Bardamu Picaresque

des "romans" de Céline est également exemplaire. Le je du narrateur-héros est celui de Louis-Ferdinand Destouches, mais le même Destouches est inséparable du je qui est le "personnage" central de son autofiction. "Céline" n'est ni Destouches, ni Bardamu, le héros du Voyage au bout de la nuit, mais le va-et-vient entre les deux, comme "Louis-Ferdinand Céline" circule entre le masculin et le féminin, les vrais prénoms et le patronyme fictif qui ne peut être qu'un patronyme d'écrivain puisque c'est

le statut social, l'âge, l'idéologie, l'habitat etc. ? Contrastes et complémentations : généralement les personnages sont construits pour se mettre en valeur les uns les autres ; on observe dans les récits de nombreux couples ou trios... comme Bardamu et Robinson dans le Voyage au bout de la nuit de Céline. ROLE DANS L'ACTION V. Propp dans la Morphologie du conte (1928) a montré qu'on peut analyser la configuration des rapports des personnages ; il a établi une liste de sept rôles correspondant

début du XVIIIe siècle, se situe à la charnière de plusieurs traditions romanesques et c’est ce qui en constitue l’un des principaux ressorts. Entre le roman d’analyse, dont le chef-d’œuvre, La Princesse de Clèves, a été publié en 1678, le roman picaresque qui connaît son essor en France avec Gil Blas de Santillane, le roman libertin qui triomphera avec Crébillon fils ou plus tard Laclos, l’œuvre de l’Abbé Prévost se présente comme une œuvre inclassable, parfois déroutante, mais toujours à même

début du XVIIIe siècle, se situe à la charnière de plusieurs traditions romanesques et c’est ce qui en constitue l’un des principaux ressorts. Entre le roman d’analyse, dont le chef-d’œuvre, La Princesse de Clèves, a été publié en 1678, le roman picaresque qui connaît son essor en France avec Gil Blas de Santillane, le roman libertin qui triomphera avec Crébillon fils ou plus tard Laclos, l’œuvre de l’Abbé Prévost se présente comme une œuvre inclassable, parfois déroutante, mais toujours à même

caution de légitimité pour le récit que celle d’une fiction assumée pour elle-même, renvoyant au seul caprice du narrateur. I L’INVENTION ROMANESQUE : LES INÉVITABLES CONCESSIONS A LA FICTION Les deux modèles génériques : héroïco-sentimental et picaresque. Le choix d’un registre moyen et mêlé pour le récit premier (les comédiens mènent une vie modeste mais peuvent interpréter des grands rôles), d’une succession d’événements où se croisent aventures sur un mode rappelant le modèle initial (chevauchées

aristocratique imposée par la vogue des romans précieux (voir préciosité). C'est notamment par ces aspects réalistes, érotiques et burlesques, que le courant de pensée appelé libertinage se manifeste dans la littérature baroque. Inspiré par les romans picaresques espagnols et plus encore par le Don Quichotte de Cervantès (traduit en français à partir de 1614), qui se pose déjà comme une parodie du roman de chevalerie, le «roman comique», genre nouveau, propose une vision réaliste du monde, fondée sur une

aristocratique imposée par la vogue des romans précieux (voir préciosité). C'est notamment par ces aspects réalistes, érotiques et burlesques, que le courant de pensée appelé libertinage se manifeste dans la littérature baroque. Inspiré par les romans picaresques espagnols et plus encore par le Don Quichotte de Cervantès (traduit en français à partir de 1614), qui se pose déjà comme une parodie du roman de chevalerie, le «roman comique», genre nouveau, propose une vision réaliste du monde, fondée sur une

médecin hygiéniste exerçant en milieu populaire l’a convaincu du fait que l’homme de science ne peut que reculer les limites de la vie : nous sommes loin du mythe du sauveur en blouse blanche, et aussi de celui de l’apprenti sorcier qui crée la vie. Bardamu ne peut qu’échouer à soigner Bébert, un jeune enfant malade ; il échoue à juguler l’hémorragie d’une fille sur le point d’avorter, il ne peut que constater, impuissant, les ravages des maladies tropicales dans les hôpitaux coloniaux d’Afrique. Dans

donnée, l'expérience acquise par les créateurs en langue étrangère peut être partagée.2 Grâce à ce contact avec l’autre, de nouveaux genres et sous-genres sont nés ; la littérature française connaît le roman rustique venant de la Suisse, le roman picaresque de l’Espagne, le roman noir de l’Angleterre, le roman historique de Scotland. Notons que ce ne sont pas les idées qui importent mais plutôt la technique du genre. il est nécessaire souvent d'étudier l'influence d'un genre et non pas seulement d'un