Carré Blanc Sur Fond Blanc Malévitch

laissant de plus en plus de place à la pensée et au concept dans leurs réalisations. Les leçons de diffraction de lumière par les impressionnistes influenceront les Cubistes, les Constructivistes russes, les Suprématistes jusqu’au carré noir sur fond blanc de Malevitch, qui participe de cette voie de l’abstraction qui s’ouvre en Europe. La peinture se dégage peu à peu des conventions de son élaboration et se réduit à une surface plane, vide de tout « savoir-faire », mais ouverte désormais à la

seulement à mi-siècle, cette pièce domine la poésie française au 20ème et pose des questions indépassables (Ezra Pound et TS Eliot viennent de là). 1917 : Duchamp expose le fameux urinoir 1918 : manifeste Dada de Tristan Tzara ; Malévitch, Carré blanc sur fond blanc 1922 : James Joyce publie Ulysse (écrit en 1912) c) avant-garde et modernité - modernité < modo, tout juste, tout récemment ; par extension, ce qui est actuel, d’où « tendance ». Lors de la querelle des Anciens et des Modernes

au rythme de l’acte même de dessiner ». Kupka, La Création dans les arts plastiques, Paris, Cercle d’art, 1989, p.171. Nocturne ne constitue pourtant qu’un extrait, un motif, prélevé d’un ensemble musical, qui dépasse les limites du cadre, format carré. La musique échapperait-elle à sa représentation ? Mais révéler son irréductibilité ne serait-ce pas la définir ? Jackson Pollock Number 26 A, Black and White, 1948 Email sur toile, 208 x 121,7 cm Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris

totale ; et la saisie des choses se réalise aussi selon d'autres modalités : dans la transfiguration, dans la captation de ce qui échappe aux sens, par le rêve et l'éveil à ce qui se réserve. Comme si les cinq sens étaient mus par une volonté de fonder un sixième, destiné à saisir un au-delà dont la présence semble transparaître à travers ce qui grouille dans l'espace du monde, et de l'écriture. La définition de l'imagination que propose Al-Kindî souligne en effet cette force capable de maintenir

de règle de composition cohérente : images étendues dans des couloirs sinueux impossible pour le regard d’embrasser toute la scène. Dans certaines grottes, les figures simples de l’entrée se compliquent au fur et à mesure que l’on s’enfonce vers le fond. Il s’agit sans doute d’un effet voulu par l’artiste en vue de la célébration d’un culte. * Pour représenter la profondeur, l’Homme de Cro Magnon utilise la superposition : il peint les animaux les uns sur les autres. * Pour indiquer qu’ils

d'expérimentations de plus en plus audacieuses et le souci du beau semble avoir été sacrifié à ces recherches. Le développement de l'art abstrait, par exemple, a pu conduire au tableau si déroutant, puisqu'il ne représente rien, de Malevitch (peintre russe, 1878-1935), Carré blanc sur fond blanc (1919-1920). c. L'art contre le beau Certaines tentatives de l'art du XXe siècle visent explicitement à défaire le lien historique de l'art et du beau. L'art ne doit pas être au service de l'idée du beau. C'est ainsi

la scénographie ? Selon Marcel Freydefont, le mot est ancien, puisqu’il remonte aux Grecs, pour les- quels la s k ê n ê g r a p h i a était la décoration – au moyen de panneaux peints représentants des architectures ou des paysages naturalistes – du fond de la scène théâtrale ( 2 ). À la Renaissance, la scénographie fut assimilée à la représentation de la perspective. Puis, à partir du XVIe siècle, on adopta le terme de décor pour qualifier la représentation du lieu au théâtre. Mais c’est à partir

dépréciative. vert limette, vert olive, vert pomme.. Abricot, orangé, pêche... Mauve, prune, lavande... Ivoire, nacré... Châtain, chocolat, cuivré, fauve, kaki, noisette, Argent, gris acier, gris perle, gris métallisé... Ebène Bonbon Orange Violet Blanc Brun, marron Gris Noir Rose Le professeur distribue le texte de Raymond Queneau, tiré de Exercices de style: « L'arc-en-ciel Un jour, je me trouvais sur la plate-forme d'un autobus violet. Il y avait là un jeune homme assez ridicule: cou indigo

Ryōan-ji, jardin de pierre du temple bouddhiste Zen de Kyoto, Cage fait part à son maître et ami Teitaro Suzuki de ses observations[54] : il lui semble que la répartition de ces quinze pierres disposées en cinq îlots sur cette grande étendue de graviers blancs, bien que présentée comme un chef-d’œuvre en matière de composition, pourrait bien être le résultat d’un choix indifférencié. Le rapport de proportions établi entre la surface de gravier et la taille des pierres permettrait à n’importe quelle autre

Clyfford Still). Colorier : Apposer de la couleur, généralement en aplat, à l’intérieur de surfaces préalablement délimitées (album de coloriage). Coloriser : Donner l'illusion de films en couleurs à des films tournés à l’origine en noir et blanc. Combinatoire : Concerne les différents arrangements possibles des éléments d'un tout. Combine painting : Œuvre hybride, composite, associant peinture, collage et assemblage d’éléments non artistiques, prélevés du réel et recyclés. Simultanément