge constitutif de la fiction. 326 2210441163_326-340_Part3_LDP_Fr1.indd 326 08/07/11 11:32 Partie III