De La Physionomie

Haye, I, p.22); 2. 1826 «traité sur l'art de juger le caractère de l'homme d'après les traits de son visage» (la Physiognomonie de Lavater (Balzac, loc. cit.). Empr. au gr. φ υ σ ι ο γ ν ω μ ο ν ι ́ α «art de juger quelqu'un d'après son air, sa physionomie» (en partic. chez Aristote, Physiognomonica, 806a 19 ds Liddell-Scott), dér. de φ υ σ ι γ ν ω ́ μ ω ν «qui conjecture la nature d'une personne ou d'une chose par sa mine, son air», comp. de φ υ ́ σ ι ς «nature, manière d'être» et γ ν ω ́ μ ω ν «qui

personnelle un élargissement" La chute "v14:""trépasser"" " introduit un autre élément: la mort 3) La référence culturelle références culturelles "v11:""scythe""(peuple de sauvage) v13:""Venus""" "Symbole de la barbarie Invitation à l'amour: Physionomie épicurienne" Conclusion: C'est une invitation qui est pretexte à un exposé presque philosophique sur l'amour. Les signes sont la syntaxe, le lexique, les rythmes et les rimes. Le Plaisir des jeux verbaux, plaisir d'ecrire va de pair avec celui

chrétienne de purification par l'épreuve et la souffrance, ainsi qu'aux notions nobiliaires et militaires d'héroïsme et de gloire. Le philosophe des Lumières croit au progrès, il pratique le libre examen, il conteste la religion révélée. "La physionomie du philosophe se transforme : moins théologien, moins savant, il est, de plus en plus, l'honnête homme qui se tient au courant de l'avancement des sciences, prend parti dans toutes les querelles, se passionne pour les questions politiques en théorie

personnages : visions de l'homme et du monde. Problématique : Pourquoi peut-on dire que la vie du colonel Chabert est tragique ? Lectures analytiques Le portrait du colonel Chabert, p.60 à p.61, de « Le jeune avoué demeura... » à « ...cette physionomie cadavéreuse. » Le logement du colonel Chabert, p.91 à p.92, de « En regardant de tous les côtés... » à « ...qui se font journellement dans Paris. » L'explicit du roman, p.165 à p.166, de « Quelle destinée ! ... » à « ...l'enfant de l'amour. »

structure ont été conçus et construits à cette époque : les arbres d’alignement, la statue, les bassins du centre, les candélabres. Avant la moitié du XIXe siècle, la place de la république n’est qu’une petite place triangulaire. Elle ne prend sa physionomie actuelle qu’à partir du Second Empire avec le percement de grands boulevards : celui de Magenta, celui des Amandiers ( devenu avenue de la République) et du boulevard du Prince Eugène (aujourd’hui dédié a Voltaire) . C’est l’administration Haussmann

          C'est bien Thérèse qui agit dans cette scène d'amour et qui fait parler son corps  jusque­là « en sommeil ».               Thérèse ne parle pas « tordue et ondoyante » elle est « toute d'emportement » et son  ardeur s'exprime à travers tous ses sens. À sa physionomie radieuse déjà évoquée s'ajoute la  chaleur des « flammes », le feu de sa passion. Le point de vue omniscient nous permet de  tout comprendre de ce langage des sens, même les parfums, comme avec l'emploi du  pronom indéfini « on » qui insiste bien sur sa transformation

De plus, son accoutrement est déplorable, il porte une mauvaise cravate de soie noire et un chapeau qui lui couvre le front. Le mot haillon est aussi utilisé lors de sa description soulignant sa misère. Il est encore comparé à un cadavre, « physionomie cadavéreuse »ligne 33. Sa silhouette est également comparée à un portrait de Rembrant. Ce peintre baroque peint notamment des oeuvres très sombres ce qui relève encore une fois le physique pitoyable du personnage. Enfin, l’étrange aspect du

 comme si nous avions la clé pour soulager son malheur.    On  peut  se  demander  si  cet  autoportrait  est  le reflet  des  angoisses  du peintre,  ou  si ce  n’est  qu’un  exercice  de  style, destiné  à répertorier des types  d’expression. Le  caractère  outré  de  la  physionomie  incite  à  pencher  pour  une  étude  de  peinture, mais  peut­être  est­ce une représentation  « exaltée » d’épisode  dépressifs  auxquels Courbet  était  parfois  sujet,  illustrant  par  anticipation  les  vers  de  l’  « Épitaphe »  de  Corbière : 

narratif de la description 1- En réponse aux reproches qui lui sont adressés, Balzac établit dans l’incipit de la Recherche de l’absolu (1834), le lien entre action et description : « Il existe à Douai dans la rue de Paris une maison dont la physionomie, les dispositions intérieures et les détails ont, plus que ceux d’aucun autre logis, gardé le caractère des vieilles constructions flamandes, si naïvement appropriés aux moeurs patriarcales de ce bon pays ; mais avant de la décrire, peut-être faut-il

ressemblent, et Victorine avec madame Couture sa gouvernante. Voici à son tour Vautrin. Puis sera évoquée la biographie de Goriot. L’enjeu du texte Quand il présent un personnage, le narrateur veut créer un effet de réalité en imposant une physionomie. Dans le cas de Vautrin, personnage déguisé sous une fausse identité, l’entreprise est plus complexe : il faut décrire la seule apparence et en même temps livrer des indices qui préparent le dévoilement à venir. On s’interrogera donc sur le réalisme