Connivence Auteur Lecteur

Car d’autres sucs venant du lointain des âges ou captés dans l’arpentage d’autres contrées (imaginaires ou réelles) ajoutent leurs parfums particuliers au mélange savamment élaboré par nos écrivains. Et ce, pour le plus grand bonheur de tous les lecteurs avides de faire leur miel de l’ensemble du legs humaniste et universaliste des littératures du monde. Enfin, et toujours dans le même esprit, nous précisons également que le Comité Scientifique chargé de l’organisation du colloque a tenu à harmoniser

rattaché, le naturalisme, très en vogue à cette époque. Les lecteurs étaient également avides de connaître les accusations portées par Maupassant au monde du journalisme, et de comprendre ce qui faisait polémique. Contexte d’écriture : Maupassant se laisse deviner derrière la fiction Maupassant dira en riant : « Bel-Ami, c’est moi ». Maupassant sait de quoi il parle : le roman de la presse et de l’arrivisme est un roman vécu par son auteur. Maupassant, à l’époque du roman, est un homme arrivé, il

rattaché, le naturalisme, très en vogue à cette époque. Les lecteurs étaient également avides de connaître les accusations portées par Maupassant au monde du journalisme, et de comprendre ce qui faisait polémique. Contexte d’écriture : Maupassant se laisse deviner derrière la fiction Maupassant dira en riant : « Bel-Ami, c’est moi ». Maupassant sait de quoi il parle : le roman de la presse et de l’arrivisme est un roman vécu par son auteur. Maupassant, à l’époque du roman, est un homme arrivé, il

difficile d’envisager que la 1ère personne du pluriel (« notre ») puisse l’inclure. En revanche, remarquant la récurrence du pronom « vous » à partir du vers 27, nous comprenons que le poète s’adresse en réalité, et s’agrège, au groupe de ses lecteurs.  La chevelure d’Elsa. La répétition du fragment octosyllabique « Elle peignait ses cheveux d’or » (aux vers 3, 7, 11) et ses variantes (« dorés » v.29 ; « cette moire » v.19) pourraient nous orienter vers une lecture bien établie du motif

l’essentiel pour moi. Et si on dit de vous que vous êtes un auteur engagé, n’est-ce pas là une autre classification ? Si on pense la même chose et si on parle de mon écriture comme d’un engagement, c’est donc un engagement contre le silence trop longtemps imposé et qui continue d’être imposé aux femmes. C’est un engagement alors contre tous les silences à ce moment-là et seulement dans cette suite d’idées, je peux être un auteur engagé. Vous parlez de silence imposé aux femmes, de situation

Leurs lectures sont à la fois fonctionnelles et pratiques (comment porter le texte à la scène ?) mais aussi interprétatives. La lecture du texte théâtral génère une représentation imaginaire chez le lecteur qui se trouvera modifiée lors de la représentation. L’approche sémiologique du théâtre aide le lecteur à enrichir sa lecture en le rendant sensible à la pluralité des choix possibles, en ouvrant son imagination aux possibilités latentes du texte. Durant les années de collège et l’année de seconde

apparue sous sa forme achevée dès sa naissance, sous l’Antiquité. Elle a depuis connu de longues éclipses. Mais 2500 ans plus tard, elle fascine plus que jamais. Certes, après les tentatives infructueuses de la seconde moitié du XXe siècle, les auteurs semblent avoir renoncé à inventer une tragédie moderne. En revanche, l’engouement pour la mise en scène et l’adaptation d’auteurs tragiques, notamment grecs, que Georges Banu interrogeait dans « Tragédie grecque, défi de la scène contemporaine1 »

particulier pour sa partie introductive qui n’est pas reprise ici. La sélection 2004 compte 300 titres. 33 suppressions ont été opérées dans la liste 2002 ; elles concernent principalement des titres indisponibles chez l’éditeur ou des doublons pour un même auteur, exceptions faites des grands conteurs. Les 153 nouveaux titres se répartissent dans toutes les catégories, mais on a veillé à renforcer celles qui comptaient le moins de références en 2002 : bandes dessinées, poésie, théâtre dont l’essor a été remarquable

de personnes sans que ce soit visible ». « Les seules images abondantes étaient des images d’exode biblique […]. Or, comme on le sait aujourd’hui, ces infortunés exténués […] n’étaient point les victimes, mais essentiellement, les bourreaux, les auteurs du génocide ! Comment cela a-t-il été possible ? Parce que ce modèle d’information profondément manichéen, ne peut pas tenir un discours complexe. » p.84 Censure et propagande « Ces principes de fonctionnement de l’information télévisée rendent

– fait alterner la mise en situation de l’écrivain ou d’un comédien qui l’incarne, les lieux et parfois les paysages où celui-ci vécut, des extraits de ses œuvres lus ou joués par des comédiens quand il s’agit de théâtre, des interviews pour les auteurs contemporains, la reconstitution historique et la présentation de manuscrits, de documents d’archives, de dessins ou de caricatures. Ainsi, la fiction s’enracine dans l’Histoire. [CNDP] Chaque écrivain est confronté, dans ses œuvres, aux événements