Carré Blanc Sur Fond Blanc Malévitch

*Günther Brus : Action dans la rue ; se promène dans la rue avec un costume/peinture qui simule qu’il soit coupé en deux *Otto Müehl : Leda et le cygne, s’intéresse à la psychanalyse, rencontre Nitsch en 1960, se retire de l’actionnisme en 1973 pour fonder une communauté *Hermann Nitsch : Théâtre des mystères et des orgies ; fait de tableaux religieux en début de carrière, s’intéresse aux rites, dans son théâtre il veut proposer une synthèse artistique, mystique, religieuse et sociale (à partir

n’est vraiment sensible que lorsque l’on se trouve devant l’original. Dans ce portrait, l’expression à la fois dramatique et intériorisée touche à un paroxysme par l’expression inquiète du visage, par l’intensité expressive de la couleur (le rouge du fond), par le graphisme nerveux des feuillages dans ce paysage qui est la seule échappée laissée au regard. On ne peut s’empêcher de s’interroger sur les raisons de la tension du personnage. Nous sommes donc dans la recherche d’histoire ! Chez Velázquez

et après 1917. L'exposition débute avec la présentation des principaux mouvements picturaux autour de 1900 – impressionnisme, symbolisme russe, etc. Mais l'avant-garde futuriste et mise en lumière, avec par exemple la présence du « carré noir sur fond blanc » de Malevitch, véritable manifeste de la disparition de la peinture de chevalet. L'exposition évoque ensuite le ralliement des artistes à la révolution, opérant ainsi le passage de la peinture architecture. L'un des points forts de l'exposition

s’éloignant, revenant… Et bien souvent, pour un peu qu’on s’attarde, on entend autour de nous d’autres spectateurs : « Tu vois, ce tableau, c’est une œuvre de la Renaissance. Et cette forme que tu vois ici, cela signifie… », « Pffffff ! Un carré jaune dans un carré noir ! Non mais franchement ! Ça n’a pas de sens ! », « Je ne comprends pas bien le message, je… ». Voilà. C’est dit. « Je comprends… / Je ne comprends pas… » Tout est là. Que nous partagions ou que nous souriions de telles réactions, il

choix plastiques opérés par l'artiste Lignes- formes- couleurs- matières- compostion a- schéma de composition Forme géométrique simple dans laquelle sont inscrits les éléments principaux. Elle occupe la majorité du tableau (rond-triangle-carré...) b) lignes de forces lignes principales (dynamisme, mouvement, statique...) lignes de fuites ( regarder l'impression qui se dégage du tableau) c) le centre d'intérêt L'endroit où l'artiste va attirer le regard (point/zone) Circulation

enrichissante. Liste d’œuvres - Arts plastiques et cinéma L’art et les utopies Kasimir MALEVITCH : [Carré noir sur fond blanc (Quadrangle), huile sur toile, 106,2 × 106,5 cm, Musée Russe, Saint-Pétersbourg (Mouvement : Suprématisme et Constructivisme) Dziga VERTOV : L’homme à la caméra, 1929, film noir et blanc, muet, sonorisé. (Mouvement : Futuriste) Fritz LANG: METROPOLIS, 1927, film noir et blanc. (Mouvement : Expressionisme Allemand) Piet MONDRIAN : Broadway Boogie woogie 1942-1943, huile

règle dans l’usage normal du langage. Lorsque nous abordons une œuvre, c’est son ouverture à une multiplicité de sens qui frappe. Le célèbre Carré Blanc sur fond Blanc de Malévitch (1918), donne lieu à de multiples interprétations. Le critique d’art Alan Birnholz suggère une influence de la cabale, on peut aussi voir une trace de l’art chinois que Malévitch admirait. L’œuvre donne à interpréter et le dernier mot n’est jamais dit. Le sens du langage ordinaire est relativement rapidement identifié

enrichissante. Liste d’œuvres - Arts plastiques et cinéma L’art et les utopies Kasimir MALEVITCH : [Carré noir sur fond blanc (Quadrangle), huile sur toile, 106,2 × 106,5 cm, Musée Russe, Saint-Pétersbourg (Mouvement : Suprématisme et Constructivisme) Dziga VERTOV : L’homme à la caméra, 1929, film noir et blanc, muet, sonorisé. (Mouvement : Futuriste) Fritz LANG: METROPOLIS, 1927, film noir et blanc. (Mouvement : Expressionisme Allemand) Piet MONDRIAN : Broadway Boogie woogie 1942-1943, huile

et l’action ➢ Expressionisme en Allemagne : o 1er courant : Die Brücke (le pont) : Nolde, Pechstein, Kirchner o 2ème courant : Der Blaue Reiter (le cavalier bleu) : Kandinsky, Franz Marc… ➢ Russe Malevitch et son carré noir sur fond blanc, puis carré blanc sur fond noir : abstraction absolue C. Persistance du conformisme et de l’académisme et naissance du fonctionnalisme 1. Le conformisme des gouts ( La plupart des écrivains choquent et ne séduisent pas : Zola ne

doit entrer : d’un côté, il voit l’image des spectateurs de l’autre côté au travers d’une vitre , mais sans être vu, et de l’autre côté, les spectateurs peuvent s’observer eux-mêmes à la fois sur un écran de télévision et dans un miroir sur le mur du fond. le spectateur prend alors conscience de lui-même comme corps mais aussi comme sujet percevant. triangular pavilon with circular cutouts, 1987 public space / two audiences, 1976 Mannerism / rococo, 2007 From Boulée to eternity, 2006, porte