Corpus Le Fantastique

Marcel Schwob : entre fantastique et tragique. Quelques modèles d'analyse du récit schwobien. INTRODUCTION Il y a des hommes nés aventuriers qui parcourent le monde, il y a des hommes devenus historiens qui explorent les époques, et puis il y a Marcel SCHWOB, né pour l'aventure qui parcourt les livres de la bibliothèque Mazarine et les Archives nationales, un homme devenu traducteur, nouvelliste, biographe, érudit et philologue qui explore les temps de l'histoire humaine

Caroline Lajoie 39 En conclusion… 39 BIBLIOGRAPHIE 39 SITOGRAPHIE 39 LA NOUVELLE FANTASTIQUE « La face cachée de l’humanité » Nous avons élaboré notre séquence d’enseignement à partir de la nouvelle « L’insoutenable monstruosité d’ELLE » inspirée par les poèmes « Charognes » de Charles Baudelaire et « Cauchemar » de Théophile Gautier. Elle est située quelque part entre le réalisme et le fantastique, car bien qu’aucune force maléfique ne soit à l’œuvre dans ce récit, pour l’auteure il

pouvoir étendre mes conquêtes amoureuses. » 3. La scène du pauvre, III, 2. 4. Un dénouement baroque, V, 5 et 6. Activités et documents complémentaires : • Synthèses : La structure de la pièce et ses irrégularités L’aspect baroque et fantastique d’une pièce inclassable Les relations entre Don Juan et Sganarelle • Textes complémentaires : Une ouverture musicale : l’éloge du tabac L’accueil de la pièce par les dévots : extraits des « Observations sur une comédie de Molière » par le

Le présent corpus est composé de trois extraits de pièces théâtrales différentes. Le premier extrait est tiré de la "Cantatrice chauve" d'Eugène Ionesco, dramaturge et écrivain franco-roumaun né le 26 novembre 1909 à Slatina en Roumanie et mort le 28 mars 1994 à

collectives et cosmiques s’y expriment, avec éventuellement l’intervention du merveilleux. Corpus et TD sur l'épopée.  Devoir type bac Fantaisie verbale : utilisation des ressources comiques du langage lui-même, jeux avec les mots. Style qui refuse les règles formelles et souvent rationnelles, prêtant à sourire (ex. René de Obaldia, et parfois Boris Vian). Elle peut aboutir à l'absurde. Fantastique : C'est le surnaturel qui intervient dans la vie quotidienne. Ne pas confondre avec le merveilleux

Français : La question de corpus : méthode I. L'introduction   * auteurs + titres * question à formuler * annonce du plan * l’intro n’excède pas 5/6 lignes   I. Le développement * En général 2 parties, parfois 3 (mais rare, à faire que si on a l'idée) * Ne pas analyser les textes un par un => trouver un plan qui regroupe les textes * Ne pas oublier un texte!   * Piège à éviter:

marée des conques sur l’étendue de l’asphalte courait à ras. Tout autour, du sol au faîte des immeubles, la coquille nue et sonore de la pierre faisait de la rue une vasque de granit. Cette vallée de pierre était parcourue, dans son axe, par un fantastique fleuve de mécaniques enragées. Jamais, autant que ce jour-là, les voitures automobiles- que je connaissais cependant- ne m’étaient apparues aussi souveraines et enragées, si sournoises bien qu’obéissantes encore. Sur le haut du pavé qu’elles tenaient

Définir la Poésie Afin d’aborder le sujet l’écriture poétique et la quête du sens du Moyen Age à nos jours, nous allons nous aider du corpus proposé à notre étude, composé de 4 textes : Aloysius Bertrand, "La ronde sous la cloche", Gaspard de la Nuit, 1842 Arthur Rimbaud, "Les Ponts", Illuminations, 1886 Henri Michaux, "La Jetée", Mes propriétés, l'espace du dedans, 1930 Jacques Réda, "La Bicyclette", Retour au calme, 1989. Dès le XIX siècle, l’invention du poème en prose par Aloysius Bertrand

Le corpus à analyser à pour thème commun la mort d’un personnage dans une pièce de théâtre. Il est constitué de trois extraits de pièces de théâtre : Dom Juan (V,5-6) de Molière (1665), Électre (II, 9) de Giraudoux (1937), et Le roi se meurt de Ionesco (1963). Ces trois extraits sont des tragédies et semblent présenter différemment la mort des personnages authéâtre. Nous avons aussi une interview de Jorge Lavelli sur l’importance de la mise en scène au théâtre. Nous allons étudié dans un premier

 Question transversale Ce corpus s’organise autour de trois textes datant du XIXème siècle écrits par Victor Hugo, Gustave Flaubert et Emile Zola. Grâce aux trois textes nous comprendrons les visions du peuple. Pour repondre à la question nous allons tout d’abord voir les trois points de vue des différents auteurs puis les visions du peuple. I-3 points de vue différents Dans le texte A Victor Hugo utilise un point de vue externe « s’était chargé de la mise en train », accumulation des verbes