Corpus Le Baroque

CORRECTION BAC BLANC SERIES S /ES /L Objet d’étude : LA POESIE CORPUS “carpe diem” Contenu du correctif : 1/Corrigé rédigé de la question de corpus 2/ Corrigé rédigé du commentaire 3/ Corrigé rédigé de la dissertation 1/ Question de corpus bac blanc 29 janvier 2010, lycée DUBY Comment le poète, dans ces différents textes, veut-il charmer ou persuader ? Ce corpus de quatre textes fait apparaître un thème commun : le discours sur la mort, adressé à la muse, sous forme, plus ou moins ironique

quand il crée des personnages, peut consister avant tout à imiter et reproduire le réel 1. Le projet de peinture fidèle des hommes et du monde et ses moyens • Conception dominante dans la deuxième moitié du XIXe siècle, illustrée par trois textes du corpus. Roman « réaliste » comme La Comédie humaine : galerie de personnages qui visent à « faire concurrence à l’état civil ». Par quels moyens ? • Par la description détaillée et réaliste des personnages : physionomie, détails anatomiques, précisions dans

médiéval 3.2.1 Poésie lyrique 3.2.2 Chanson de geste 3.3 Trois matières 3.4 En prose au XIIIe siècle 3.5 Romans réalistes 4 Naissance du roman moderne 4.1 Fondateurs 4.2 Roman baroque 4.3 Petit roman galant et historique 4.4 Roman comique et picaresque 5 Au XVIIIe siècle 5.1 Essor en Grande-Bretagne 5.2 Roman épistolaire 5.3 Roman libertin 5.4 Roman philosophique 6

Lectures complémentaires Micromégas : chapitre 4 de « Le nain qui jugeait » à « de diamants » : une querelle philosophique chapitre 7 du début « Ô atomes intelligents » à « ils s'égorgent » : la question du bonheur Place de l'Homme et ethnocentrisme Corpus sur le Nouveau Monde lors de sa découverte *Christophe Colomb (1451-1506), « Lettre à Santangel ». Écrits recueillis dans La découverte de l’Amérique, éd. La Découverte / Poche, Paris, 2006. *Jean de Léry (1534-1613), Voyage en terre de Brésil, 1578

Dionysos sduction plus trouble, dieux du vin, beaut plus tourmente, violente, brutalement rotique orgie, vitalit exubrante. Ces deux tendances cohabitent en nous ( Conflit ou dynamisme selon le cas. ( Difficult pour donner des bon ou mauvais points Corpus 3 uvres loignes dans les temps et dans la tonalit Gorgias dialogue philosophique rdig par Platon au dbut du IVme sicle avant JC. Grande part didalisme, monde suprieur des ides qui doit servir dtalon. Lobjet de Socrate est de faire rflchir ( discours

Annales zéro Objet d’étude : le théâtre : texte et représentation Séries générales (L, ES, S) Corpus de textes : 1. – J. Genet, Les Bonnes, extrait de l’Acte IV, scène 3 (1647) 2. – S. Beckett, Oh ! les beaux jours, début de l’acte premier (1963) 3. – N. Sarraute, Pour un oui ou pour un non, (1982) 4. V. Novarina, L’Atelier volant (1989) Question (4 points) 1- Quelles particularités présente l’écriture théâtrale de chaque texte ? Vous relèverez au moins une particularité pour chacun des textes

fr/revues/actalittarts/index.php?/acta-litt-arts/76-le-style-sevigne « Le style de Mme de Sévigné est-il précieux? » de Georges Molinié, L'information grammaticale n°16, pp. 35-37 [en ligne sur Persée] Collot Michel, « Esthétique des «Mémoires» : Saint-Simon baroque ? »., Cahiers Saint Simon, n°8, 1980. pp. 3-16. [sur Persée] Hersant Marc, « Saint-Simon et la question du style », Cahiers Saint Simon, n°36, 2008. Eloquence de Saint-Simon. pp. 3-11. [sur Persée] Pecchioli Temperani Alessandra, « Proust et Saint-Simon

ensemble de conventions qu'elle se doit de respecter. Il existe une sorte d'horizon d'attente particulier propre au public de θ, horizon qui appelle une possibilité de reconnaissance plus rapide du cadre dans lequel elle s'inscrit. Importance du corpus théorique encadrant la production théâtrale. Deuxième raison : lorsque le θse professionnalise dans la éième moitié du 16° à partir des troupes intinérantes, lorsque le θ se construit comme genre reconnu en particulier avec la première tragédie de

classique ou "idéal" Au XVIIe siècle s’opposent deux grands styles embrassant toutes les pratiques artistiques, le style classique et le style baroque (en art le baroque veut étonner, toucher les sens, éblouir, et y parvient en donnant la primauté au mouvement, au contraste lumineux, aux formes contrariées). Exception faite de Rubens, immense peintre baroque dont les paysages dynamiques, exaltés, tourmentés, pathétiques, cataclysmiques et vertigineux parfois, sont sans postérité immédiate, le paysage

une dimension pathétique ? Pourquoi cette question ? Car toutes les morts du corpus ne sont pas pathétique : c’est une preuve. Longtemps, on s’est interdit la représentation de la mort : c’était tabou. Post XVII : représentation de la mort plus courantes. Tragédies antiques : oui. Shakespeare : oui. Tragédies classiques françaises du XVII : Pas de morts sur scène (Racine à du se justifier). Dom Juan (pas classique, baroque, entre comédie et tragédie, retirée de son répertoire, interdite du temps de