Beckett Koltes

 186 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Jean Anouilh, Antigone (p. 196 ES/S et Techno / p. 198 L/ES/S) • Bernard-Marie Koltès, Roberto Zucco (p. 198 ES/S et Techno / p. 200 L/ES/S) SÉQUENCE 4 – Eugène Ionesco, Rhinocéros • Eugène Ionesco, Notes et contre-notes (p. 216 ES/S et Techno / p. 218 L/ES/S) • Samuel Beckett, Fin de partie (p. 218 ES/S et Techno / p. 220 L/ES/S) • Pistes de lecture – Jean Genet, Les Bonnes (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ ES/S) • Corpus

Litterature.indb 94 06/09/11 11:52 renvoient à une interrogation sur l’absurde, au sein des conventions sociales. Pour approfondir la définition du théâtre de l’absurde, outre Ionesco cité ci-dessus, on tirera profit des images et textes de Beckett, pages 16667, 177, 191, 194, 490. MASQUES, MENSONGES ET JEUX DE RÔLES Plaute, Amphitryon, ⁄ Molière, ¤ Amphitryon, vers ¤‚‚ av. J.-C ⁄668  p. ⁄⁄6-⁄⁄8 Objectifs : – Travailler sur une réécriture d’un œuvre antique par Molière

Litterature.indb 94 06/09/11 11:52 renvoient à une interrogation sur l’absurde, au sein des conventions sociales. Pour approfondir la définition du théâtre de l’absurde, outre Ionesco cité ci-dessus, on tirera profit des images et textes de Beckett, pages 16667, 177, 191, 194, 490. MASQUES, MENSONGES ET JEUX DE RÔLES Plaute, Amphitryon, ⁄ Molière, ¤ Amphitryon, vers ¤‚‚ av. J.-C ⁄668  p. ⁄⁄6-⁄⁄8 Objectifs : – Travailler sur une réécriture d’un œuvre antique par Molière

Valérie Nègre et François-Xavier Hoffmann, à l'Ecole Florent, puis ceux de Stuart Seide et Jacques Lassalle au Conservatoire National Supérieur d'Art Dramatique de Paris. Ensuite elle rencontre Jean-Christophe Saïs avec SALLINGER de Bernard-Marie Koltès, Jacques Lassalle avec LA VIE DE GALILEE de Bertolt Brecht, Yves Beaunesne avec LA PRINCESSE MALEINE de Maurice Maeterlinck, Marie-Louise Bischofberger avec VISITE de Jon Fosse. Elle est à La Comédie Française de 2003 à 2006, où elle rencontre Gao

Roskus absent. Succession analogique qui rend compte de la conscience de Benji. Benji devient l’écho des jugements que les autres font sur lui même : stratagèmes dans l’écriture qui font offices de soutien dans l’information ( sans cet artifice : Beckett) Donc autonomie suffisante de la voix pour faire tenir le personnage. Pour Benji disfonctionnement du jeu de la bobine (Caddy) Le mot Caddy (caddie) ne fait que mettre en évidence l’absence de Caddy. L’odeur (comme les arbres), Le Pré (lieu du

héros des romans du xxe siècle se délite et se décompose ; – selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans

Lettres / Classiques en poche e e Biet C. (sous la direction de), Théâtre de la cruauté et récits sanglants en France (16 -17 s.), Robert-Laffont / Bouquins Shakespeare, Titus Andronicus, dans Œuvres complètes, Robert-Laffont / Bouquins-Bilingue Beckett, Fin de partie, Minuit ҉ LT20BM25 – INITIATION À LA SÉMIOLOGIE M. Meyer Mardi 16h à 18h Lundi 11h à 13h Programme communiqué à la rentrée ҉ LT40BM68 – LES CONNECTEURS Mme Theissen Programme : Des « petits mots » si utiles : connecteurs et

pas se faire comprendre ? Peut-on totalement faire l’économie du sens dans une pièce de théâtre ? Ces questions sont posées par Jarry et, au-delà, par tout le « théâtre de l’absurde 1 » (on peut évoquer Les Paravents de Genet, En attendant Godot de Beckett, et même Pour un oui ou pour un non de Nathalie Sarraute). Jusqu’à quel point de déconstruction peut-on aller, jusqu’à quel degré d’incohérence une pièce de théâtre reste-t-elle intelligible ? On pourra évoquer les dangers d’un théâtre totalement

techniques d’argumentation et offre une interview de Pierre Bordage. Édition de Fabien Clavel. Choix de nouvelles / Collège Lycée professionnel 9782081255784 3,80 € • 160 pages. BORGES LE LIVRE DE SABLE Voir NOUVELLES FANTASTIQUES 1, p. 50 BECKETT Voir LE PORTRAIT, p. 51, SCÈNES DE LA VIE CONJUGALE, p. 53 BELLAY (DU) Voir L’HUMANISME ET LA RENAISSANCE, p. 49, POÈMES DE LA RENAISSANCE, POÉSIE, J’ÉCRIS TON NOM, POÉSIE ET LYRISME, p. 51 BERNARDIN DE SAINT-PIERRE Voir ON N’EST PAS SÉRIEUX

l'assistant du décorateur Louis Bercut. En 1991, il entame sa collaboration avec Stanislas Nordey et signe pour lui de nombreuses scénographies. Au théâtre, c'est pour Bête de style de Pier Paolo Pasolini, La Dispute de Marivaux, Tabataba de Bernard Marie Koltès, Calderon de Pier Paolo Pasolini, La Conquête du Pôle sud de Manfred Karge, Pylade de Pier Paolo Pasolini, La Vraie vie d'Hector F de Stanislas Nordey, Vole mon dragon de Hervé Guibert, Splendid's de Jean Genet, Ciment de Heiner Müller, Le Songe d'une