Complicité Lecteur Narrateur

Planétarium, écrit par Nathalie Sarraute en 1959. Il s'agira, dans un premier temps, d'étudier la représentation du mariage pour chacun des personnages principaux des textes de ce corpus. Dans un second temps, nous étudirons les moyens par lesquels le narrateur de chaque extrait nous fait pénétrer dans l'intériorité des personnages principaux. En premier lieu, nous pouvons faire un parallèle entre les représentations positives du mariages qu'ont Georges Duroy dans le roman de Maupassant et la jeune

l’ouvrage I L’épigraphe II  Les caractéristiques de l’incipit B. La question du temps : quand ? C. La question du lieu : où ? C. La question des personnages : qui ? D. La question de l’action : quoi ? III  Le statut du narrateur IV Le symbolisme de la représentation d’Oran Conclusion Introduction Présentation de l’auteur Albert Camus, né le 7 novembre 1913 à Mondovi dans l'ex-département de Constantine (depuis 1962

Pierre et Jean Maupassant, 1887. Le début du roman doit accrocher le lecteur, retenir son attention, mais aussi présenter la situation, les personnages, le cadre et annoncer l’intrigue. Maupassant a choisit une ouverture dans le vif du sujet « in medias res » : on y découvre à travers le récit d’une partie de pêche en famille, les cinq personnages principaux du roman. I- Une scène réaliste. 1- Le cadre spatio-temporel. - Le cadre spatial de la mer : milieu maritime très à

première situation de communication, dans laquelle le fabuliste s'adresse directement au lecteur. L'absence de marque de la 1re pers. pourrait porter à croire que le locuteur n'est pas spécifié. Or, à l'avant-dernier vers, le pronom on prend la valeur d'une 1re pers. du pluriel, référant à la fois au destinataire et au locuteur (le fabuliste), ce qui contribue à établir une relation de complicité avec le lecteur. (L'emploi du déterminant possessif notre à la fin du poème confirme cette analyse.) Dans

son talent de fabuliste pour délivrer un double message moral ? I. Un récit vivant et plaisant a) La structure du texte Le récit ne présente pas de situation initiale le lecteur pourra imaginer son début. L’élément perturbateur « la femme du lion mourut », il est très court ce qui donne un rythme rapide au texte. Le lecteur va être emporte dans le récit de façon immédiate . Les péripéties montre que toutes les convocations des obsèques « on entendit à son exemple rugir en leur patois messieurs

roman Mme Bovary de Flaubert extrait : de « Nous étions à l'étude.. » à « comme un pétard mal éteint, quelque rire étouffé.. » Introduction L'ouverture d'un roman est un moment essentiel pour le lecteur. Celle de Madame Bovary est devenue fort célèbre. Flaubert s'amuse avec son lecteur en lui suggérant un début aux allures autobiographiques mais tout cela n'est que pure apparence. La suite du roman viendra contredire cette première impression. En effet, les premières pages présentent l'arrivée

Ensuite, l'interpellation direct du lecteur et le commentaire de l'auteur sur son récit « figurez-vous quelle consolation, et quel rapport de cette dent aux chrétiens affligés pas les Turcs » met l'accent sur ce qui est important, l'auteur se met à distance en nous incluant, ainsi se crée une complicité avec le lecteur et rend l'argumentation plus rentable. Mais aussi la présence des pronoms personnels « je » et « nous » qui permet d'inclur le lecteur et montre que l'auteur cherche a convaincre

« récit rétrospectif en prose qu’une personne fait de sa propre existence, lorsqu’elle met l’accent sur sa vie individuelle, en particulier sur l’histoire de sa personnalité ». Selon Philippe Lejeune, l’auteur autobiographique noue un pacte avec son lecteur qui consiste pour l’auteur à se montrer tel qu’il est. Cependant nous pouvons nous demander si le fait de « tout dire » est le seul intérêt de l’autobiographie. Dans un premier temps nous verrons qu’il y a une impossibilité de tout dire, puis dans

pour dénoncer l’esclavage ? | Lecture analytiqueI : Une argumentation du détour : Un réquisitoire.1 : La posture du narrateur qui choisit une argumentation indirecte.2 : Des arguments fallacieux.3 : L'ironie à l'égard de la représentation des philosophes eux-mêmes.II : Un plaidoyer pour l'égalité : Condition du bonheur des hommes.1 : Un plaidoyer basé sur la complicité du lecteur.2 : Un réquisitoire ironique, un plaidoyer pour l'égalité.3 : Un ton polémique.Dès le départ, l'auteur exprime le contraire

dépossède les passants de leur manteau. I/ L’aspect fantastique d’un récit a priori réaliste : A/ aspect réaliste -Un monde vrai/ réel. -Une sorte de fait divers. -Un narrateur qui justifie le réalisme mais qui va plonger le récit dans le fantastique. B/Glissement du fantastique vers l’étrange : - le statut du narrateur qui donne une tournure fantastique au récit. -L’univers de la ville (angoissant nuit) -Le fantôme d’Akaki -Une hallucination ?? (étrange selon la définition de Todorov