Camus Symbolique De La Peste

caractéristiques, vous pouvez vous inspirer de quelques stéréotypes mais soyez surtout sensible aux différentes fonctions des personnages féminins dans ces extraits. Ces caractéristiques peuvent être très concrètes mais elles peuvent également être plus symboliques ou énigmatiques. ® Mobiliser ses connaissances L’hyperbole L’hyperbole est une figure d’amplification. Elle repose sur l’utilisation de superlatifs, d’adverbes, de comparaisons ou encore de métaphores. Les finalités de l’hyperbole sont variées

violent, etc Quelques exemples du rapport épopée / histoire :Transposition de noyau historique en vue de la recomposition du mythe : Iliade : achéens / troyens : guerre, expédition, pillage. Troie : ville réelle mais également représentation symbolique de la synthèse d’événements historiques. La Chanson de Roland : Charlemagne, perso. réel et historique, reflet de l’époque carolingienne, Ronceveau, ville réelle, défaite réelle en 778 après JC mais dans la Chanson de geste française : Charlemagne

dans La petite poule d’eau de Gabrielle Roy», mémoire de maîtrise, 1961, v, 111 p. Dir. : Ernest Gagnon. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1961 v.024; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1961 v.024; Microfilm. Bureau, Robert, «Le réalisme dans les œuvres d’Albert Camus», mémoire de maîtrise, 1967, 92 p. Dir. : José-Michel Moureaux. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1967 v.009; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1967 v.009. Bureau-Lévesque, Nicole, «Une lecture de Celui qui ne m’accompagnait pas de Maurice Blanchot ou le récit de

Juan : Je veux lui dire, moi. DOM JUAN */*lève la main pour donner un soufflet à Pierrot, qui baisse la tête, et Sganarelle reçoit le soufflet : Ah! je vous apprendrai. SGANARELLE, */*regardant Pierrot qui s'est baissé pour éviter le soufflet : Peste soit du maroufle! DOM JUAN : Te voilà payé de ta charité. PIERROT : Jarni! je vas dire à sa tante tout ce ménage-ci. DOM JUAN : Enfin je m'en vais être le plus heureux de tous les hommes, et je ne changerais pas mon bonheur à toutes les choses

monstre (cf. Quasimodo, Triboulet, Gwynplain, Han D’Island, etc). Il y a une fascination pour un personnage hors-norme. C’est un personnage qui sort des normes esthétiques. Cette monstruosité physique de ce personnage va lui donner toute une valeur symbolique. La difformité du personnage est l’incarnation de la douleur de l’esclavage, les brimades infligées au peuple esclave. Par sa monstruosité, il vit une 
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 condition d’esclave, doublée de moquerie et de brimades. Réification = fait de

ce qui, déjà existant, peut aider à la déchiffrer, la décrypter”. Le langage poétique devient symbolique. Le feu, dans Alcools, devient le symbole du souffle et de la flamme poétique, le fleuve celui du passage et de la fuite du temps, et le pont celui de la permanence. Les voyages, les déambulations peuvent symboliser le parcours initiatique du poète vers la connaissance. En tout cas, la force symbolique qui imprègne certains poèmes et le sens que prennent les objets dans la poésie d’Alcools, montre

par le bégayant personnage de Brid’oison fait ainsi le commentaire de celle-ci tout en généralisant son propos : « Or Messieurs la comédie/que l’on juge en cet instant,/Sauf erreur, nous peint la vie/Du bon peuple qui l’entend/ Qu’on l’opprime, il peste, il crie,/Il s’agite en cent façons/Tout finit par des chansons. » La phrase semble bien résumer la légèreté joyeuse d’une pièce dans laquelle il ne sera tenu rancœur de rien à personne. La formule est restée dans les esprits sous la forme : « En France

cheveux laqués et cravate rouge, le veston cintré, avec une pochette brodée et des souliers à bouts carrés. J'ai pensé qu'ils allaient au cinéma du centre. C'était pourquoi ils partaient si tôt et se dépêchaient vers le tram en riant très fort. A, Camus, l'Étranger, Gallimard 1942. EXERCICE 3 A. Vous emploierez chacun des paronymes suivants dans un énoncé approprié. Vous en fournirez ensuite une brève définition. Littéraire/Littéral - Enfantin/Infantile - Paraphrase/Périphrase - Collusion/Collision

| | | |Albert CAMUS | |philosophe et écrivain français [1913-1960]

...................................................... 5 2 L’identité du personnage Être de papier, le personnage n’existe que par le travail du lecteur à partir des indices. Le lecteur découvre le personnage à travers : “ son identité : nom symbolique ou non, état civil, anonymat (K. dans Le Procès de Kafka, 1925) ; Ex. : « épouser Félicien d’Hautecœur, un jeune riche à cinquante millions » (Émile Zola, Le Rêve, 1888). Le prénom signifie « bonheur ». La particule aristocratique promet l’ascension